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Mysz za kierownicą wyścigówki? „Zwierzaki na zakręcie” wjeżdżają do kin
Dziś na ekrany polskich kin trafia nowa komedia animowana „Zwierzaki na zakręcie”.
To propozycja dla najmłodszych fanów motoryzacji, która udowadnia, że w świecie wyścigów rozmiar nie ma znaczenia – liczy się serce i refleks.
Główną bohaterką filmu jest Edzia – młoda, pełna pasji mysz, która nie zamierza spędzić życia „siedząc pod miotłą”. Zamiast tego marzy o karierze kierowcy wyścigowego.
Fabuła: wyścig o wszystko
Historia nabiera tempa, gdy rodzinny biznes – wesołe miasteczko prowadzone przez tatę Edzi – wpada w tarapaty. Zbliżająca się 50. rocznica Grand Prix Europy staje się idealną okazją, by upiec dwie pieczenie na jednym ogniu: spełnić marzenia o ściganiu i uratować lunapark przed bankructwem.
Z pomocą przyjaciół i swojego idola, legendarnego mistrza kierownicy Eda, Edzia staje do szalonej rywalizacji pełnej ostrych zakrętów i niespodziewanych wybojów.
Dziewczyny za kółko
Dystrybutor (Monolith Films) podkreśla, że film wpisuje się w trend silnych, żeńskich bohaterek w animacjach, stawiając Edzię obok takich postaci jak Vanellope ze „Ralpha Demolki” czy Cruz Ramirez z „Aut 3”. To opowieść o determinacji i przełamywaniu stereotypów w typowo „męskim” świecie wyścigów.
Twórcy
Za reżyserię odpowiada Waldemar Fast (nazwisko zobowiązuje przy takim gatunku!). Film trafi do kin w polskiej wersji językowej, opracowanej przez FDR Studio pod reżyserskim okiem Elżbiety Mikuś. Poniżej zwiastun:
#animacja #filmDlaDzieci #kinoFamilijne #monolithFilms #news #premieraKinowa #zwierzakiNaZakrecie
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Mysz za kierownicą wyścigówki? „Zwierzaki na zakręcie” wjeżdżają do kin
Dziś na ekrany polskich kin trafia nowa komedia animowana „Zwierzaki na zakręcie”.
To propozycja dla najmłodszych fanów motoryzacji, która udowadnia, że w świecie wyścigów rozmiar nie ma znaczenia – liczy się serce i refleks.
Główną bohaterką filmu jest Edzia – młoda, pełna pasji mysz, która nie zamierza spędzić życia „siedząc pod miotłą”. Zamiast tego marzy o karierze kierowcy wyścigowego.
Fabuła: wyścig o wszystko
Historia nabiera tempa, gdy rodzinny biznes – wesołe miasteczko prowadzone przez tatę Edzi – wpada w tarapaty. Zbliżająca się 50. rocznica Grand Prix Europy staje się idealną okazją, by upiec dwie pieczenie na jednym ogniu: spełnić marzenia o ściganiu i uratować lunapark przed bankructwem.
Z pomocą przyjaciół i swojego idola, legendarnego mistrza kierownicy Eda, Edzia staje do szalonej rywalizacji pełnej ostrych zakrętów i niespodziewanych wybojów.
Dziewczyny za kółko
Dystrybutor (Monolith Films) podkreśla, że film wpisuje się w trend silnych, żeńskich bohaterek w animacjach, stawiając Edzię obok takich postaci jak Vanellope ze „Ralpha Demolki” czy Cruz Ramirez z „Aut 3”. To opowieść o determinacji i przełamywaniu stereotypów w typowo „męskim” świecie wyścigów.
Twórcy
Za reżyserię odpowiada Waldemar Fast (nazwisko zobowiązuje przy takim gatunku!). Film trafi do kin w polskiej wersji językowej, opracowanej przez FDR Studio pod reżyserskim okiem Elżbiety Mikuś. Poniżej zwiastun:
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It looks like two weeks in a row I’m coming back to you with an update. 😅 Again, #TestFlight one, but I’m now much closer to a full update! Today I finished introducing #AppIntents to @letspark.it They aren’t available from Shortcuts or Siri, but they helped me clean up code.
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scritture sul ciglio del significato / luigi di cicco. 2024 [parte prima]
Luigi Di Cicco
Scritture sul ciglio del significato
(parte prima – dicembre 2024)
Gesti monumentali, orme sottili
1959: “Quando nell’immediato dopoguerra Capogrossi […] inventò quegli ‘ideogrammi asemantici’ noti oggi in tutto il mondo, forse non si rendeva conto d’aver creato uno dei primi ‘cifrari magici’ dei nostri tempi”. 1960: “Nei gesti monumentali di Kline, in quelli più dispersi e frenetici di Vedova, in quelli più composti ed ermetici di Hartung, vive l’estrema volontà di dar vita ad una nuova – o resuscitata? – scrittura asemantica”. 1961: “Le composizioni segniche d’un Tobey o d’un Mathieu avevano voluto dire la apertura di nuovi orizzonti di scritture asemantiche ignote all’arte occidentale”. Henri Michaux è autore di “curiose scritture filiformi e concitate – veri alfabeti asemantici”. 1962: Giuseppe Capogrossi ha “una sua scrittura, autonoma, unica nel suo genere, del tutto asemantica, eppure carica di sensi nascosti”. 1964: “Sanfilippo modula con grande finezza i suoi alfabeti asemantici”.
Dalla fine degli anni Cinquanta Gillo Dorfles impiega con insistenza l’espressione scrittura asemantica per indicare segni privi di significato, ma carichi di senso. Si tratta soprattutto di segni pittorici, di una scrittura da atelier. Le tele a volte sono enormi. I movimenti del braccio sono ampi, in alcuni casi tutto il corpo è coinvolto. Lo stile è dato “dalla grafia stessa degli artisti”.
Dorfles torna a utilizzare l’espressione nel 1974 in un saggio dal titolo Le “scritture asemantiche” di Irma Blank: “una sorta di grafia-ortografia, che si vale d’un segno ben individualizzato (con tutte le caratteristiche della personalità di chi lo usa), ma privo, vuoto, scevro, di ogni semanticità esplicita, giacché non è costituito da – né è scindibile in – ‘segni discreti’, in lettere d’un sia pur modificato alfabeto, né in ideogrammi sia pur alterati o neoformati”.
Le dimensioni sono quelle del libro, della lettera, dell’appunto. I fogli registrano piccole oscillazioni, “orme sottili”, scritture domestiche che entrano comodamente in cartelle, riviste, libri d’artista e scatole editoriali.
Le scritture asemantiche sono disancorate dal compito di dover comunicare, veicolare informazioni. Per Dorfles il loro proliferare tra gli anni Cinquanta e Settanta deriva dall’esigenza di porre un arresto all’ipertrofia di segni significanti, dalla necessità di una pausa, dall’urgenza di stabilire un intervallo al flusso ininterrotto di sollecitazioni sensoriali.
In origine l’horror vacui doveva aver spinto gli uomini a segnare le pareti vuote delle caverne, l’horror pleni, adesso, dovrebbe spingere verso la direzione opposta, verso un’interruzione, verso il recupero di un “fattore isolante, diastemizzante tra opera e spettatore, tra opera e opera”.
Per Dorfles “la pagina bianca, la scrittura asemantica, la stessa ‘forma primaria’ alla Sol LeWitt o alla Judd, sono, tutto sommato, le prove evidenti di un’aspirazione al vuoto, alla ricostruzione d’un intervallo. […] Non sarebbe illogico se un’eventuale rivoluzione asemantica facesse seguito a un periodo di eccessi semiologici”.
Una rivoluzione contro la sovrabbondanza di segni e di significati al fine di giungere a “una stagione dove esistano di nuovo ‘segni vergini’ da non catalogare, codici da non decriptare, pagine bianche da non decifrare”.L’essenza della scrittura
Roland Barthes, cultore della scrizione, ossia del puro gesto manuale dello scrivere, in più di un’occasione si sofferma sulle scritture illeggibili, “scritture che non possiamo comprendere e delle quali non si può affermare che siano indecifrabili semplicemente perché si situano al di là di ogni possibile decrittazione”. In esse il significante è “libero, sovrano”.
Barthes stesso è autore di contre-écritures che traccia allo scopo di creare qualcosa al di fuori della “trappola del linguaggio”, della “responsabilità fatalmente legata a ogni frase”. Cinque esempi di contre-écritures sono ospitate nel secondo numero della rivista belga Luna-Park (1976), dedicato alle Graphies. Lo stesso numero riporta una sua lettera del 1971 indirizzata a Mirtha Dermisache: “avete saputo produrre un certo numero di forme, né figurative, né astratte, che potremmo classificare sotto il nome di scrittura illeggibile – il che equivale a offrire ai vostri lettori, non i messaggi e nemmeno le forme contingenti dell’espressione, ma l’idea, l’essenza della scrittura. Niente è più difficile che produrre un’essenza, vale a dire una forma che faccia riferimento esclusivamente al suo nome”.
A proposito di questa lettera, l’autrice argentina dichiarerà: “È stato incredibile, da quel momento ho capito cosa stavo facendo”. Per la prima volta, qualcuno chiamava il suo lavoro scrittura.
Barthes utilizza il termine lettori per riferirsi ai fruitori delle pagine di Dermisache. Lo fa nuovamente poco tempo dopo in un articolo su Cy Twombly, specificando: “dico: lettore, anche se non c’è nulla da decifrare”. Nelle stesse pagine, Barthes torna sul concetto di essenza concentrandosi sul gesto: “A modo suo TW dice che l’essenza della scrittura non è né la forma né l’uso, ma solo il gesto, il gesto che la produce lasciandola trascinare: uno scarabocchio, quasi una sozzura, una negligenza”. Ancora, in un testo su Bernard Réquichot, parlando del suo “testamento illeggibile” Barthes scrive: “per ciò che concerne il suo essere, la scrittura lo trae non dal suo significato (dalla sua funzione comunicativa) bensì dalla rabbia, dalla tenerezza o dal rigore in cui sono tracciate le gambe e le curve”.
Il punto nodale è nella liberazione del segno “tristemente appesantito dal suo significato”, nell’illeggibilità che “lungi dall’essere lo stadio difettivo, o mostruoso, del sistema scrittorio, ne sarebbe al contrario la verità propria”.Sul ciglio del significato
Alfred Lewin Copley, fisiologo ed ematologo, è stato autore di preziose scritture realizzate con lo pseudonimo di Alcopley. Nel 1954, presentando i suoi lavori, il critico d’arte Michel Seuphor scrive: “a differenza della scrittura pratica, che impone un dovere, la scrittura astratta […] è svincolata, il suo contenuto è universale”. Nel 1958, sulla scorta di queste considerazioni, il critico Lawrence Alloway aggiunge: “la nostra aspettativa di significato è stimolata ma non soddisfatta. I segni si librano sul ciglio del significato”.
Come in un’allegoria vuota di Kafka, la scrittura astratta allude in modo persistente a un qualcosa che non c’è. L’illusione di riuscire a mettere a fuoco il significato è ininterrottamente frustrata.
Siamo lettori avidi e instancabili. Nelle scritture astratte il significante si emancipa dal giogo del significato; il nostro occhio, tuttavia, continua ad esserne asservito.Altalena a bilico
Un paradosso: svuotate, alleggerite dal dover significare qualcosa, le scritture asemiche dovrebbero rappresentare la quintessenza della scrittura, eppure rinviano perennemente al disegno. I fruitori – lettori/osservatori – oscillano tra i due poli di un’altalena a bilico. La scrittura è subito individuata, ma essendone impossibile la comprensione si cerca appagamento altrove: nell’osservazione, nel disegno.
Marco Giovenale, che ha coniato il termine drawriting per i propri lavori, appunta: “È l’incerto il territorio dell’asemico, proprio in quanto si fonda su o parte da uno stato di flickering multiplo tra (1) grafia che punta a una lingua, (2) lingua che però non esiste, (3) grafia che torna allora a sé in aspetto di disegno (astratto), (4) disegno che si nega come tale perché (appunto) in origine punta a una lingua, chiudendo così il cerchio”.
Michael Betancourt, nel presentare l’opera di Giovenale, analizza bene l’esitare “sulla soglia del riconoscimento e della lessicalità prima di dissolversi in un’illeggibilità puramente grafica”. Un approdo che è soltanto provvisorio. Le sirene della scrittura sono lì: reclamano centralità, promettono contenuti.
Nel suo saggio su Saul Steinberg, Barthes commenta: “il significato diventa sia un desiderio folle (vogliamo decifrare a tutti i costi), sia un inganno persistente (non c’è nulla da decifrare: si sa, ma ci si ostina)”.
Desiderio folle e inganno persistente sono il motore di un meccanismo perpetuo. La combinazione è instabile, l’altalena continua a oscillare senza sosta:
scrittura/disegno
scrittura\disegno
scrittura/disegno
scrittura\disegno
…
…Un silenzio prolisso
Una particolare serie lavori asemantici di Henri Michaux viene chiamata dall’autore Movimenti. Michaux ne parla come di “una scrittura inaspettata” dove ci si può esprimere finalmente “lontano dalle parole”. I Movimenti si caratterizzano per la loro singolare somiglianza con un elemento piuttosto diffuso in natura: il lichene Graphis scripta, detto anche lichene della scrittura segreta.
Quest’organismo simbionte ispira il poeta tedesco Hans Magnus Enzensberger: “il lichene si descrive, / si inscrive, scrive / in una scrittura cifrata / un silenzio prolisso: / Graphis scripta”.
Invero, nel Graphis scripta non c’è nulla di segreto e nulla da decifrare. Un lichene asemico per eccellenza: non nasconde codici, non ne ha e non ne vuole.Il piacere del vuoto
Scrive John Cage: “La sintassi, secondo Norman O. Brown, è la disposizione dell’esercito. Quando ci allontaniamo da essa, smilitarizziamo il linguaggio”.
In Empty words, seduto al centro di un palco vuoto, Cage farfuglia incomprensibili lacerti di parole, intervallandoli con lunghi e profondi silenzi. La durata complessiva dell’opera è di circa dieci ore, anche se la divisione in quattro sezioni permette che le esecuzioni durino due ore e mezza. I borbottii non sono che frammenti smembrati di un testo, i Diari di Henry David Thoreau, da cui Cage salva metodicamente solo alcune lettere. Il pubblico è messo in crisi dall’ascolto del testo in frantumi. In Empty words la lingua è sabotata, Cage fa tabula rasa di ogni significato, rende incomprensibile il linguaggio per smilitarizzarlo.
Ma quando avviene la militarizzazione? Avviene da piccoli, tra i banchi di scuola. Per Michel de Certeau “imparare a scrivere è l’iniziazione per eccellenza a una società capitalista e conquistatrice. Si sono dovuti attendere gli effetti inquietanti di un così prodigioso sviluppo affinché cominciassimo a guardare con sospetto la formazione del fanciullo moderno attraverso la pratica scritturale”.
Il critico Giuseppe Garrera parte proprio dalle parole di Norman O. Brown e da una descrizione circostanziata di un’esecuzione di Empty words, al Teatro Lirico di Milano, per affermare che “il sistema scolastico è un sistema di imposizione e di dittatura del significato e delle regole”. Scopo delle istituzioni è rendere la scrittura codificata, conforme. Seduti in banchi allineati, gli studenti imparano a scrivere rispettando rigorosamente le righe dei quaderni. Il dettato, la dettatura. Il diktat, la dittatura.
Per Garrera le scritture asemantiche sono “bande anarchiche di demilitarizzazione del linguaggio”. Un atto profondo di diserzione, di disobbedienza, di opposizione alle convenzioni imposte. Roland Barthes scrive “non c’è attualmente al mondo un luogo istituzionale da cui il significato sia bandito” e sogna un mondo esentato dal significato, come lo si può essere dal servizio militare. Le scritture illeggibili incarnano appieno i desideri di Barthes.Il 2 dicembre 1977 tra gli spettatori di Cage al Teatro Lirico di Milano è presente anche Roberto Calasso. Racconta l’esperienza in un articolo dal titolo John Cage o il piacere del Vuoto: “una delle malattie più gravi di cui soffriamo è quella del Pieno: la malattia di chi vive in un continuo mentale occupato da un vorticare di parole smozzicate, di immagini stolidamente ricorrenti, di inutili e infondate certezze, di timori formulati in sentenze prima che emozioni. Tutto questo produce molti disastri – ma soprattutto uno, da cui discendono gli altri: la mancanza, l’incapacità di attenzione”.
Pochi mesi prima, giugno 1977, Gillo Dorfles iniziava così un suo articolo: “Ricreare l’intervallo: la pausa, il momento vuoto in un mondo troppo pieno, troppo gremito, troppo affollato, dove l’eccesso di pienezza preclude la vista e la conoscenza dei singoli momenti, oggetti, eventi”. E ancora: “Malauguratamente solo pochissimi intendono questa necessità ‘fisiologica’ del vuoto e della pausa. La maggior parte degli uomini […] è ancora profondamente ancorata all’errore del pieno e non all’orrore dello stesso”. Nonostante tutto, il critico preconizzava un’inevitabile presa di coscienza collettiva: “ci troviamo […] all’alba di una Rivoluzione Asemantica”.__________________________________________________________________
Luigi Di Cicco, Scritture sul ciglio del significato
(parte prima – dicembre 2024)NOTE
Gesti monumentali, orme sottili
Gillo Dorfles, “Giuseppe Capogrossi”, in VIII Quadriennale Nazionale d’Arte di Roma, cat., De Luca Editore, Roma, 1959
Gillo Dorfles, “Struttura, segno e figura alla XXX Biennale” in aut aut, nr. 59, Edizioni Kairos, Milano, 1960
Gillo Dorfles, Ultime tendenze nell’arte d’oggi, Feltrinelli Editore, Milano, 1961
Gillo Dorfles, L’alfabeto di Capogrossi (saggio introduttivo), All’Insegna del Pesce d’Oro, Vanni Scheiwiller, Milano, 1962
Gillo Dorfles, “Gli italiani alla XXXII Biennale”, in Art International, VIII/7, Lugano, 1964
Gillo Dorfles, Il divenire delle arti, Einaudi Editore, Torino, 1959
Gillo Dorfles, “Le ‘scritture asemantiche’ di Irma Blank” in Irma Blank, Galleria Cenobio-Visualità, Grafiche Alessandro Nava, Milano, 1974
Gillo Dorfles, L’intervallo perduto, Einaudi Editore, Torino, 1980
L’essenza della scrittura
Roland Barthes, Variazioni sulla scrittura, Einaudi Editore, Torino, 1999
Roland Barthes, “Le degree zero du coloriage”, in Les Nouvelles Littéraires, Larousse, Paris, march 1978
Marc Dachy (a cura di), Luna-Park 2 – Graphies, rivista, Transédition, Bruxelles, avril 1976
Cintia Mezza, Cecilia Iida y Ana Ravina, “Mirtha Dermisache, vida y obra 1940-2012”, in Mirtha Dermisache. Porque ¡yo escribo!, cat., MALBA e Fundación Espigas, Buenos Aires, 2017
Roland Barthes, “Cy Twombly o «Non multa sed multum»”, in L’ovvio e l’ottuso, Einaudi Editore, Torino, 1985
Roland Barthes, “Réquichot e il suo corpo”, in L’ovvio e l’ottuso, Einaudi Editore, Torino, 1985
Roland Barthes, Barthes di Roland Barthes, Einaudi Editore, Torino, 1980
Sul ciglio del significato
Michel Seuphor, écritures. Alcopley, Les Nourritures Terrestres, Paris, 1954
Lawrence Alloway, “Marks and signs” in ARK. The Journal of The Royal College of Art, nr 22, Royal College of Art, London, 1958
Altalena a bilico
Marco Giovenale, asemics. senso senza significato, Edizioni ikonaLíber, Francavilla al mare, 2023
Michael Betancourt, “Semiotic Degree Zero: Drawriting”, in Marco Giovenale, Glitchasemics, Post-Asemic Press, 2020
Roland Barthes, all except you, con illustrazioni di Saul Steinberg, Repères édition d’art, Paris, 1983
Un silenzio prolisso
Gillo Dorfles, Ultime tendenze nell’arte d’oggi, Feltrinelli Editore, Milano, 1961
Henri Michaux, Mouvements, Editions Gallimard, Paris, 1951
Hans Magnus Enzensberger, “Flechtenkunde” in blindenschrift, Suhrkamp Verlag, Frankfurt, 1964
Il piacere del vuoto
John Cage, M – writings 67-72, Wesleyan University Press, Middletown, 1973
Michel de Certeau, L’invenzione del quotidiano, Edizioni Lavoro, Roma, 2001
Giuseppe Garrera, audio presentazione volume asemics. senso senza significato di Marco Giovenale (ascoltabile in rete, sito: slowforward.net), Studio Campo Boario, Roma, 3 marzo 2023
Roland Barthes, La grana della voce. Interviste 1962-1980, Einaudi Editore, Torino, 1986
Roland Barthes, Barthes di Roland Barthes, Einaudi Editore, Torino, 1980
Roberto Calasso, “John Cage o il piacere del Vuoto”, in Panorama, rivista, 20 dicembre 1977
Gillo Dorfles, “Troppe immagini, troppi messaggi”, in Corriere della Sera, 20 giugno 1977
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“victory over the sun” (1913)
Sandro Ricaldone
VICTORY OVER THE SUN
St. Petersburg, 1913Victory over the Sun (Победа над Cолнцем; Pobeda nad Solntsem) is a Russian Futurist opera premiered in 1913 at the Luna Park in Saint Petersburg.
The libretto written in zaum language was contributed by Alexei Kruchenykh, the music was written by Mikhail Matyushin, the prologue was added by Velimir Khlebnikov, and the stage designer was Kazimir Malevich. The performance was organized by the artistic group Soyuz Molodyozhi.
The opera was intended to underline parallels between literary text, musical score, and the art of painting, and featured a cast of such extravagant characters as Nero and Caligula in the Same Person, Traveller through All the Ages, Telephone Talker, The New Ones, etc.
#AlexeiKruchenykh #art #arte #ПобеданадCолнцем #Futurism #Futurist #KazimirMalevich #libretto #LunaPark #MikhailMatyushin #music #opera #PobedaNadSolntsem #RussianFuturist #SaintPetersburg #SoyuzMolodyozhi #teatro #theater #VelimirKhlebnikov #VictoryOverTheSun #Zaum #zaumLanguage
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Painting of Sydney Harbour and Luna Park from Milsons Point, Lavender Bay 💜
https://fineartamerica.com/featured/sydney-harbour-and-luna-park-from-milsons-point-lavender-bay-jan-matson.htmlAn impressionist oil painting of Sydney Harbour, the Bridge, Luna Park and Sydney skyline.
#SydneyHarbourPainting #LunaPark #SydneyHarbourBridge #LavenderBay #SydneyCityscape #SydneySkylinePainting #SydneyAustralia #JanMatson #impressionism #Sydney #painting #artist #FediGiftShop
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@Sven_Holger_Wolf
Über all die gleiche farce: das erinnert mich an cop28 und den sultan ja aber - die cop soll ganz klar gemeinsame wege aus der petrokultur finden (die bahn soll menschenmassen transportieren), aber der ölscheich und ceo von #adnoc hat natürlich andere interessen, das braucht wahrlich kein genie um es zu durchschauen und jetzt sieht ja allewelt - sogar frau baerbock - was sache ist
Der vorstand der db hat seit jahrzehnten den perspektivischen auftrag die bahn kaputt zu machen
Die meisten der chefs kommen aus der automobilsparte, las ich mal in einem lunapark, den schönen heften von winfried wolf, der leider kürzlich gestorben ist und mit ihm leider auch das blatt
Er war ein kenner des systems und hat stetig analysiert, wie sie es dort treiben und wohin der fatale kurswagen der falschen bosse ziehtWir wissen es also längst.
Wie lange aber kann das treiben noch so weiter gehen?
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Leider eine traurige Nachricht:
Winfried Wolf ist gestorben. Winfried begleitete uns, die Scientist Rebellion (SR), letztes Jahr für einige Zeit. Er beriet uns als Verkehrsexperte bei unseren Forderungen für die "Unite against climate failure"-Kampagne. Er gab einen SR-Talk zu der Frage "The German transport sector and the climate crisis: What must change?" und ermöglichte uns in der Zeitschrift Lunapark21 einen Artikel über Scientist Rebellion zu veröffentlichen, um Wissenschaftler*innen aus dem Kreis der Leser*innenschaft zu mobilisieren. Trotz einer Erkrankung setzte er sich weiter für die Verkehrswende ein und unterstützte #Klimabewegungen wie uns. Er starb am 22. Mai 2023 in Berlin.https://www.lunapark21.net/wir-trauern-um-winfried-wolf/#more-10245
#ScientistRebellion
#SR
#Klimaaktivisten
#Klimaaktivistinnen
#Klimakatastrophe
#Klimakrise
#Verkehrswende
#ClimateCrisis/Xumut
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If I were to title this foursome I’d call it “Palm Trees pre-sunset”.
The #StKilda #melbourne skyline was glorious around 8pm last night… sun was about to set, which illuminated the clouds with shades of silver, grey and white.
Pic 4 shows #LunaPark to the left, Melbourne’s iconic and long-standing fun park and the building on the right is the #PalaisTheatre.
Couldn’t miss this opportunity to snap the splendour that was on display!
🙌
#victoria #melbourne #Narrm #beautiful #contrast #clouds #sunset #aesthetichedonist #godmustbeabotanist #makesmehappy
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Radio Blackout Fest 2026
Manituana - Laboratorio Culturale Autogestito, venerdì 12 giugno alle ore 18:00 CEST
In molti cercano di rubare le briciole di energia che cadono dal nostro tavolo per appropriarsene, svuotando gli spazi che abitiamo, o rendendo costoso ed invivibile qualsiasi tempo. Per fortuna non abbiamo bisogno di approvazione per dirvi che vi aspettiamo quest'anno a Manituana dal 12 al 14 di giugno.
Let’s face it: the scene out there is a joke. Everything is a product, everything is fake, and you can’t even hang out without being sold something.That’s why we’re still here, 34 years later, doing things our own way. We are the glitch in their system—unfiltered, loud, and totally free. While the big labels and "competitors" try to copy our vibe to look cool, we’re actually living it. We don’t need an algorithm to tell us what’s good. We have each other. If you’re tired of the mainstream mall, come to Manituana from June 12th to 14th. Support the real underground. See you there.
1️⃣ VENERDÌ 12 GIUGNOŦΔŁҜ
Le Indomabili. Storie di liberazione e indipendenza dei corpi non conformi!
Da Super‑ANTI, il primo programma antiabilista di Radio Blackout.
ŁIᐯESiksa | https://www.youtube.com/watch?v=lGvUFEEMuFg
West Riviera | https://linktr.ee/westriviera
Nailbreaker | https://nailbreaker.bandcamp.com/album/robert-knight-wine-cellar
GENTILESKY | https://gentilesky.bandcamp.com/album/ways-of-seeing
Ossia | https://ossia.bandcamp.com/
ĐĴ Ş€ŦMakossiri | https://soundcloud.com/makossiri/polyrhythmic-tension-mix
Dj Pisolino | https://soundcloud.com/wild_enry
2️⃣ SABATO 13 GIUGNOŦΔŁҜ
Imperialismo digitale
Con Dario Guarascio, Professore Associato di Politica Economica presso il Dipartimento di Economia e Diritto della Sapienza Università di Roma. Modera Dario Di Conzo, esperto di Cina e di politiche economiche, collaboratore di Radio Blackout e Radio Onda d’Urto.
ŁIᐯEOddateee + Abstral Compost | https://www.youtube.com/watch?v=UnY_qcILv_A
Dalila Kayros + Danilo Casti | https://www.youtube.com/watch?v=PngVj1YCs5U
Swear | https://swearpunx.bandcamp.com/album/after-the-sun
STEPMOTHER | https://stepmother1.bandcamp.com/track/vacant-state
Oonagh Haines | https://www.instagram.com/p/DV80eaYghbo/?img_index=1
ĐĴ Ş€ŦSimona Zamboli | https://linktr.ee/SimonaZambolimusic
Amara Venier | alias non techno di: https://landi666.bandcamp.com/
3️⃣ DOMENICA 14 GIUGNOŦΔŁҜ
Un mondo in guerra. Torino tra Lunapark e città delle armi.
Interventi di Francesco Migliaccio ed esponenti dell'Assemblea Antimilitarista.
ŁIᐯE
manduria | https://linktr.ee/manduria_
Kalozin | https://kalozin.bandcamp.com/album/pindorama-x700-2
felinto | https://felinto.bandcamp.com/
alien state | https://alienstate.bandcamp.com/album/piz-ts-nav-zagts
OAXACA | https://oaxacaband.bandcamp.com/album/materia-tersa
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Radio Blackout Fest 2026
Manituana - Laboratorio Culturale Autogestito, venerdì 12 giugno alle ore 18:00 CEST
In molti cercano di rubare le briciole di energia che cadono dal nostro tavolo per appropriarsene, svuotando gli spazi che abitiamo, o rendendo costoso ed invivibile qualsiasi tempo. Per fortuna non abbiamo bisogno di approvazione per dirvi che vi aspettiamo quest'anno a Manituana dal 12 al 14 di giugno.
Let’s face it: the scene out there is a joke. Everything is a product, everything is fake, and you can’t even hang out without being sold something.That’s why we’re still here, 34 years later, doing things our own way. We are the glitch in their system—unfiltered, loud, and totally free. While the big labels and "competitors" try to copy our vibe to look cool, we’re actually living it. We don’t need an algorithm to tell us what’s good. We have each other. If you’re tired of the mainstream mall, come to Manituana from June 12th to 14th. Support the real underground. See you there.
1️⃣ VENERDÌ 12 GIUGNOŦΔŁҜ
Le Indomabili. Storie di liberazione e indipendenza dei corpi non conformi!
Da Super‑ANTI, il primo programma antiabilista di Radio Blackout.
ŁIᐯESiksa | https://www.youtube.com/watch?v=lGvUFEEMuFg
West Riviera | https://linktr.ee/westriviera
Nailbreaker | https://nailbreaker.bandcamp.com/album/robert-knight-wine-cellar
GENTILESKY | https://gentilesky.bandcamp.com/album/ways-of-seeing
Ossia | https://ossia.bandcamp.com/
ĐĴ Ş€ŦMakossiri | https://soundcloud.com/makossiri/polyrhythmic-tension-mix
Dj Pisolino | https://soundcloud.com/wild_enry
2️⃣ SABATO 13 GIUGNOŦΔŁҜ
Imperialismo digitale
Con Dario Guarascio, Professore Associato di Politica Economica presso il Dipartimento di Economia e Diritto della Sapienza Università di Roma. Modera Dario Di Conzo, esperto di Cina e di politiche economiche, collaboratore di Radio Blackout e Radio Onda d’Urto.
ŁIᐯEOddateee + Abstral Compost | https://www.youtube.com/watch?v=UnY_qcILv_A
Dalila Kayros + Danilo Casti | https://www.youtube.com/watch?v=PngVj1YCs5U
Swear | https://swearpunx.bandcamp.com/album/after-the-sun
STEPMOTHER | https://stepmother1.bandcamp.com/track/vacant-state
Oonagh Haines | https://www.instagram.com/p/DV80eaYghbo/?img_index=1
ĐĴ Ş€ŦSimona Zamboli | https://linktr.ee/SimonaZambolimusic
Amara Venier | alias non techno di: https://landi666.bandcamp.com/
3️⃣ DOMENICA 14 GIUGNOŦΔŁҜ
Un mondo in guerra. Torino tra Lunapark e città delle armi.
Interventi di Francesco Migliaccio ed esponenti dell'Assemblea Antimilitarista.
ŁIᐯE
manduria | https://linktr.ee/manduria_
Kalozin | https://kalozin.bandcamp.com/album/pindorama-x700-2
felinto | https://felinto.bandcamp.com/
alien state | https://alienstate.bandcamp.com/album/piz-ts-nav-zagts
OAXACA | https://oaxacaband.bandcamp.com/album/materia-tersa
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