#auroreclement — Public Fediverse posts
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Aurore Clément in “Paris, Texas” (1984) (also pictured: Harry Dean Stanton)
#CultShelf #ParisTexas #AuroreClement #80smovies #WimWenders #Houston -
Nouveau sur CinéSam:
Vie privée
http://cinesam.be/movies/vie-priveeAvis: 7/10
#cinesam #movie #moviereview #film #avis #RebeccaZlotowski #thriller #drama #JodieFoster #DanielAuteuil #VirginieEfira #MathieuAmalric #VincentLacoste #LuànaBajrami #NoamMorgensztern #SophieGuillemin #FrederickWiseman #AuroreClément
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Film Review: A PRIVATE LIFE (2025): Jodie Foster is Back in a Fascinating Tale of Secrets and Self-Discovery
#APrivateLife #AnneBerest #AuroreClément #DanielAuteuil #FrederickWiseman #GaëlleMacé #IreneJacob #JeanChevalier #JodieFoster #LuanaBajrami #MathieuAmalric #ParkJiMin #RebeccaZlotowski #SonyPicturesClassics #SophieGuillemin #ViePrivée #V...
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Film Review: A PRIVATE LIFE (2025): Jodie Foster is Back in a Fascinating Tale of Secrets and Self-Discovery
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Film Review: A PRIVATE LIFE (2025): Jodie Foster is Back in a Fascinating Tale of Secrets and Self-Discovery
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Film Review: A PRIVATE LIFE (2025): Jodie Foster is Back in a Fascinating Tale of Secrets and Self-Discovery
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Les Magritte du Cinéma: "Dalva" triumphs, Arieh Worthalter and Lubna Azabal best actors
TAGS: #LesMagritteduCinema #LesMagritteduCinéma #Awards #FilmAwards #FilmTalk #MovieTalk #Dalva #EmmanuelleNicot #WhenItMelts #VeerleBaetens #AriehWorthalter #LubnaAzabal #MaraTaquin #AuroreClément #AuroreClement #FilmNews #FilmIndustry #EntertainmentNews #Filmbuzz #FilmCommunity #Filmbuff #Filmmaking #Moviemaking #Storytelling #BehindTheScenes #Hollywood #Film #Movies #Cinema
URL: https://filmtalk.org/2024/03/10/les-magritte-du-cinema-2024/
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Les Magritte du Cinéma: “Dalva” triumphs, Arieh Worthalter and Lubna Azabal best actors
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Les Magritte du Cinéma: "Dalva" triumphs, Arieh Worthalter and Lubna Azabal best actors
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Les Magritte du Cinéma: “Dalva” triumphs, Arieh Worthalter and Lubna Azabal best actors
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Les Magritte du Cinéma: “Dalva” triumphs, Arieh Worthalter and Lubna Azabal best actors
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Dean Tavoularis: "Everything that Coppola fought against and fought for made 'The Godfather' a classic"
TAGS: #DeanTavoularis #Q&A #ProductionDesigner #Oscar #AcademyAward #AuroreClement #TuckerTheManAndHisDreams #TheConversation #ApocalypseNow #Hammett #FrancisFordCoppola #TheGodfather #BonnieAndClyde #FilmNews #FilmIndustry #EntertainmentNews #Filmbuzz #FilmCommunity #Filmbuff #Moviebuff #Filmmaking #Hollywood #Storytelling #BehindTheScenes #Film #Movies #Cinema
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Dean Tavoularis: "Everything that Coppola fought against and fought for made 'The Godfather' a classic"
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Dean Tavoularis: "Everything that Coppola fought against and fought for made 'The Godfather' a classic"
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Dean Tavoularis: "Everything that Coppola fought against and fought for made 'The Godfather' a classic"
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Dean Tavoularis: “Everything that Coppola fought against and fought for made ‘The Godfather’ a classic”
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZDF, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZDF, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZDF, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZDF, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZDF, Wh)
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Wim Wenders – „Paris, Texas“ (1984)
1984, ich war 19 und mal wieder in Paris. Vom Ruhrgebiet aus ist das näher als Berlin. Nur, weil ich nichts zu tun hatte. Keine Pläne, keine Termine. Ich hatte kein Geld, eine schäbige Unterkunft, nichts zu tun – und dieser Film lief in absolut allen Kinos auf den Champs-Élysées. Nicht in einem Programmkino, nicht versteckt im Quartier Latin, sondern einfach überall. Manche Häuser zeigten ihn parallel in mehreren Sälen. So etwas hatte ich noch nie gesehen. Die Stadt schien sich verschworen zu haben, diesen Film mit offenen Armen zu empfangen – während er in Deutschland gar nicht zu sehen war. (ARTE)
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Wim Wenders – „Paris, Texas“ (1984)
1984, ich war 19 und mal wieder in Paris. Vom Ruhrgebiet aus ist das näher als Berlin. Nur, weil ich nichts zu tun hatte. Keine Pläne, keine Termine. Ich hatte kein Geld, eine schäbige Unterkunft, nichts zu tun – und dieser Film lief in absolut allen Kinos auf den Champs-Élysées. Nicht in einem Programmkino, nicht versteckt im Quartier Latin, sondern einfach überall. Manche Häuser zeigten ihn parallel in mehreren Sälen. So etwas hatte ich noch nie gesehen. Die Stadt schien sich verschworen zu haben, diesen Film mit offenen Armen zu empfangen – während er in Deutschland gar nicht zu sehen war. (ARTE)
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Wim Wenders – „Paris, Texas“ (1984)
1984, ich war 19 und mal wieder in Paris. Vom Ruhrgebiet aus ist das näher als Berlin. Nur, weil ich nichts zu tun hatte. Keine Pläne, keine Termine. Ich hatte kein Geld, eine schäbige Unterkunft, nichts zu tun – und dieser Film lief in absolut allen Kinos auf den Champs-Élysées. Nicht in einem Programmkino, nicht versteckt im Quartier Latin, sondern einfach überall. Manche Häuser zeigten ihn parallel in mehreren Sälen. So etwas hatte ich noch nie gesehen. Die Stadt schien sich verschworen zu haben, diesen Film mit offenen Armen zu empfangen – während er in Deutschland gar nicht zu sehen war. (ARTE)
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Wim Wenders – „Paris, Texas“ (1984)
1984, ich war 19 und mal wieder in Paris. Vom Ruhrgebiet aus ist das näher als Berlin. Nur, weil ich nichts zu tun hatte. Keine Pläne, keine Termine. Ich hatte kein Geld, eine schäbige Unterkunft, nichts zu tun – und dieser Film lief in absolut allen Kinos auf den Champs-Élysées. Nicht in einem Programmkino, nicht versteckt im Quartier Latin, sondern einfach überall. Manche Häuser zeigten ihn parallel in mehreren Sälen. So etwas hatte ich noch nie gesehen. Die Stadt schien sich verschworen zu haben, diesen Film mit offenen Armen zu empfangen – während er in Deutschland gar nicht zu sehen war. (ARTE)
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Wim Wenders – „Paris, Texas“ (1984)
1984, ich war 19 und mal wieder in Paris. Vom Ruhrgebiet aus ist das näher als Berlin. Nur, weil ich nichts zu tun hatte. Keine Pläne, keine Termine. Ich hatte kein Geld, eine schäbige Unterkunft, nichts zu tun – und dieser Film lief in absolut allen Kinos auf den Champs-Élysées. Nicht in einem Programmkino, nicht versteckt im Quartier Latin, sondern einfach überall. Manche Häuser zeigten ihn parallel in mehreren Sälen. So etwas hatte ich noch nie gesehen. Die Stadt schien sich verschworen zu haben, diesen Film mit offenen Armen zu empfangen – während er in Deutschland gar nicht zu sehen war. (ARTE)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZSD, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZSD, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZSD, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZSD, Wh)
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Tilda Swinton – „A Bigger Splash“ (2015)
Eine Welt, in der alles sichtbar, aber nichts benennbar ist – Begehren, Schuld, Macht, Kontrolle. Ein Film über Körper – vor allem über den weiblichen – im Spannungsfeld männlicher Vorstellung, über das Frausein als Projektionsfläche, als Mythos, als Besitzanspruch. Und ein Film, der schmerzhaft sichtbar macht, wie tief verankert diese Strukturen selbst in liberalen, künstlerischen Milieus geblieben sind. (ZSD, Wh)