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217 results for “abosio”
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Il primo #prezzemolo fresco dell'anno, preso stamattina al #MercatodellaTerra al banco del Pioppo Tremulo. Una parte l'ho conservata in questo vasetto di vetro: conteneva un mix di spezie proveniente dall'orto di Ilaria Arosio (e ovviamente finite da un … https://instagr.am/p/CZmeSWnt1x3/
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1/ Das was Jahrzehnte lang in Telegrammkanälen vor sich hinköchelte kommt jetzt in der #OAZ ans Licht.
„Das Grundrauschen der Texte ist Friedrichs Satz aus dem Theater: Wir, der Osten, sind Avantgarde.“
Friedrichs Aussage ist wahrscheinlich wahr. Die Nazi-Wähler*innen im Osten sind die Avantgarde. Heute der Osten und morgen … na ja, zumindest auch Westdeutschland.
„Im Aboshop der Zeitung verkaufen sie Taschen mit dem Aufdruck „Ostablishment“ und Pullover mit dem Aufdruck „Ostbeauftragte:r“.“
Oh, „Ostbeauftragte:r“ ist ja lustig. Gegendert. Ob man dafür dann von Dumpfbacken verprügelt wird?
„Ej, halt!“ Zähneausspuck. „Das war doch aus dem Onlineshop diefer neuen Ostfeitung!“
„Friedrich bespielt eine Marktlücke – wenn auch mit Größenwahn. Im Jahr 2026 eine Zeitung zu gründen, noch dazu im Osten, wo die Abokurven schneller sinken als im Westen,“
Nun ja, der Postilion hat's vorgemacht. Ich weiß, der Witz war nicht lustig. Oder nur ein bisschen. Meine Prognose: Es wird funktionieren. Der Osten hat immer viel gelesen, nur wollte man nach der Wende nicht erklärt bekommen, wie man angeblich ist. Von Ahnungslosen. Erzählt bekommen, dass man nicht demokratiefähig sei und dass man doch dem Osten die Subventionen kürzen solle, wenn die sich nicht wie erwartet verhalten würden. Ja, auch von Eberhard Seidel-Pielen in der taz. Er wird für immer einen Platz in unseren Herzen behalten. (Ehrlich: Ich hätte ihn längst vergessen, aber es gibt Menschen, die vergessen nie.)
„Mit seiner Kritik am ostdeutschen Zeitungsmarkt trifft Holger Friedrich durchaus einen wahren Kern: Die ostdeutschen Lokalzeitungen gehören ausschließlich westdeutschen Verlagen, ihre überregionale Berichterstattung beziehen sie aus Berlin oder den Konzernzentralen. In Thüringen dominiert der Essener Funke-Verlag, in Sachsen die Verlagsgruppe Madsack aus Hannover.“
So sieht’s aus. Alles übernommen oder abgewickelt.
Die #Wochenpost hat übrigens der junge #MatthiasDöpfner höchstpersönlich zerstört.
Hier ein Bericht von Anja Reich:
„Das alles trifft in Ostdeutschland auf eine ausgeprägte Medienskepsis. Laut dem letzten Sachsen-Monitor trauen 45 Prozent der Menschen in Sachsen den Medien nicht mehr, ähnliche Werte gibt es in den anderen ostdeutschen Bundesländern.“
Wenn man weiß, dass „die Medien“ über den eigenen Erfahrungsbereich Mist schreiben, warum sollte man dann annehmen, dass sie über New York, Moskau, Teheran, Memphis oder Wladiwostok vernünftige Dinge verbreiten?
„Langfristig, sagt Friedrich im Theater Ost, wolle er die Berliner Zeitung und die Ostdeutsche Allgemeine profitabel machen und an die ostdeutsche Community übergeben.“
Oh, eine volkseigene Zeitung. Das ist schön. Zu diesem Volk werde ich wohl nicht gehören.
Was stand 1989 an der Mauer?
„Wir sind ein Volk!“Und darunter?
„Wir sind ein dummes Volk!“Der ursprüngliche Spruch war gewesen: „Wir sind das Volk.“
Aber die angeblich Müden waren hellwach und wollten konsumieren. Über ihre eigenen Jobs hatten sie noch nicht nachgedacht.
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1/ Das was Jahrzehnte lang in Telegrammkanälen vor sich hinköchelte kommt jetzt in der #OAZ ans Licht.
„Das Grundrauschen der Texte ist Friedrichs Satz aus dem Theater: Wir, der Osten, sind Avantgarde.“
Friedrichs Aussage ist wahrscheinlich wahr. Die Nazi-Wähler*innen im Osten sind die Avantgarde. Heute der Osten und morgen … na ja, zumindest auch Westdeutschland.
„Im Aboshop der Zeitung verkaufen sie Taschen mit dem Aufdruck „Ostablishment“ und Pullover mit dem Aufdruck „Ostbeauftragte:r“.“
Oh, „Ostbeauftragte:r“ ist ja lustig. Gegendert. Ob man dafür dann von Dumpfbacken verprügelt wird?
„Ej, halt!“ Zähneausspuck. „Das war doch aus dem Onlineshop diefer neuen Ostfeitung!“
„Friedrich bespielt eine Marktlücke – wenn auch mit Größenwahn. Im Jahr 2026 eine Zeitung zu gründen, noch dazu im Osten, wo die Abokurven schneller sinken als im Westen,“
Nun ja, der Postilion hat's vorgemacht. Ich weiß, der Witz war nicht lustig. Oder nur ein bisschen. Meine Prognose: Es wird funktionieren. Der Osten hat immer viel gelesen, nur wollte man nach der Wende nicht erklärt bekommen, wie man angeblich ist. Von Ahnungslosen. Erzählt bekommen, dass man nicht demokratiefähig sei und dass man doch dem Osten die Subventionen kürzen solle, wenn die sich nicht wie erwartet verhalten würden. Ja, auch von Eberhard Seidel-Pielen in der taz. Er wird für immer einen Platz in unseren Herzen behalten. (Ehrlich: Ich hätte ihn längst vergessen, aber es gibt Menschen, die vergessen nie.)
„Mit seiner Kritik am ostdeutschen Zeitungsmarkt trifft Holger Friedrich durchaus einen wahren Kern: Die ostdeutschen Lokalzeitungen gehören ausschließlich westdeutschen Verlagen, ihre überregionale Berichterstattung beziehen sie aus Berlin oder den Konzernzentralen. In Thüringen dominiert der Essener Funke-Verlag, in Sachsen die Verlagsgruppe Madsack aus Hannover.“
So sieht’s aus. Alles übernommen oder abgewickelt.
Die #Wochenpost hat übrigens der junge #MatthiasDöpfner höchstpersönlich zerstört.
Hier ein Bericht von Anja Reich:
„Das alles trifft in Ostdeutschland auf eine ausgeprägte Medienskepsis. Laut dem letzten Sachsen-Monitor trauen 45 Prozent der Menschen in Sachsen den Medien nicht mehr, ähnliche Werte gibt es in den anderen ostdeutschen Bundesländern.“
Wenn man weiß, dass „die Medien“ über den eigenen Erfahrungsbereich Mist schreiben, warum sollte man dann annehmen, dass sie über New York, Moskau, Teheran, Memphis oder Wladiwostok vernünftige Dinge verbreiten?
„Langfristig, sagt Friedrich im Theater Ost, wolle er die Berliner Zeitung und die Ostdeutsche Allgemeine profitabel machen und an die ostdeutsche Community übergeben.“
Oh, eine volkseigene Zeitung. Das ist schön. Zu diesem Volk werde ich wohl nicht gehören.
Was stand 1989 an der Mauer?
„Wir sind ein Volk!“Und darunter?
„Wir sind ein dummes Volk!“Der ursprüngliche Spruch war gewesen: „Wir sind das Volk.“
Aber die angeblich Müden waren hellwach und wollten konsumieren. Über ihre eigenen Jobs hatten sie noch nicht nachgedacht.
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1/ Das was Jahrzehnte lang in Telegrammkanälen vor sich hinköchelte kommt jetzt in der #OAZ ans Licht.
„Das Grundrauschen der Texte ist Friedrichs Satz aus dem Theater: Wir, der Osten, sind Avantgarde.“
Friedrichs Aussage ist wahrscheinlich wahr. Die Nazi-Wähler*innen im Osten sind die Avantgarde. Heute der Osten und morgen … na ja, zumindest auch Westdeutschland.
„Im Aboshop der Zeitung verkaufen sie Taschen mit dem Aufdruck „Ostablishment“ und Pullover mit dem Aufdruck „Ostbeauftragte:r“.“
Oh, „Ostbeauftragte:r“ ist ja lustig. Gegendert. Ob man dafür dann von Dumpfbacken verprügelt wird?
„Ej, halt!“ Zähneausspuck. „Das war doch aus dem Onlineshop diefer neuen Ostfeitung!“
„Friedrich bespielt eine Marktlücke – wenn auch mit Größenwahn. Im Jahr 2026 eine Zeitung zu gründen, noch dazu im Osten, wo die Abokurven schneller sinken als im Westen,“
Nun ja, der Postilion hat's vorgemacht. Ich weiß, der Witz war nicht lustig. Oder nur ein bisschen. Meine Prognose: Es wird funktionieren. Der Osten hat immer viel gelesen, nur wollte man nach der Wende nicht erklärt bekommen, wie man angeblich ist. Von Ahnungslosen. Erzählt bekommen, dass man nicht demokratiefähig sei und dass man doch dem Osten die Subventionen kürzen solle, wenn die sich nicht wie erwartet verhalten würden. Ja, auch von Eberhard Seidel-Pielen in der taz. Er wird für immer einen Platz in unseren Herzen behalten. (Ehrlich: Ich hätte ihn längst vergessen, aber es gibt Menschen, die vergessen nie.)
„Mit seiner Kritik am ostdeutschen Zeitungsmarkt trifft Holger Friedrich durchaus einen wahren Kern: Die ostdeutschen Lokalzeitungen gehören ausschließlich westdeutschen Verlagen, ihre überregionale Berichterstattung beziehen sie aus Berlin oder den Konzernzentralen. In Thüringen dominiert der Essener Funke-Verlag, in Sachsen die Verlagsgruppe Madsack aus Hannover.“
So sieht’s aus. Alles übernommen oder abgewickelt.
Die #Wochenpost hat übrigens der junge #MatthiasDöpfner höchstpersönlich zerstört.
Hier ein Bericht von Anja Reich:
„Das alles trifft in Ostdeutschland auf eine ausgeprägte Medienskepsis. Laut dem letzten Sachsen-Monitor trauen 45 Prozent der Menschen in Sachsen den Medien nicht mehr, ähnliche Werte gibt es in den anderen ostdeutschen Bundesländern.“
Wenn man weiß, dass „die Medien“ über den eigenen Erfahrungsbereich Mist schreiben, warum sollte man dann annehmen, dass sie über New York, Moskau, Teheran, Memphis oder Wladiwostok vernünftige Dinge verbreiten?
„Langfristig, sagt Friedrich im Theater Ost, wolle er die Berliner Zeitung und die Ostdeutsche Allgemeine profitabel machen und an die ostdeutsche Community übergeben.“
Oh, eine volkseigene Zeitung. Das ist schön. Zu diesem Volk werde ich wohl nicht gehören.
Was stand 1989 an der Mauer?
„Wir sind ein Volk!“Und darunter?
„Wir sind ein dummes Volk!“Der ursprüngliche Spruch war gewesen: „Wir sind das Volk.“
Aber die angeblich Müden waren hellwach und wollten konsumieren. Über ihre eigenen Jobs hatten sie noch nicht nachgedacht.
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1/ Das was Jahrzehnte lang in Telegrammkanälen vor sich hinköchelte kommt jetzt in der #OAZ ans Licht.
„Das Grundrauschen der Texte ist Friedrichs Satz aus dem Theater: Wir, der Osten, sind Avantgarde.“
Friedrichs Aussage ist wahrscheinlich wahr. Die Nazi-Wähler*innen im Osten sind die Avantgarde. Heute der Osten und morgen … na ja, zumindest auch Westdeutschland.
„Im Aboshop der Zeitung verkaufen sie Taschen mit dem Aufdruck „Ostablishment“ und Pullover mit dem Aufdruck „Ostbeauftragte:r“.“
Oh, „Ostbeauftragte:r“ ist ja lustig. Gegendert. Ob man dafür dann von Dumpfbacken verprügelt wird?
„Ej, halt!“ Zähneausspuck. „Das war doch aus dem Onlineshop diefer neuen Ostfeitung!“
„Friedrich bespielt eine Marktlücke – wenn auch mit Größenwahn. Im Jahr 2026 eine Zeitung zu gründen, noch dazu im Osten, wo die Abokurven schneller sinken als im Westen,“
Nun ja, der Postilion hat's vorgemacht. Ich weiß, der Witz war nicht lustig. Oder nur ein bisschen. Meine Prognose: Es wird funktionieren. Der Osten hat immer viel gelesen, nur wollte man nach der Wende nicht erklärt bekommen, wie man angeblich ist. Von Ahnungslosen. Erzählt bekommen, dass man nicht demokratiefähig sei und dass man doch dem Osten die Subventionen kürzen solle, wenn die sich nicht wie erwartet verhalten würden. Ja, auch von Eberhard Seidel-Pielen in der taz. Er wird für immer einen Platz in unseren Herzen behalten. (Ehrlich: Ich hätte ihn längst vergessen, aber es gibt Menschen, die vergessen nie.)
„Mit seiner Kritik am ostdeutschen Zeitungsmarkt trifft Holger Friedrich durchaus einen wahren Kern: Die ostdeutschen Lokalzeitungen gehören ausschließlich westdeutschen Verlagen, ihre überregionale Berichterstattung beziehen sie aus Berlin oder den Konzernzentralen. In Thüringen dominiert der Essener Funke-Verlag, in Sachsen die Verlagsgruppe Madsack aus Hannover.“
So sieht’s aus. Alles übernommen oder abgewickelt.
Die #Wochenpost hat übrigens der junge #MatthiasDöpfner höchstpersönlich zerstört.
Hier ein Bericht von Anja Reich:
„Das alles trifft in Ostdeutschland auf eine ausgeprägte Medienskepsis. Laut dem letzten Sachsen-Monitor trauen 45 Prozent der Menschen in Sachsen den Medien nicht mehr, ähnliche Werte gibt es in den anderen ostdeutschen Bundesländern.“
Wenn man weiß, dass „die Medien“ über den eigenen Erfahrungsbereich Mist schreiben, warum sollte man dann annehmen, dass sie über New York, Moskau, Teheran, Memphis oder Wladiwostok vernünftige Dinge verbreiten?
„Langfristig, sagt Friedrich im Theater Ost, wolle er die Berliner Zeitung und die Ostdeutsche Allgemeine profitabel machen und an die ostdeutsche Community übergeben.“
Oh, eine volkseigene Zeitung. Das ist schön. Zu diesem Volk werde ich wohl nicht gehören.
Was stand 1989 an der Mauer?
„Wir sind ein Volk!“Und darunter?
„Wir sind ein dummes Volk!“Der ursprüngliche Spruch war gewesen: „Wir sind das Volk.“
Aber die angeblich Müden waren hellwach und wollten konsumieren. Über ihre eigenen Jobs hatten sie noch nicht nachgedacht.
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1/ Das was Jahrzehnte lang in Telegrammkanälen vor sich hinköchelte kommt jetzt in der #OAZ ans Licht.
„Das Grundrauschen der Texte ist Friedrichs Satz aus dem Theater: Wir, der Osten, sind Avantgarde.“
Friedrichs Aussage ist wahrscheinlich wahr. Die Nazi-Wähler*innen im Osten sind die Avantgarde. Heute der Osten und morgen … na ja, zumindest auch Westdeutschland.
„Im Aboshop der Zeitung verkaufen sie Taschen mit dem Aufdruck „Ostablishment“ und Pullover mit dem Aufdruck „Ostbeauftragte:r“.“
Oh, „Ostbeauftragte:r“ ist ja lustig. Gegendert. Ob man dafür dann von Dumpfbacken verprügelt wird?
„Ej, halt!“ Zähneausspuck. „Das war doch aus dem Onlineshop diefer neuen Ostfeitung!“
„Friedrich bespielt eine Marktlücke – wenn auch mit Größenwahn. Im Jahr 2026 eine Zeitung zu gründen, noch dazu im Osten, wo die Abokurven schneller sinken als im Westen,“
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„Mit seiner Kritik am ostdeutschen Zeitungsmarkt trifft Holger Friedrich durchaus einen wahren Kern: Die ostdeutschen Lokalzeitungen gehören ausschließlich westdeutschen Verlagen, ihre überregionale Berichterstattung beziehen sie aus Berlin oder den Konzernzentralen. In Thüringen dominiert der Essener Funke-Verlag, in Sachsen die Verlagsgruppe Madsack aus Hannover.“
So sieht’s aus. Alles übernommen oder abgewickelt.
Die #Wochenpost hat übrigens der junge #MatthiasDöpfner höchstpersönlich zerstört.
Hier ein Bericht von Anja Reich:
„Das alles trifft in Ostdeutschland auf eine ausgeprägte Medienskepsis. Laut dem letzten Sachsen-Monitor trauen 45 Prozent der Menschen in Sachsen den Medien nicht mehr, ähnliche Werte gibt es in den anderen ostdeutschen Bundesländern.“
Wenn man weiß, dass „die Medien“ über den eigenen Erfahrungsbereich Mist schreiben, warum sollte man dann annehmen, dass sie über New York, Moskau, Teheran, Memphis oder Wladiwostok vernünftige Dinge verbreiten?
„Langfristig, sagt Friedrich im Theater Ost, wolle er die Berliner Zeitung und die Ostdeutsche Allgemeine profitabel machen und an die ostdeutsche Community übergeben.“
Oh, eine volkseigene Zeitung. Das ist schön. Zu diesem Volk werde ich wohl nicht gehören.
Was stand 1989 an der Mauer?
„Wir sind ein Volk!“Und darunter?
„Wir sind ein dummes Volk!“Der ursprüngliche Spruch war gewesen: „Wir sind das Volk.“
Aber die angeblich Müden waren hellwach und wollten konsumieren. Über ihre eigenen Jobs hatten sie noch nicht nachgedacht.
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🇨🇷 Costa Rica es una joya verde ubicada en Centroamérica, reconocida mundialmente como un líder en ecoturismo, sostenibilidad y paz. Es el país del "Pura Vida", una nación que decidió apostar por la educación y la conservación ambiental en lugar de las armas.
📌 Datos generales:
• Población: ~5.2 millones
• Idioma oficial: Español
• Territorio: ~51,100 km²
• Capital: San José
• Moneda: Colón costarricense (CRC)
• Año de creación/independencia: 1821 (de España)
• Forma de gobierno: República presidencialista🧠 Datos curiosos:
Es uno de los pocos países del mundo que no tiene ejército; lo abolió constitucionalmente en 1948 y decidió invertir ese presupuesto en salud y educación.
Aunque ocupa solo el 0.03% de la superficie terrestre, alberga cerca del 6% de la biodiversidad mundial; es una de las densidades biológicas más altas del planeta.
Genera casi el 99% de su electricidad con fuentes renovables (hidroeléctrica, eólica, geotérmica), siendo un modelo global de energía verde.
La Península de Nicoya es una de las cinco "Zonas Azules" del mundo, lugares donde la gente vive significativamente más tiempo y es común encontrar personas sanas de más de 100 años.
Sus billetes son considerados de los más bellos del mundo porque no solo muestran próceres, sino que destacan su fauna local: perezosos, colibríes, tiburones y mariposas adornan el dinero.
#historiasdelmundo -
¿Sabía usted que hace poco más de 100 años hubo una pequeña guerra entre la nuevecita república de Panamá y Costa Rica?
Hoy andábamos visitando un pequeño monumento dedicado a los soldados caídos en batalla.
Esto fue un par de décadas antes de la última guerra civil costarricense, con la que se abolió el ejército para siempre.
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¿Sabía usted que hace poco más de 100 años hubo una pequeña guerra entre la nuevecita república de Panamá y Costa Rica?
Hoy andábamos visitando un pequeño monumento dedicado a los soldados caídos en batalla.
Esto fue un par de décadas antes de la última guerra civil costarricense, con la que se abolió el ejército para siempre.
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¿Sabía usted que hace poco más de 100 años hubo una pequeña guerra entre la nuevecita república de Panamá y Costa Rica?
Hoy andábamos visitando un pequeño monumento dedicado a los soldados caídos en batalla.
Esto fue un par de décadas antes de la última guerra civil costarricense, con la que se abolió el ejército para siempre.
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¿Sabía usted que hace poco más de 100 años hubo una pequeña guerra entre la nuevecita república de Panamá y Costa Rica?
Hoy andábamos visitando un pequeño monumento dedicado a los soldados caídos en batalla.
Esto fue un par de décadas antes de la última guerra civil costarricense, con la que se abolió el ejército para siempre.
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¿Sabía usted que hace poco más de 100 años hubo una pequeña guerra entre la nuevecita república de Panamá y Costa Rica?
Hoy andábamos visitando un pequeño monumento dedicado a los soldados caídos en batalla.
Esto fue un par de décadas antes de la última guerra civil costarricense, con la que se abolió el ejército para siempre.
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Lastly, I also want to suggest people check out a video essay about the Cramps by A Grrrl's Two Sound Cents. It really highlights what was amazing about this band, how absolutely brilliant and hypnotizing Poison Ivy's guitar virtuosity is, and the abosolute unrestrained play of Lux Interior on stage.
https://youtu.be/suI93b1KNJc?si=6OqTXME9vTkBdmxx
I think it's interesting the way their journey maps onto so many queer people's stories. Lux was from Ohio but escaped to California for college where he met his brilliant and beautiful wife and bandmate, Ivy. They brought their musical circus to New York in the late 70s and were a core part of the emerging punk scene, blowing open the possibilities of what punk could be. They later settled in West Hollywood, where Lux started wearing heels and breaking gender.
#Trans #Queer #GNC #GenderNonConforming #TheCramps #Psychobilly #Punkabilly #Rockabilly #Halloween
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Uno studio appena pubblicato porta con sé una notizia dal sapore pessimo. Una amatissima verità: il sucralosio, che conquista i palati con la sua potenza dolcificante (ben 600 volte superiore a quella dello zucchero) danneggia DNA e intestino.
Ed è un problema grosso come un casa, perché il Sucralosio è praticamente ovunque: lo troviamo in una miriade di prodotti, dai dolci ai gelati, dalla gomma da masticare alle bibite.
#dolcificanti #sucralosio #sugarfree #ricerche
https://www.futuroprossimo.it/2023/06/sucralosio-lamara-verita-il-dolcificante-danneggia-il-dna/
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#Kansas #governor nixes #abortion, #antidiversity #budget items
#DemocraticParty Gov. #LauraKelly vetoed anti-diversity and anti-abortion provisions in Kansas' next state budget Friday.
#Women #Transgender #LGBTQIA #Kansas #DemocraticParty #Allies #RepublicanParty #Hate #Bigotry #Violence #Genocide #Discrimination #Homophobia #Transphobia #ThePartyOfHate
https://thegrio.com/2023/04/22/kansas-kelley-nix-abotion-anti-diversity-budget-items/
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Restless Spirit – Restless Spirit Review By Steel DruhmWhen one thinks of Long Island, stoner doom may not be the first musical variant that comes to mind. Restless Spirit have been out to change that since 2015, dropping several EPs and 3 long players of massive, weighty music with toes in the pools frequented by Mastodon, C.O.C., and The Sword. 2023s Afterimage was a great album crushed beneath a disastrous production that made enjoyment nigh impossible. Now comes their self-titled 4th album and a bit of a course correction. It’s a lighter, more rocking effort with a sense of brightness and wistfulness embedded in the burly, beefy sound. It’s still something entirely well-suited for a biker bar, but what Restless Spirit does is put them in the same ballpark as acts like Clutch, Fireball Ministry, and Freedom Hawk, and just in time for summer sun and outdoor beer drinking. How could that be a bad thing?
The things I love about Restless Spirit are still here, as opening track “The Burning Need” ably illustrates. It’s slick, bluesy, hard rock in the vein of C.O.C. with big riffs and feedback backing up Paul Alosio’s big, soulful bellows. It’s groovy, crunchy stuff with balls aplenty and a chorus that really pops and sticks in the craw, and you’d be forgiven for thinking this came from some southern crew rather than 3 guys from New York. The goods keep coming on “Hallowed,” which is a bit more spacey and moody, but the hooks are there, and the riffs do most of the talking, as they should. There’s a vintage Monster Magnet vibe in its DNA, and the guitar work is quite agile and interesting, with moments of introspective melancholy effectively stirred into the brew. “Desolations Wake” is a big moment, taking a rocked-out, rowdy approach to entertainingly punchy places with hard-charging guitar work that reminds a lot of Freedom Hawk. It’s got enough machismo to put extra hair on your nethers and make you want to punch a boulder. This one is heading right to my fun in the sun playlist with a bullet.
Unfortunately, not everything Restless Spirit attempts is a home run, and while nothing here is bad, cuts like “Red in Tooth and Claw” feel a bit more generic and safe. While the nearly 7 minutes of “Time and Distance” pass pretty well thanks to the powerhouse guitar work and forceful vocals, it does feel a bit overlong by the end. The nearly 9-minute closer, “Phantom Pain,” features a 70s psych-rock flavor that reminds me of Wino’s solo material, and the laid-back, emotive guitars pair well with the rougher, heavy riffs. But the length isn’t entirely justified, and by the 6th minute, things start to feel too stretched out. At just over 40 minutes, tracks like these make Restless Spirit feel longer than it really is, despite a good amount of interesting ideas and solid performances across the board. On the good side, the production is vastly better than last time, feeling warm and bright. The guitars have the proper weight, and the drum sound is satisfyingly deep.
The center of the Restless Spirit universe is Paul Alosio. His riffs and emotive fretboarding provide the foundation for everything, and he’s quite adept at crafting powerful, sinuous leads that grab your attention. Since this kind of music lives and dies by the riffs, he’s the prime mover, and move you he will as he dabbles in 70s rock and borrows from the expected wellsprings like Black Sabbath and Kyuss. He pairs his leads with an effectively rough but melodic vocal approach, and he’s at his best here, delivering with gravitas and soul. Marc Morello backs him up with thick, fat basslines that rumble and quake in all the best ways, while kitman Jon Gusman pounds away with abandon and a keen sense of groove. This is a talented trio, but their mostly good works get partially undermined by occasionally inconsistent writing and a bloat outbreak on the album’s ass-end.
Restless Spirit is a lesser creature than Afterimage and Blood of the Old Gods, but when it hits the mark, it will leave a deep impression on your ears. It’s worth checking out though, and I’m still a big believer in what the future holds for Restless Spirit. Talent abides, and spirits lurk endlessly, after all. Hail the Isle of Long!
Rating: 3.0/5.0
#2026 #30 #AmericanMetal #CorrosionOfConformity #DoomMetal #FreedomHawk #MagneticEyeRecords #May26 #RestlessSpirit #Review #Reviews #StonerRock
DR: 7 | Format Reviewed: 320 kbps mp3
Label: Magnetic Eye
Websites: restlessspirit.bandcamp.com | facebook.com/restlessspiritny | instagram.com/restlessspirit
Releases Worldwide: May 8th, 2026 -
Restless Spirit – Restless Spirit Review By Steel DruhmWhen one thinks of Long Island, stoner doom may not be the first musical variant that comes to mind. Restless Spirit have been out to change that since 2015, dropping several EPs and 3 long players of massive, weighty music with toes in the pools frequented by Mastodon, C.O.C., and The Sword. 2023s Afterimage was a great album crushed beneath a disastrous production that made enjoyment nigh impossible. Now comes their self-titled 4th album and a bit of a course correction. It’s a lighter, more rocking effort with a sense of brightness and wistfulness embedded in the burly, beefy sound. It’s still something entirely well-suited for a biker bar, but what Restless Spirit does is put them in the same ballpark as acts like Clutch, Fireball Ministry, and Freedom Hawk, and just in time for summer sun and outdoor beer drinking. How could that be a bad thing?
The things I love about Restless Spirit are still here, as opening track “The Burning Need” ably illustrates. It’s slick, bluesy, hard rock in the vein of C.O.C. with big riffs and feedback backing up Paul Alosio’s big, soulful bellows. It’s groovy, crunchy stuff with balls aplenty and a chorus that really pops and sticks in the craw, and you’d be forgiven for thinking this came from some southern crew rather than 3 guys from New York. The goods keep coming on “Hallowed,” which is a bit more spacey and moody, but the hooks are there, and the riffs do most of the talking, as they should. There’s a vintage Monster Magnet vibe in its DNA, and the guitar work is quite agile and interesting, with moments of introspective melancholy effectively stirred into the brew. “Desolations Wake” is a big moment, taking a rocked-out, rowdy approach to entertainingly punchy places with hard-charging guitar work that reminds a lot of Freedom Hawk. It’s got enough machismo to put extra hair on your nethers and make you want to punch a boulder. This one is heading right to my fun in the sun playlist with a bullet.
Unfortunately, not everything Restless Spirit attempts is a home run, and while nothing here is bad, cuts like “Red in Tooth and Claw” feel a bit more generic and safe. While the nearly 7 minutes of “Time and Distance” pass pretty well thanks to the powerhouse guitar work and forceful vocals, it does feel a bit overlong by the end. The nearly 9-minute closer, “Phantom Pain,” features a 70s psych-rock flavor that reminds me of Wino’s solo material, and the laid-back, emotive guitars pair well with the rougher, heavy riffs. But the length isn’t entirely justified, and by the 6th minute, things start to feel too stretched out. At just over 40 minutes, tracks like these make Restless Spirit feel longer than it really is, despite a good amount of interesting ideas and solid performances across the board. On the good side, the production is vastly better than last time, feeling warm and bright. The guitars have the proper weight, and the drum sound is satisfyingly deep.
The center of the Restless Spirit universe is Paul Alosio. His riffs and emotive fretboarding provide the foundation for everything, and he’s quite adept at crafting powerful, sinuous leads that grab your attention. Since this kind of music lives and dies by the riffs, he’s the prime mover, and move you he will as he dabbles in 70s rock and borrows from the expected wellsprings like Black Sabbath and Kyuss. He pairs his leads with an effectively rough but melodic vocal approach, and he’s at his best here, delivering with gravitas and soul. Marc Morello backs him up with thick, fat basslines that rumble and quake in all the best ways, while kitman Jon Gusman pounds away with abandon and a keen sense of groove. This is a talented trio, but their mostly good works get partially undermined by occasionally inconsistent writing and a bloat outbreak on the album’s ass-end.
Restless Spirit is a lesser creature than Afterimage and Blood of the Old Gods, but when it hits the mark, it will leave a deep impression on your ears. It’s worth checking out though, and I’m still a big believer in what the future holds for Restless Spirit. Talent abides, and spirits lurk endlessly, after all. Hail the Isle of Long!
Rating: 3.0/5.0
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DR: 7 | Format Reviewed: 320 kbps mp3
Label: Magnetic Eye
Websites: restlessspirit.bandcamp.com | facebook.com/restlessspiritny | instagram.com/restlessspirit
Releases Worldwide: May 8th, 2026 -
Restless Spirit – Restless Spirit Review By Steel DruhmWhen one thinks of Long Island, stoner doom may not be the first musical variant that comes to mind. Restless Spirit have been out to change that since 2015, dropping several EPs and 3 long players of massive, weighty music with toes in the pools frequented by Mastodon, C.O.C., and The Sword. 2023s Afterimage was a great album crushed beneath a disastrous production that made enjoyment nigh impossible. Now comes their self-titled 4th album and a bit of a course correction. It’s a lighter, more rocking effort with a sense of brightness and wistfulness embedded in the burly, beefy sound. It’s still something entirely well-suited for a biker bar, but what Restless Spirit does is put them in the same ballpark as acts like Clutch, Fireball Ministry, and Freedom Hawk, and just in time for summer sun and outdoor beer drinking. How could that be a bad thing?
The things I love about Restless Spirit are still here, as opening track “The Burning Need” ably illustrates. It’s slick, bluesy, hard rock in the vein of C.O.C. with big riffs and feedback backing up Paul Alosio’s big, soulful bellows. It’s groovy, crunchy stuff with balls aplenty and a chorus that really pops and sticks in the craw, and you’d be forgiven for thinking this came from some southern crew rather than 3 guys from New York. The goods keep coming on “Hallowed,” which is a bit more spacey and moody, but the hooks are there, and the riffs do most of the talking, as they should. There’s a vintage Monster Magnet vibe in its DNA, and the guitar work is quite agile and interesting, with moments of introspective melancholy effectively stirred into the brew. “Desolations Wake” is a big moment, taking a rocked-out, rowdy approach to entertainingly punchy places with hard-charging guitar work that reminds a lot of Freedom Hawk. It’s got enough machismo to put extra hair on your nethers and make you want to punch a boulder. This one is heading right to my fun in the sun playlist with a bullet.
Unfortunately, not everything Restless Spirit attempts is a home run, and while nothing here is bad, cuts like “Red in Tooth and Claw” feel a bit more generic and safe. While the nearly 7 minutes of “Time and Distance” pass pretty well thanks to the powerhouse guitar work and forceful vocals, it does feel a bit overlong by the end. The nearly 9-minute closer, “Phantom Pain,” features a 70s psych-rock flavor that reminds me of Wino’s solo material, and the laid-back, emotive guitars pair well with the rougher, heavy riffs. But the length isn’t entirely justified, and by the 6th minute, things start to feel too stretched out. At just over 40 minutes, tracks like these make Restless Spirit feel longer than it really is, despite a good amount of interesting ideas and solid performances across the board. On the good side, the production is vastly better than last time, feeling warm and bright. The guitars have the proper weight, and the drum sound is satisfyingly deep.
The center of the Restless Spirit universe is Paul Alosio. His riffs and emotive fretboarding provide the foundation for everything, and he’s quite adept at crafting powerful, sinuous leads that grab your attention. Since this kind of music lives and dies by the riffs, he’s the prime mover, and move you he will as he dabbles in 70s rock and borrows from the expected wellsprings like Black Sabbath and Kyuss. He pairs his leads with an effectively rough but melodic vocal approach, and he’s at his best here, delivering with gravitas and soul. Marc Morello backs him up with thick, fat basslines that rumble and quake in all the best ways, while kitman Jon Gusman pounds away with abandon and a keen sense of groove. This is a talented trio, but their mostly good works get partially undermined by occasionally inconsistent writing and a bloat outbreak on the album’s ass-end.
Restless Spirit is a lesser creature than Afterimage and Blood of the Old Gods, but when it hits the mark, it will leave a deep impression on your ears. It’s worth checking out though, and I’m still a big believer in what the future holds for Restless Spirit. Talent abides, and spirits lurk endlessly, after all. Hail the Isle of Long!
Rating: 3.0/5.0
#2026 #30 #AmericanMetal #CorrosionOfConformity #DoomMetal #FreedomHawk #MagneticEyeRecords #May26 #RestlessSpirit #Review #Reviews #StonerRock
DR: 7 | Format Reviewed: 320 kbps mp3
Label: Magnetic Eye
Websites: restlessspirit.bandcamp.com | facebook.com/restlessspiritny | instagram.com/restlessspirit
Releases Worldwide: May 8th, 2026 -
Restless Spirit – Restless Spirit Review By Steel DruhmWhen one thinks of Long Island, stoner doom may not be the first musical variant that comes to mind. Restless Spirit have been out to change that since 2015, dropping several EPs and 3 long players of massive, weighty music with toes in the pools frequented by Mastodon, C.O.C., and The Sword. 2023s Afterimage was a great album crushed beneath a disastrous production that made enjoyment nigh impossible. Now comes their self-titled 4th album and a bit of a course correction. It’s a lighter, more rocking effort with a sense of brightness and wistfulness embedded in the burly, beefy sound. It’s still something entirely well-suited for a biker bar, but what Restless Spirit does is put them in the same ballpark as acts like Clutch, Fireball Ministry, and Freedom Hawk, and just in time for summer sun and outdoor beer drinking. How could that be a bad thing?
The things I love about Restless Spirit are still here, as opening track “The Burning Need” ably illustrates. It’s slick, bluesy, hard rock in the vein of C.O.C. with big riffs and feedback backing up Paul Alosio’s big, soulful bellows. It’s groovy, crunchy stuff with balls aplenty and a chorus that really pops and sticks in the craw, and you’d be forgiven for thinking this came from some southern crew rather than 3 guys from New York. The goods keep coming on “Hallowed,” which is a bit more spacey and moody, but the hooks are there, and the riffs do most of the talking, as they should. There’s a vintage Monster Magnet vibe in its DNA, and the guitar work is quite agile and interesting, with moments of introspective melancholy effectively stirred into the brew. “Desolations Wake” is a big moment, taking a rocked-out, rowdy approach to entertainingly punchy places with hard-charging guitar work that reminds a lot of Freedom Hawk. It’s got enough machismo to put extra hair on your nethers and make you want to punch a boulder. This one is heading right to my fun in the sun playlist with a bullet.
Unfortunately, not everything Restless Spirit attempts is a home run, and while nothing here is bad, cuts like “Red in Tooth and Claw” feel a bit more generic and safe. While the nearly 7 minutes of “Time and Distance” pass pretty well thanks to the powerhouse guitar work and forceful vocals, it does feel a bit overlong by the end. The nearly 9-minute closer, “Phantom Pain,” features a 70s psych-rock flavor that reminds me of Wino’s solo material, and the laid-back, emotive guitars pair well with the rougher, heavy riffs. But the length isn’t entirely justified, and by the 6th minute, things start to feel too stretched out. At just over 40 minutes, tracks like these make Restless Spirit feel longer than it really is, despite a good amount of interesting ideas and solid performances across the board. On the good side, the production is vastly better than last time, feeling warm and bright. The guitars have the proper weight, and the drum sound is satisfyingly deep.
The center of the Restless Spirit universe is Paul Alosio. His riffs and emotive fretboarding provide the foundation for everything, and he’s quite adept at crafting powerful, sinuous leads that grab your attention. Since this kind of music lives and dies by the riffs, he’s the prime mover, and move you he will as he dabbles in 70s rock and borrows from the expected wellsprings like Black Sabbath and Kyuss. He pairs his leads with an effectively rough but melodic vocal approach, and he’s at his best here, delivering with gravitas and soul. Marc Morello backs him up with thick, fat basslines that rumble and quake in all the best ways, while kitman Jon Gusman pounds away with abandon and a keen sense of groove. This is a talented trio, but their mostly good works get partially undermined by occasionally inconsistent writing and a bloat outbreak on the album’s ass-end.
Restless Spirit is a lesser creature than Afterimage and Blood of the Old Gods, but when it hits the mark, it will leave a deep impression on your ears. It’s worth checking out though, and I’m still a big believer in what the future holds for Restless Spirit. Talent abides, and spirits lurk endlessly, after all. Hail the Isle of Long!
Rating: 3.0/5.0
#2026 #30 #AmericanMetal #CorrosionOfConformity #DoomMetal #FreedomHawk #MagneticEyeRecords #May26 #RestlessSpirit #Review #Reviews #StonerRock
DR: 7 | Format Reviewed: 320 kbps mp3
Label: Magnetic Eye
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Restless Spirit – Restless Spirit Review By Steel DruhmWhen one thinks of Long Island, stoner doom may not be the first musical variant that comes to mind. Restless Spirit have been out to change that since 2015, dropping several EPs and 3 long players of massive, weighty music with toes in the pools frequented by Mastodon, C.O.C., and The Sword. 2023s Afterimage was a great album crushed beneath a disastrous production that made enjoyment nigh impossible. Now comes their self-titled 4th album and a bit of a course correction. It’s a lighter, more rocking effort with a sense of brightness and wistfulness embedded in the burly, beefy sound. It’s still something entirely well-suited for a biker bar, but what Restless Spirit does is put them in the same ballpark as acts like Clutch, Fireball Ministry, and Freedom Hawk, and just in time for summer sun and outdoor beer drinking. How could that be a bad thing?
The things I love about Restless Spirit are still here, as opening track “The Burning Need” ably illustrates. It’s slick, bluesy, hard rock in the vein of C.O.C. with big riffs and feedback backing up Paul Alosio’s big, soulful bellows. It’s groovy, crunchy stuff with balls aplenty and a chorus that really pops and sticks in the craw, and you’d be forgiven for thinking this came from some southern crew rather than 3 guys from New York. The goods keep coming on “Hallowed,” which is a bit more spacey and moody, but the hooks are there, and the riffs do most of the talking, as they should. There’s a vintage Monster Magnet vibe in its DNA, and the guitar work is quite agile and interesting, with moments of introspective melancholy effectively stirred into the brew. “Desolations Wake” is a big moment, taking a rocked-out, rowdy approach to entertainingly punchy places with hard-charging guitar work that reminds a lot of Freedom Hawk. It’s got enough machismo to put extra hair on your nethers and make you want to punch a boulder. This one is heading right to my fun in the sun playlist with a bullet.
Unfortunately, not everything Restless Spirit attempts is a home run, and while nothing here is bad, cuts like “Red in Tooth and Claw” feel a bit more generic and safe. While the nearly 7 minutes of “Time and Distance” pass pretty well thanks to the powerhouse guitar work and forceful vocals, it does feel a bit overlong by the end. The nearly 9-minute closer, “Phantom Pain,” features a 70s psych-rock flavor that reminds me of Wino’s solo material, and the laid-back, emotive guitars pair well with the rougher, heavy riffs. But the length isn’t entirely justified, and by the 6th minute, things start to feel too stretched out. At just over 40 minutes, tracks like these make Restless Spirit feel longer than it really is, despite a good amount of interesting ideas and solid performances across the board. On the good side, the production is vastly better than last time, feeling warm and bright. The guitars have the proper weight, and the drum sound is satisfyingly deep.
The center of the Restless Spirit universe is Paul Alosio. His riffs and emotive fretboarding provide the foundation for everything, and he’s quite adept at crafting powerful, sinuous leads that grab your attention. Since this kind of music lives and dies by the riffs, he’s the prime mover, and move you he will as he dabbles in 70s rock and borrows from the expected wellsprings like Black Sabbath and Kyuss. He pairs his leads with an effectively rough but melodic vocal approach, and he’s at his best here, delivering with gravitas and soul. Marc Morello backs him up with thick, fat basslines that rumble and quake in all the best ways, while kitman Jon Gusman pounds away with abandon and a keen sense of groove. This is a talented trio, but their mostly good works get partially undermined by occasionally inconsistent writing and a bloat outbreak on the album’s ass-end.
Restless Spirit is a lesser creature than Afterimage and Blood of the Old Gods, but when it hits the mark, it will leave a deep impression on your ears. It’s worth checking out though, and I’m still a big believer in what the future holds for Restless Spirit. Talent abides, and spirits lurk endlessly, after all. Hail the Isle of Long!
Rating: 3.0/5.0
#2026 #30 #AmericanMetal #CorrosionOfConformity #DoomMetal #FreedomHawk #MagneticEyeRecords #May26 #RestlessSpirit #Review #Reviews #StonerRock
DR: 7 | Format Reviewed: 320 kbps mp3
Label: Magnetic Eye
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Releases Worldwide: May 8th, 2026 -
:stargif: 𝑳𝒂 𝑷𝒆𝒑𝒂: 𝒆𝒍 𝒔𝒖𝒆𝒏̃𝒐 𝒍𝒊𝒃𝒆𝒓𝒂𝒍 𝒒𝒖𝒆 𝒏𝒊 𝒖𝒏 𝒓𝒆𝒚 𝒑𝒖𝒅𝒐 𝒃𝒐𝒓𝒓𝒂𝒓 :stargif:
Hay momentos en la historia que no encajan con lo que está pasando alrededor. 1812 es uno de ellos.
Media España ocupada por las tropas de Napoleón Bonaparte, ciudades cayendo, el país hecho pedazos… y, sin embargo, en Cádiz —rodeada, pero no vencida— un puñado de diputados decide hacer algo casi absurdo: pensar en el futuro.Y no en cualquier futuro.
El 19 de marzo de 1812, día de San José, nace la Constitución que la gente bautizó como “La Pepa”.
No fue un papel más. Fue un cambio de mentalidad.
Por primera vez, en España se decía algo muy serio: el poder no viene del rey, viene de la nación.Dicho así parece normal hoy. En 1812, era dinamita.
“La Pepa” hablaba de soberanía nacional, de separación de poderes y de igualdad ante la ley.
También reconocía la libertad de imprenta y recortaba el poder de instituciones como la Inquisición.
En medio de una guerra brutal, estaban discutiendo derechos, leyes y límites al poder.
No es exagerado decir que estaban adelantados a su tiempo.Y eso es lo que más impacta: mientras caían bombas, estaban construyendo ciudadanía.
Pero claro, había un problema de fondo que no podían ignorar: ¿quién podía ser realmente ciudadano en un país donde la mayoría no sabía leer ni escribir?
El debate fue tenso.
Algunos diputados temían que una población analfabeta fuese fácil de manipular.
Otros, como los más liberales, defendían que no se podía castigar a la gente por una ignorancia que venía del propio sistema anterior.
La solución fue un término medio bastante inteligente: se permitió votar a los hombres mayores de 25 años, supieran leer o no, pero se dejó fijado que, a partir de 1830, el ejercicio de los derechos de ciudadano exigiría saber leer y escribir.No era tanto excluir como presionar: si el nuevo sistema quería sobrevivir, el país tenía que aprender a leer.
Claro, la historia no fue tan limpia.
Cuando Fernando VII regresó en 1814, hizo lo que muchos temían: abolió la Constitución y restauró el absolutismo.
Pero hay algo que no pudo deshacer.La idea.
Porque una vez que una sociedad deja de verse como súbditos y empieza a pensarse como ciudadanos, ya no hay vuelta atrás del todo.
Puedes imponer silencio, pero no borrar lo aprendido.Y aquí viene una de las consecuencias más interesantes: América.
“La Pepa” no nació para romper el imperio, sino para salvarlo.
Reconocía a los territorios de ultramar como parte de la nación, con representación en las Cortes.
Sobre el papel, eran iguales.En la práctica, eso abrió una puerta difícil de cerrar.
Muchos diputados americanos participaron en Cádiz y se empaparon de ideas como la soberanía nacional o la división de poderes.
Cuando Fernando VII anuló todo aquello en 1814, la decepción fue enorme.
Para muchos, aquello confirmó que no había reformas posibles dentro del sistema.No fue la única causa de las independencias, pero sí una chispa importante.
Otro detalle curioso —y muy poco habitual hoy— es el tono del artículo 6, que no hablaba de leyes, sino de comportamiento: establecía que el amor a la patria y el deber de ser justos y benéficos eran obligaciones de todos los españoles.
No solo se quería organizar un Estado, se quería formar ciudadanos.“La Pepa” duró poco, pero dejó huella. No fue solo una Constitución.
Fue la prueba de que incluso en el peor momento, un país puede intentar reinventarse.Y eso, aunque se intente borrar, siempre acaba volviendo.
▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣▣
#historia #españa #constitucion1812 #lapepa #cortesdecadiz #sigloxix #historiadeespaña #liberalismo #independencia #cádiz
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:stargif: 𝑳𝒂 𝑷𝒆𝒑𝒂: 𝒆𝒍 𝒔𝒖𝒆𝒏̃𝒐 𝒍𝒊𝒃𝒆𝒓𝒂𝒍 𝒒𝒖𝒆 𝒏𝒊 𝒖𝒏 𝒓𝒆𝒚 𝒑𝒖𝒅𝒐 𝒃𝒐𝒓𝒓𝒂𝒓 :stargif:
Hay momentos en la historia que no encajan con lo que está pasando alrededor.
1812 es uno de ellos.
Media España ocupada por las tropas de Napoleón Bonaparte, ciudades cayendo, el país hecho pedazos… y, sin embargo, en Cádiz —rodeada, pero no vencida— un puñado de diputados decide hacer algo casi absurdo: pensar en el futuro.Y no en cualquier futuro.
El 19 de marzo de 1812, día de San José, nace la Constitución que la gente bautizó como “La Pepa”.
No fue un papel más.
Fue un cambio de mentalidad.
Por primera vez, en España se decía algo muy serio: el poder no viene del rey, viene de la nación.Dicho así parece normal hoy. En 1812, era dinamita.
“La Pepa” hablaba de soberanía nacional, de separación de poderes y de igualdad ante la ley.
También reconocía la libertad de imprenta y recortaba el poder de instituciones como la Inquisición.
En medio de una guerra brutal, estaban discutiendo derechos, leyes y límites al poder.
No es exagerado decir que estaban adelantados a su tiempo.Y eso es lo que más impacta: mientras caían bombas, estaban construyendo ciudadanía.
Pero claro, había un problema de fondo que no podían ignorar: ¿quién podía ser realmente ciudadano en un país donde la mayoría no sabía leer ni escribir?
El debate fue tenso.
Algunos diputados temían que una población analfabeta fuese fácil de manipular.
Otros, como los más liberales, defendían que no se podía castigar a la gente por una ignorancia que venía del propio sistema anterior.
La solución fue un término medio bastante inteligente: se permitió votar a los hombres mayores de 25 años, supieran leer o no, pero se dejó fijado que, a partir de 1830, el ejercicio de los derechos de ciudadano exigiría saber leer y escribir.No era tanto excluir como presionar: si el nuevo sistema quería sobrevivir, el país tenía que aprender a leer.
Claro, la historia no fue tan limpia.
Cuando Fernando VII regresó en 1814, hizo lo que muchos temían: abolió la Constitución y restauró el absolutismo.
Pero hay algo que no pudo deshacer.La idea.
Porque una vez que una sociedad deja de verse como súbditos y empieza a pensarse como ciudadanos, ya no hay vuelta atrás del todo.
Puedes imponer silencio, pero no borrar lo aprendido.Y aquí viene una de las consecuencias más interesantes: América.
“La Pepa” no nació para romper el imperio, sino para salvarlo.
Reconocía a los territorios de ultramar como parte de la nación, con representación en las Cortes.
Sobre el papel, eran iguales.En la práctica, eso abrió una puerta difícil de cerrar.
Muchos diputados americanos participaron en Cádiz y se empaparon de ideas como la soberanía nacional o la división de poderes.
Cuando Fernando VII anuló todo aquello en 1814, la decepción fue enorme.
Para muchos, aquello confirmó que no había reformas posibles dentro del sistema.No fue la única causa de las independencias, pero sí una chispa importante.
Otro detalle curioso —y muy poco habitual hoy— es el tono del artículo 6, que no hablaba de leyes, sino de comportamiento: establecía que el amor a la patria y el deber de ser justos y benéficos eran obligaciones de todos los españoles.
No solo se quería organizar un Estado, se quería formar ciudadanos.“La Pepa” duró poco, pero dejó huella. No fue solo una Constitución.
Fue la prueba de que incluso en el peor momento, un país puede intentar reinventarse.Y eso, aunque se intente borrar, siempre acaba volviendo.
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#historia #españa #constitucion1812 #lapepa #cortesdecadiz #sigloxix #historiadeespaña #liberalismo #independencia #cádiz
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“out of the grid”, a cura di dafne boggeri
OUT OF THE GRID. Italian zines 1978—2006 è un volume, realizzato con il bando Italian Council 11° edizione 2022, immaginato come una mappatura di quelle realtà indipendenti che dalla fine degli anni ’70 al primo decennio del 2000 si sono sviluppate sul territorio italiano attraverso l’autoproduzione di riviste amatoriali o fanzine (dall’abbreviazione di Fan Magazine).
Con una selezione di 100 progetti la pubblicazione mette in luce un ampio movimento intergenerazionale con una pluralità di estetiche, approcci stilistici e immaginari. Il lavoro di ricerca e catalogazione restituisce così una ricchezza finora inesplorata di percorsi, accomunati dalla stessa passione per le scene underground e dal desiderio di creare alternative per mezzo della musica e delle espressioni creative del periodo.
Tra i titoli inclusi nella pubblicazione: Harpo’s Bulletin [Bologna], Mazquerade [Perugia], Megawave [Napoli], T.V.O.R. [Como], Drynamil [Milano], Rebel Soul [Bari], Skate or Sucks! [Vercelli], Trance [Pisa], CROM! [Grosseto], Gommina [Alessandria], Tribe [Milano], Tendencies [Siena], Adenoidi [Perugia], Neoclima [Torino], Aelle [Genova], GOSH! [Bologna], Trap [Milano/Treviso], Bad Attitude [Torino], Zap [Catania], Link Project [Bologna], Clit Rocket [Roma], Speed Demon [Milano], Equilibrio Precario [Trento], Codici Immaginari [Roma], TRAX [Forte dei Marmi], Xerox [Milano].
Il volume di 400 pagine, in lingua inglese, curato in collaborazione con Sara Serighelli è edito da Les Presses du réel, realizzato e pubblicato a seguito della vittoria della XI edizione del bando Italian Council, stampato su carta Sappi, con il supporto di VANS
*
Out Of The Grid presents a critical selection of 100 Italian zines from 1978 to 2006 that display a broad spectrum of social, political, aesthetic, and technological changes in the use of language and communication strategies across the territory of self publishing. Widely mapping Italian society, particularly youth culture – over an extended period that can be symbolically defined as the post-movement and pre-internet3.0 – this outpouring of creativity give visibility to small, imaginative and technical shifts on paper that made mimeographs, photocopiers and offset machines tremble, and often erupted into the need to communicate through other mediums. The titles selected originated from different scenes – musical, social, artistic, literary… – within which the distances between authors and readers is eliminated. To help navigate this multitude of subcultures, each zine is introduced by a profile that provides further analysis and information and a generous iconographic apparatus. No specific structure has been imposed, leaving room for the specific characteristics of each project to emerge. 100 titles ∞ paths.
Project realized thanks to the support of the Directorate-General for Contemporary Creativity of the Italian Ministry of Culture under the Italian Council program [11th edition, 2022]
Paper supplied by Sappi
Supported by VANS
*
A project by Dafne Boggeri
for SPRINT, O’ associazione non profit
Curated by Dafne Boggeri with the collaboration of Sara Serighelli
Contribution by Marta Zanoni
Interviews with Dafne Boggeri, Gino Gianuizzi, Stefano Gilardino, Glezös,
Fabiola Naldi, Lorenza Pignatti, Pietro Rivasi, Giulia Vallicelli [Compulsive Archive]
Photoeditor: Ilenia Arosio
Fundraiser & Project Coordinator: Leonardo Caldana
Editorial Assistant: Maddalena Manera
Art Direction: Dafne Boggeri
Translations: Marina Calvaresi, Georgeanne Kalweit, Vicky Milleris, Daniela Travaglini
Proofreading: Bradford Bailey
Type: Apfel Grotezk by Luigi Gorlero for Collletttivo
Published by Les Presses du réelPrinted by Ediprima [Piacenza]
Dedicated to – Francesca Alinovi, Marcello Baraghini, Betty S.Q.O.T.T., Chiara Fumai, Matteo Guarnaccia, Giorgio Maffei, Bruna Miorelli, Primo Moroni, Phase 2, RAMMELLZEE, Marika Rock
Thanks to – Vilma Bruno e Paolo Vitolo, Silvia Carollo, Giuseppe Fabio Berrettini, Srdjan Brankovic, Fabio Carboni, Filippo Cauz, Marco Cendron, Andrea Cernotto, Giulia Kimberly Colombo, Mauro Corbetta, Dan Edman, Fabrizio Floris, Luca Font, Funkly, La Guenda Di Genova, Marco Gulino, Teresa Macrì, Marco Maniglia, Laura Marino, Klaus Miser, Ludovico Pratesi, Iolanda Ratti, Andrea Rebecchi Mari, Cristiano Renzoni, Stefano Ricetti, Oderso Rubini, Giorgio Senesi, Felice Serreli, Olimpia Zagnoli
Special Thanks to – Pierluigi Arosio, Vittore Baroni, Anna Bolena, Leonardo Caldana, Martina Censi, S. Gustav Hägglund, Anna Levati, MP5, Ludovico Pratesi, Giacomo Spazio, Stefano Gilardino, Francesco Shadrack Magnocavallo
Archives – Brenna Alinovi; Archivio dello Spazio di via Lazzaro Palazzi – Museo del Novecento di Milano; Archivio Primo Moroni c/o c.s.o.a. COX18, Milano; Associazione Culturale RetroEdicola Videoludica, Bergamo; Compulsive Archive, Milano; Dafne Boggeri, Milano; Stefano Gilardino, Milano; MuseoTeo, Milano; Alessandro Pacella, Napoli; Andrea Rebecchi Mari, Milano; Alberto Scabbia ‘Adstar’ Milano; Sara Serighelli, Milano; Felice Serreli, Milano; as well as all the authors of the zines whose names are included in the respective text sheets
Paper : Magno Volume 130 g/m2 [pages] + Algro Design Advanced 350 g/m2 [cover] by Sappi
This book is printed on Sappi’s Magno Volume 130 g/m2, a superior high bulk matt paper combining a natural uncoated feel with coated image reproduction. The cover uses Sappi’s Algro Design Advanced 350 g/m2 paperboard which delivers ultimate quality consistency on its full coated top side and new levels of colour brilliance through advanced ink lift on the light coated reverse side.
Sappi, a leading global provider of sustainable woodfibre products and solutions, delivers the papers, services and expertise that place print at the heart of modern communication. Sappi also integrates sustainability into all operational aspects of their business and maintains a suite of certifications to ensure their actions are independently assessed and validated.
#autoproduzione #DafneBoggeri #fanzines #ItalianCouncil #ItalianZines #lesPressesDuRéel #MAMbo #music #musicA_ #OutOfTheGrid #riviste #SaraSerighelli #underground #video #zines
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“out of the grid”, a cura di dafne boggeri
OUT OF THE GRID. Italian zines 1978—2006 è un volume, realizzato con il bando Italian Council 11° edizione 2022, immaginato come una mappatura di quelle realtà indipendenti che dalla fine degli anni ’70 al primo decennio del 2000 si sono sviluppate sul territorio italiano attraverso l’autoproduzione di riviste amatoriali o fanzine (dall’abbreviazione di Fan Magazine).
Con una selezione di 100 progetti la pubblicazione mette in luce un ampio movimento intergenerazionale con una pluralità di estetiche, approcci stilistici e immaginari. Il lavoro di ricerca e catalogazione restituisce così una ricchezza finora inesplorata di percorsi, accomunati dalla stessa passione per le scene underground e dal desiderio di creare alternative per mezzo della musica e delle espressioni creative del periodo.
Tra i titoli inclusi nella pubblicazione: Harpo’s Bulletin [Bologna], Mazquerade [Perugia], Megawave [Napoli], T.V.O.R. [Como], Drynamil [Milano], Rebel Soul [Bari], Skate or Sucks! [Vercelli], Trance [Pisa], CROM! [Grosseto], Gommina [Alessandria], Tribe [Milano], Tendencies [Siena], Adenoidi [Perugia], Neoclima [Torino], Aelle [Genova], GOSH! [Bologna], Trap [Milano/Treviso], Bad Attitude [Torino], Zap [Catania], Link Project [Bologna], Clit Rocket [Roma], Speed Demon [Milano], Equilibrio Precario [Trento], Codici Immaginari [Roma], TRAX [Forte dei Marmi], Xerox [Milano].
Il volume di 400 pagine, in lingua inglese, curato in collaborazione con Sara Serighelli è edito da Les Presses du réel, realizzato e pubblicato a seguito della vittoria della XI edizione del bando Italian Council, stampato su carta Sappi, con il supporto di VANS
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Out Of The Grid presents a critical selection of 100 Italian zines from 1978 to 2006 that display a broad spectrum of social, political, aesthetic, and technological changes in the use of language and communication strategies across the territory of self publishing. Widely mapping Italian society, particularly youth culture – over an extended period that can be symbolically defined as the post-movement and pre-internet3.0 – this outpouring of creativity give visibility to small, imaginative and technical shifts on paper that made mimeographs, photocopiers and offset machines tremble, and often erupted into the need to communicate through other mediums. The titles selected originated from different scenes – musical, social, artistic, literary… – within which the distances between authors and readers is eliminated. To help navigate this multitude of subcultures, each zine is introduced by a profile that provides further analysis and information and a generous iconographic apparatus. No specific structure has been imposed, leaving room for the specific characteristics of each project to emerge. 100 titles ∞ paths.
Project realized thanks to the support of the Directorate-General for Contemporary Creativity of the Italian Ministry of Culture under the Italian Council program [11th edition, 2022]
Paper supplied by Sappi
Supported by VANS
*
A project by Dafne Boggeri
for SPRINT, O’ associazione non profit
Curated by Dafne Boggeri with the collaboration of Sara Serighelli
Contribution by Marta Zanoni
Interviews with Dafne Boggeri, Gino Gianuizzi, Stefano Gilardino, Glezös,
Fabiola Naldi, Lorenza Pignatti, Pietro Rivasi, Giulia Vallicelli [Compulsive Archive]
Photoeditor: Ilenia Arosio
Fundraiser & Project Coordinator: Leonardo Caldana
Editorial Assistant: Maddalena Manera
Art Direction: Dafne Boggeri
Translations: Marina Calvaresi, Georgeanne Kalweit, Vicky Milleris, Daniela Travaglini
Proofreading: Bradford Bailey
Type: Apfel Grotezk by Luigi Gorlero for Collletttivo
Published by Les Presses du réelPrinted by Ediprima [Piacenza]
Dedicated to – Francesca Alinovi, Marcello Baraghini, Betty S.Q.O.T.T., Chiara Fumai, Matteo Guarnaccia, Giorgio Maffei, Bruna Miorelli, Primo Moroni, Phase 2, RAMMELLZEE, Marika Rock
Thanks to – Vilma Bruno e Paolo Vitolo, Silvia Carollo, Giuseppe Fabio Berrettini, Srdjan Brankovic, Fabio Carboni, Filippo Cauz, Marco Cendron, Andrea Cernotto, Giulia Kimberly Colombo, Mauro Corbetta, Dan Edman, Fabrizio Floris, Luca Font, Funkly, La Guenda Di Genova, Marco Gulino, Teresa Macrì, Marco Maniglia, Laura Marino, Klaus Miser, Ludovico Pratesi, Iolanda Ratti, Andrea Rebecchi Mari, Cristiano Renzoni, Stefano Ricetti, Oderso Rubini, Giorgio Senesi, Felice Serreli, Olimpia Zagnoli
Special Thanks to – Pierluigi Arosio, Vittore Baroni, Anna Bolena, Leonardo Caldana, Martina Censi, S. Gustav Hägglund, Anna Levati, MP5, Ludovico Pratesi, Giacomo Spazio, Stefano Gilardino, Francesco Shadrack Magnocavallo
Archives – Brenna Alinovi; Archivio dello Spazio di via Lazzaro Palazzi – Museo del Novecento di Milano; Archivio Primo Moroni c/o c.s.o.a. COX18, Milano; Associazione Culturale RetroEdicola Videoludica, Bergamo; Compulsive Archive, Milano; Dafne Boggeri, Milano; Stefano Gilardino, Milano; MuseoTeo, Milano; Alessandro Pacella, Napoli; Andrea Rebecchi Mari, Milano; Alberto Scabbia ‘Adstar’ Milano; Sara Serighelli, Milano; Felice Serreli, Milano; as well as all the authors of the zines whose names are included in the respective text sheets
Paper : Magno Volume 130 g/m2 [pages] + Algro Design Advanced 350 g/m2 [cover] by Sappi
This book is printed on Sappi’s Magno Volume 130 g/m2, a superior high bulk matt paper combining a natural uncoated feel with coated image reproduction. The cover uses Sappi’s Algro Design Advanced 350 g/m2 paperboard which delivers ultimate quality consistency on its full coated top side and new levels of colour brilliance through advanced ink lift on the light coated reverse side.
Sappi, a leading global provider of sustainable woodfibre products and solutions, delivers the papers, services and expertise that place print at the heart of modern communication. Sappi also integrates sustainability into all operational aspects of their business and maintains a suite of certifications to ensure their actions are independently assessed and validated.
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“out of the grid”, a cura di dafne boggeri
OUT OF THE GRID. Italian zines 1978—2006 è un volume, realizzato con il bando Italian Council 11° edizione 2022, immaginato come una mappatura di quelle realtà indipendenti che dalla fine degli anni ’70 al primo decennio del 2000 si sono sviluppate sul territorio italiano attraverso l’autoproduzione di riviste amatoriali o fanzine (dall’abbreviazione di Fan Magazine).
Con una selezione di 100 progetti la pubblicazione mette in luce un ampio movimento intergenerazionale con una pluralità di estetiche, approcci stilistici e immaginari. Il lavoro di ricerca e catalogazione restituisce così una ricchezza finora inesplorata di percorsi, accomunati dalla stessa passione per le scene underground e dal desiderio di creare alternative per mezzo della musica e delle espressioni creative del periodo.
Tra i titoli inclusi nella pubblicazione: Harpo’s Bulletin [Bologna], Mazquerade [Perugia], Megawave [Napoli], T.V.O.R. [Como], Drynamil [Milano], Rebel Soul [Bari], Skate or Sucks! [Vercelli], Trance [Pisa], CROM! [Grosseto], Gommina [Alessandria], Tribe [Milano], Tendencies [Siena], Adenoidi [Perugia], Neoclima [Torino], Aelle [Genova], GOSH! [Bologna], Trap [Milano/Treviso], Bad Attitude [Torino], Zap [Catania], Link Project [Bologna], Clit Rocket [Roma], Speed Demon [Milano], Equilibrio Precario [Trento], Codici Immaginari [Roma], TRAX [Forte dei Marmi], Xerox [Milano].
Il volume di 400 pagine, in lingua inglese, curato in collaborazione con Sara Serighelli è edito da Les Presses du réel, realizzato e pubblicato a seguito della vittoria della XI edizione del bando Italian Council, stampato su carta Sappi, con il supporto di VANS
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Out Of The Grid presents a critical selection of 100 Italian zines from 1978 to 2006 that display a broad spectrum of social, political, aesthetic, and technological changes in the use of language and communication strategies across the territory of self publishing. Widely mapping Italian society, particularly youth culture – over an extended period that can be symbolically defined as the post-movement and pre-internet3.0 – this outpouring of creativity give visibility to small, imaginative and technical shifts on paper that made mimeographs, photocopiers and offset machines tremble, and often erupted into the need to communicate through other mediums. The titles selected originated from different scenes – musical, social, artistic, literary… – within which the distances between authors and readers is eliminated. To help navigate this multitude of subcultures, each zine is introduced by a profile that provides further analysis and information and a generous iconographic apparatus. No specific structure has been imposed, leaving room for the specific characteristics of each project to emerge. 100 titles ∞ paths.
Project realized thanks to the support of the Directorate-General for Contemporary Creativity of the Italian Ministry of Culture under the Italian Council program [11th edition, 2022]
Paper supplied by Sappi
Supported by VANS
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A project by Dafne Boggeri
for SPRINT, O’ associazione non profit
Curated by Dafne Boggeri with the collaboration of Sara Serighelli
Contribution by Marta Zanoni
Interviews with Dafne Boggeri, Gino Gianuizzi, Stefano Gilardino, Glezös,
Fabiola Naldi, Lorenza Pignatti, Pietro Rivasi, Giulia Vallicelli [Compulsive Archive]
Photoeditor: Ilenia Arosio
Fundraiser & Project Coordinator: Leonardo Caldana
Editorial Assistant: Maddalena Manera
Art Direction: Dafne Boggeri
Translations: Marina Calvaresi, Georgeanne Kalweit, Vicky Milleris, Daniela Travaglini
Proofreading: Bradford Bailey
Type: Apfel Grotezk by Luigi Gorlero for Collletttivo
Published by Les Presses du réelPrinted by Ediprima [Piacenza]
Dedicated to – Francesca Alinovi, Marcello Baraghini, Betty S.Q.O.T.T., Chiara Fumai, Matteo Guarnaccia, Giorgio Maffei, Bruna Miorelli, Primo Moroni, Phase 2, RAMMELLZEE, Marika Rock
Thanks to – Vilma Bruno e Paolo Vitolo, Silvia Carollo, Giuseppe Fabio Berrettini, Srdjan Brankovic, Fabio Carboni, Filippo Cauz, Marco Cendron, Andrea Cernotto, Giulia Kimberly Colombo, Mauro Corbetta, Dan Edman, Fabrizio Floris, Luca Font, Funkly, La Guenda Di Genova, Marco Gulino, Teresa Macrì, Marco Maniglia, Laura Marino, Klaus Miser, Ludovico Pratesi, Iolanda Ratti, Andrea Rebecchi Mari, Cristiano Renzoni, Stefano Ricetti, Oderso Rubini, Giorgio Senesi, Felice Serreli, Olimpia Zagnoli
Special Thanks to – Pierluigi Arosio, Vittore Baroni, Anna Bolena, Leonardo Caldana, Martina Censi, S. Gustav Hägglund, Anna Levati, MP5, Ludovico Pratesi, Giacomo Spazio, Stefano Gilardino, Francesco Shadrack Magnocavallo
Archives – Brenna Alinovi; Archivio dello Spazio di via Lazzaro Palazzi – Museo del Novecento di Milano; Archivio Primo Moroni c/o c.s.o.a. COX18, Milano; Associazione Culturale RetroEdicola Videoludica, Bergamo; Compulsive Archive, Milano; Dafne Boggeri, Milano; Stefano Gilardino, Milano; MuseoTeo, Milano; Alessandro Pacella, Napoli; Andrea Rebecchi Mari, Milano; Alberto Scabbia ‘Adstar’ Milano; Sara Serighelli, Milano; Felice Serreli, Milano; as well as all the authors of the zines whose names are included in the respective text sheets
Paper : Magno Volume 130 g/m2 [pages] + Algro Design Advanced 350 g/m2 [cover] by Sappi
This book is printed on Sappi’s Magno Volume 130 g/m2, a superior high bulk matt paper combining a natural uncoated feel with coated image reproduction. The cover uses Sappi’s Algro Design Advanced 350 g/m2 paperboard which delivers ultimate quality consistency on its full coated top side and new levels of colour brilliance through advanced ink lift on the light coated reverse side.
Sappi, a leading global provider of sustainable woodfibre products and solutions, delivers the papers, services and expertise that place print at the heart of modern communication. Sappi also integrates sustainability into all operational aspects of their business and maintains a suite of certifications to ensure their actions are independently assessed and validated.
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