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1000 results for “adrianc”
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Adrian Newey leads hunt for new Aston Martin team boss
Aston Martin is seeking a new team principal to work alongside Adrian Newey to strengthen its top-level management.…
#NewsBeep #News #Formula1 #AdrianNewey #AndreasSeidl #AstonMartin #CA #Canada #F1 #HomePage #Sports
https://www.newsbeep.com/ca/546055/ -
Adrian Newey leads hunt for new Aston Martin team boss
Aston Martin is seeking a new team principal to work alongside Adrian Newey to strengthen its top-level management.…
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https://www.newsbeep.com/au/549002/ -
Adrian Newey leads hunt for new Aston Martin team boss
Aston Martin is seeking a new team principal to work alongside Adrian Newey to strengthen its top-level management.…
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Adrian Grenier Thinks Nate Isn’t In ‘Devil Wears Prada 2’ Because Of “Backlash” Around Character
#News #AdrianGrenier #TheDevilWearsPrada #TheDevilWearsPrada2https://deadline.com/2026/03/adrian-grenier-nate-devil-wears-prada-2-backlash-character-1236754431/
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𝗔𝗱𝗿𝗶𝗮𝗻 𝗚𝗿𝗲𝗻𝗶𝗲𝗿 𝘁𝗲𝗹𝗲𝘂𝗿𝗴𝗲𝘀𝘁𝗲𝗹𝗱 𝗼𝗺 𝗮𝗳𝘄𝗲𝘇𝗶𝗴𝗵𝗲𝗶𝗱 𝗶𝗻 𝗗𝗲𝘃𝗶𝗹 𝗪𝗲𝗮𝗿𝘀 𝗣𝗿𝗮𝗱𝗮
Adrian Grenier is teleurgesteld dat hij niet terugkeert in The Devil Wears Prada 2. De acteur speelde in de originele film uit 2006 de rol van Nate, het vriendje van Anne Hathaways personage Andy.
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Adrian Grenier Calls It “Disappointment” to Not Return for ‘Devil Wears Prada 2,’ Blames Backlash to Character
#MovieNews #Movies #20thcenturystudios #AdrianGrenier #AnneHathaway #DavidFrankel #MerylStreep #TheDevilWearsPrada #TheDevilWearsPrada2 -
Syracuse fires Adrian Autry: Orange reset after failed Jim Boeheim succession https://www.rawchili.com/nba/652827/ #AdrianAutryFired #AutrySyracuseRecord #Basketball #CollegeBasketball #JimBoeheimSuccessor #SaintLouisBillikens #SMUMustangs #SyracuseBasketball #SyracuseBasketballNews #SyracuseCoachFired #SyracuseCoachingCandidates #SyracuseCoachingSearch #SyracuseOrangeBasketball #SyracuseOrange
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El proyecto de su vida
“Nada mejor que una sala con olor a café quemado y alfombras viejas para un Mercado de Cine”, piensa Mario. Es un hombre de unos cuarenta y pico con la barba rala y descuidada. Usa pantalón de jean y una camisa negra, con las mangas arremangadas. Lucía, la hija que tuvo con una expareja hace doce años, está sentada a su lado en un banco largo de acero cerca de dos ascensores.
Ella, delgada, mira hacia el techo, con la cabeza apoyada contra la pared y los ojos entrecerrados. Está disfrazada con un vestido estilo victoriano grisáceo y raído, y maquillada de un tono ceniciento, con ojeras moradas que resaltan sus ojos cubiertos por lentes de contacto blancos. En el lado izquierdo de la cara, un parche de látex translúcido simula carne ausente: deja entrever la piel rosada y viva debajo, como si el hueso de la mejilla la empujara. Unos dientes postizos asoman entre las grietas del látex. Parece un zombi cansado del mundo, un fantasma atrapado en un cuerpo que sigue respirando.
Delante de ellos cruzan la sala varias personas con credenciales colgando del cuello. Mario esconde la suya bajo la camisa, que le queda un poco grande. Mira las mesas redondas altas con taburetes que hay en un sector de la sala. Hay reuniones de dos o tres personas. Él no tiene ninguna reunión. No queda mucho tiempo para encontrar un inversor para su película.
Es de terror, por supuesto. Pero si le preguntan, él diría que no es una película de terror como las demás. Los pocos que leyeron el guion opinaron que desbordaba el género y se acercaba al cine de autor en su forma más visceral. Había visto tanto cine, de todos los géneros y países, que eso se notaba.
Lleva en el bolsillo de la camisa un papel con la cifra exacta del presupuesto en dólares, para no olvidarla. Es pésimo con los números. Fue asistente de dirección durante muchos años, pero lo dejó para dedicarse a su proyecto. Noches enteras escribiendo el guion hasta que los ojos le picaban. Las películas en las que trabajó como asistente de dirección eran bastante malas. La suya es el proyecto de su vida. Sacrificó casi todo por eso. Sus relaciones amorosas, sobre todo.
Lucía está tan aburrida que, en protesta, cierra los ojos, como si estuviera más muerta de lo que parece. Esconde sus manos entre las piernas para ocultar las prótesis de uñas largas y sucias. Las mangas cortas y acampanadas del vestido dejan ver sus brazos flacos manchados de sangre, una mezcla de glicerina y colorante rojo que ella misma preparó. El parche de la mejilla le tira la piel; cada vez que respira siente que su piel se le abre de verdad.
Molesta, abre los ojos. Escucha pasos apresurados. «Es ese actor tan conocido. Por lo menos en el ambiente del terror pedorro», le dice su padre, dándole un codazo. Ella ni abre la boca. “Y esos dos son productores. Hicieron una pasable. Vamos”. Mario la toma del brazo y la lleva hasta el medio del salón.
Se para frente a los productores. Habla rápido sobre su proyecto y señala a su hija para que aprecien la caracterización. Uno de los productores, alto y fornido, con campera de jean, se suelta la colita; el pelo castaño teñido le cae hasta los hombros antes de atárselo otra vez, más tirante. El otro, de traje, rechoncho y bajo, frunce los labios y se rasca la barba del cuello como si le picara. Mario eleva la voz.
“Un zombi fantasma. No es ni la típica fantasma gótica, ni el muerto come cerebros. Está viva, pero parece un espectro.”
El productor que no se quita las manos de la barba sonríe de costado y dice: «High concept».
El de la colita se agacha un poco y levanta los puños para que Lucía los choque. Ella, muy en su papel, inclina la cabeza de a tercios, como si tuviera un mecanismo defectuoso en el cuello, y lo mira con la frente contraída, rechazando ese gesto amistoso. Luego los productores se van. Mario baja los hombros.
Vuelven a sentarse en el banco. Lucía cierra los ojos. Los lentes de contacto le dan la sensación de que sus ojos se están pudriendo debajo de sus párpados. Dos mujeres, una con anteojos de carey y la otra con una tablet en la mano de la que no saca la mirada, caminan hacia los ascensores. Mario le da a Lucía un golpecito en la espalda para que levante el cuerpo y les dirija una mirada aterradora. Las mujeres se detienen delante de un ascensor. Para ellas, Lucía, acorde a su personaje, parece no existir.
Una camarera ofrece café. Lucía no quiere. «Es una niña», dice Mario. «Los niños no toman café solo». Mario le promete comprarle un Frapuccino Caramel tamaño Venti en el Starbucks de la vuelta del predio.
Un tipo alto, con un reloj dorado, viene caminando por el pasillo, moviendo los brazos ampliamente, como si el lugar fuera suyo. Mario le da un golpecito en la nuca a Lucía. “El presidente del instituto. Es un pelotuuudo”. Mario levanta la cabeza y la baja lentamente, como si le ofreciera al tal presidente una reverencia japonesa. El hombre les sonríe. Lucía mira a su padre con sus ojos blancos, que parecen más grandes, y habla susurrando.
«No vas a conseguir nada con esto”.
«¿Vos qué sabés de marketing?»
«Vos tampoco sabés nada, papá».
«Tenemos que captar su atención».
«Estás loco. Mamá siempre decía eso… y tenía razón».
Mario está confundido.
«Yo no me crié como vos en una cuna de oro».
«En un ataúd de oro, podrías decir».
«Solo tuve dos juguetes en mi vida. Uno estaba roto. Vos tenés un iPad».
«Uno viejo».
«Cerrá la boca, por Dios. Te pagué un buen colegio».
«Pero ahora voy a uno barato».
Mario cierra los ojos, afligido.
«Es solo por un tiempo. En cuanto salga adelante con este proyecto, vas a ir a uno mejor. Lo tengo todo planificado. Por ahora, apreciá lo que tenés”.
Lucía aprieta los dientes y le clava la mirada.
«¿Preferís volver a vivir con tu madre?»
Lucía entrecierra los ojos y frunce la frente.
«¡Violento!»
«¿Qué?»
«Ella dice que sos violento. Pasivo-agresivo».
Mario baja los ojos.
Los lentes de contacto de Lucía se humedecen. La luz forma un arcoíris en sus ojos blancos. Mario la mira.
«¿Estás cómoda con esos lentes?»
Lucía vuelve a entrecerrar los ojos.
«Sos tan egoísta».
«Poné cara de mala, como si estuvieras resentida. Viene el productor de La casa que nadie quiere comprar»
«¡No! No soy un payaso».
«Entonces olvidate del frapuchino. Sos un zombi, no un payaso trillado. ¿Ves esa serie vieja todos los días y no sabés cómo se ve un zombi?»
«La serie no es solo sobre zombis.»
«Tampoco mi película. Sos el fantasma de un zombi».
«Bueno, alguien te está mirando, Sr. Marketing».
Una mujer morena, de veintitantos, pelo castaño ondulado y ojos grandes y claros, y un treintañero de mandíbula cuadrada, traje y boina, miran de reojo a Mario, que se pone colorado y contiene la respiración. Mira al frente; las imágenes que ve no pertenecen al presente. Suspira. Lucía niega con la cabeza.
«¿Estás llorando por esa trola?»
«Éramos como una familia otra vez, Lucía. Era mi compañera. Trabajábamos juntos. Veíamos películas juntos y después las discutíamos. No sabés qué lindo que era».
«Sí, también dormías con ella. Se duchaban juntos. ¿Y qué? Ella no era lo que vos pensabas».
«¿Qué sabés vos de eso?».
«Fui a terapia, ¿no te acordás? Al principio yo también la extrañaba. Pero era demasiado joven para vos, papá».
«¿La extrañabas?».
«Antes. Ya no».
Lucía levanta la cabeza y mira más allá de un grupo de hombres de traje, con vasitos de plástico humeantes en la mano. Parece tener clavada la mirada en el río al que da el ventanal. Ni el padre ni la hija están en el lugar en el que parecen estar.
«Pero ella no es lo que creés. Vos ponías las películas. Si fuera por ella no miraba nada. Lo que te gustaba tanto de ella sos vos mismo. Eras vos solo en esa relación, papá».
“¿Eso te lo hizo ver el terapeuta?»
«Es lo mismo. Yo también lo pensé».
Mario inspira y saca pecho.
«Esperame».
«¡Papá!»
Mario se levanta y camina hacia la mujer morena y el treintañero de boina. Lucía observa con los ojos blancos tan abiertos como puede.
Mario le grita algo a la joven morena. Lucía escucha:
“No tenés corazón. Todo por este impresentable. No ves que está disfrazado de director de cine.”
El hombre de boina empuja a Mario. Mario levanta el puño. El hombre le pega una trompada. Mario se le arroja a la cintura y lo derriba. Ruedan por el piso, intentando golpearse. Dos empleados los separan. A Mario le sangra la nariz.
Lucía no sabe qué hacer. El hombre levanta los puños y mueve la cabeza como si fuera un péndulo. Mario lo señala con el dedo. Los dos productores, el de colita y el de barba, aparecen y avanzan hacia Mario, con caras amenazantes y las manos en alto. Lucía corre y se interpone entre Mario y los tres hombres. Baja la cabeza. El pelo le cubre la cara. Entre los mechones, sus ojos blancos parecen amenazantes.
«¡No huyan más de mí! Ustedes, que creen que estamos muertas. No somos zombis, humanos bobos, vinimos de otro planeta, uno mejor que este, y nacimos así. Entre nosotras somos todas hermosas, pero en la Tierra, este lugar espantoso, nos ven con esos ojos podridos que tienen y nos quieren cortar la cabeza. Se pudren día a día. No son como nosotras que estamos siempre igual. Cuando los miramos, nuestro tiempo corre como cuando adelantan sus estúpidas películas con el control remoto, y se transforman en muñecos de cera derritiéndose al sol».
Lucía gira la cabeza de golpe y mira a la mujer morena de ojos claros, que está parada con los brazos en jarra a un costado.
«Nuestra cabeza está llena de atardeceres luminosos, de praderas de hielo y lagos de color púrpura. Creyeron que era la muerta de la casa, un fantasma podrido, pero solo soy… diferente».
Cuando termina de hablar hay un círculo de mujeres y hombres alrededor. Algunos aplauden con las manos flácidas. La mujer con la tablet en la mano le susurra a la de anteojos de carey: puro woke.
Mario va hacia el bar para limpiarse la nariz con servilletas. La mujer morena y el treintañero se alejan rápidamente hacia un pasillo, tomados de las manos. Desde la mesada del bar, Mario sonríe —aunque le sigue sangrando la nariz— cuando ve que los productores vuelven a acercarse a Lucía.
Hace un bollo con las servilletas manchadas de sangre y se las guarda en el bolsillo del pantalón. Lucía inclina la cabeza, dobla las rodillas y estira los brazos lánguidos. El torso le bambolea. Parece algo que no pertenece a ningún mundo. Mario se acerca rápidamente y se detiene con el pecho inflado.
«Es Lucía, mi hija. ¿Escucharon el diálogo? Eso no es nada. Ella se adelantó un poco. Pero la gracia es ver en la película cómo se llega a ese momento… Estoy seguro de que nunca vieron un fantasma de un zombi de otro planeta».
Los productores no responden. La miran a Lucía con una mezcla de ternura y repulsión. Luego lo miran a Mario con lástima y se van. Mario vuelve al banco. Lucía lo alcanza lentamente, como si arrastrara los pies, todavía metida en su papel. En la sala, se escucha un cuchicheo creciente. Lucía se sienta. Mira hacia delante con la espalda erguida, el cuello en alto y los labios apretados. Inspira hondo. Tiene algo de sudor en la frente. Se lleva las manos a la cara y se quita los lentes de contacto blancos. Quedan, como dos lágrimas exageradas, en los dedos índices, que apoya con las palmas hacia arriba sobre las piernas. Las cabezas de algunos de los asistentes al mercado de cine giran hacia ella.
Suspira. Sus ojos son azulados. Profundamente azulados.
por Adrián Fares
Gracias por llegar hasta acá.
Pueden leer la versión en inglés de este cuento en Substack: adrianfares.substack.com
#adrianGastonFares #comedia #cuento #drama #dramaFamiliar #ficción #filmMarket #humorNegro #Literatura #mercadoDeCine #niñaDisfrazadaDeZombie #padreEHija #zombi -
El proyecto de su vida
“Nada mejor que una sala con olor a café quemado y alfombras viejas para un Mercado de Cine”, piensa Mario. Es un hombre de unos cuarenta y pico con la barba rala y descuidada. Usa pantalón de jean y una camisa negra, con las mangas arremangadas. Lucía, la hija que tuvo con una expareja hace doce años, está sentada a su lado en un banco largo de acero cerca de dos ascensores.
Ella, delgada, mira hacia el techo, con la cabeza apoyada contra la pared y los ojos entrecerrados. Está disfrazada con un vestido estilo victoriano grisáceo y raído, y maquillada de un tono ceniciento, con ojeras moradas que resaltan sus ojos cubiertos por lentes de contacto blancos. En el lado izquierdo de la cara, un parche de látex translúcido simula carne ausente: deja entrever la piel rosada y viva debajo, como si el hueso de la mejilla la empujara. Unos dientes postizos asoman entre las grietas del látex. Parece un zombi cansado del mundo, un fantasma atrapado en un cuerpo que sigue respirando.
Delante de ellos cruzan la sala varias personas con credenciales colgando del cuello. Mario esconde la suya bajo la camisa, que le queda un poco grande. Mira las mesas redondas altas con taburetes que hay en un sector de la sala. Hay reuniones de dos o tres personas. Él no tiene ninguna reunión. No queda mucho tiempo para encontrar un inversor para su película.
Es de terror, por supuesto. Pero si le preguntan, él diría que no es una película de terror como las demás. Los pocos que leyeron el guion opinaron que desbordaba el género y se acercaba al cine de autor en su forma más visceral. Había visto tanto cine, de todos los géneros y países, que eso se notaba.
Lleva en el bolsillo de la camisa un papel con la cifra exacta del presupuesto en dólares, para no olvidarla. Es pésimo con los números. Fue asistente de dirección durante muchos años, pero lo dejó para dedicarse a su proyecto. Noches enteras escribiendo el guion hasta que los ojos le picaban. Las películas en las que trabajó como asistente de dirección eran bastante malas. La suya es el proyecto de su vida. Sacrificó casi todo por eso. Sus relaciones amorosas, sobre todo.
Lucía está tan aburrida que, en protesta, cierra los ojos, como si estuviera más muerta de lo que parece. Esconde sus manos entre las piernas para ocultar las prótesis de uñas largas y sucias. Las mangas cortas y acampanadas del vestido dejan ver sus brazos flacos manchados de sangre, una mezcla de glicerina y colorante rojo que ella misma preparó. El parche de la mejilla le tira la piel; cada vez que respira siente que su piel se le abre de verdad.
Molesta, abre los ojos. Escucha pasos apresurados. «Es ese actor tan conocido. Por lo menos en el ambiente del terror pedorro», le dice su padre, dándole un codazo. Ella ni abre la boca. “Y esos dos son productores. Hicieron una pasable. Vamos”. Mario la toma del brazo y la lleva hasta el medio del salón.
Se para frente a los productores. Habla rápido sobre su proyecto y señala a su hija para que aprecien la caracterización. Uno de los productores, alto y fornido, con campera de jean, se suelta la colita; el pelo castaño teñido le cae hasta los hombros antes de atárselo otra vez, más tirante. El otro, de traje, rechoncho y bajo, frunce los labios y se rasca la barba del cuello como si le picara. Mario eleva la voz.
“Un zombi fantasma. No es ni la típica fantasma gótica, ni el muerto come cerebros. Está viva, pero parece un espectro.”
El productor que no se quita las manos de la barba sonríe de costado y dice: «High concept».
El de la colita se agacha un poco y levanta los puños para que Lucía los choque. Ella, muy en su papel, inclina la cabeza de a tercios, como si tuviera un mecanismo defectuoso en el cuello, y lo mira con la frente contraída, rechazando ese gesto amistoso. Luego los productores se van. Mario baja los hombros.
Vuelven a sentarse en el banco. Lucía cierra los ojos. Los lentes de contacto le dan la sensación de que sus ojos se están pudriendo debajo de sus párpados. Dos mujeres, una con anteojos de carey y la otra con una tablet en la mano de la que no saca la mirada, caminan hacia los ascensores. Mario le da a Lucía un golpecito en la espalda para que levante el cuerpo y les dirija una mirada aterradora. Las mujeres se detienen delante de un ascensor. Para ellas, Lucía, acorde a su personaje, parece no existir.
Una camarera ofrece café. Lucía no quiere. «Es una niña», dice Mario. «Los niños no toman café solo». Mario le promete comprarle un Frapuccino Caramel tamaño Venti en el Starbucks de la vuelta del predio.
Un tipo alto, con un reloj dorado, viene caminando por el pasillo, moviendo los brazos ampliamente, como si el lugar fuera suyo. Mario le da un golpecito en la nuca a Lucía. “El presidente del instituto. Es un pelotuuudo”. Mario levanta la cabeza y la baja lentamente, como si le ofreciera al tal presidente una reverencia japonesa. El hombre les sonríe. Lucía mira a su padre con sus ojos blancos, que parecen más grandes, y habla susurrando.
«No vas a conseguir nada con esto”.
«¿Vos qué sabés de marketing?»
«Vos tampoco sabés nada, papá».
«Tenemos que captar su atención».
«Estás loco. Mamá siempre decía eso… y tenía razón».
Mario está confundido.
«Yo no me crié como vos en una cuna de oro».
«En un ataúd de oro, podrías decir».
«Solo tuve dos juguetes en mi vida. Uno estaba roto. Vos tenés un iPad».
«Uno viejo».
«Cerrá la boca, por Dios. Te pagué un buen colegio».
«Pero ahora voy a uno barato».
Mario cierra los ojos, afligido.
«Es solo por un tiempo. En cuanto salga adelante con este proyecto, vas a ir a uno mejor. Lo tengo todo planificado. Por ahora, apreciá lo que tenés”.
Lucía aprieta los dientes y le clava la mirada.
«¿Preferís volver a vivir con tu madre?»
Lucía entrecierra los ojos y frunce la frente.
«¡Violento!»
«¿Qué?»
«Ella dice que sos violento. Pasivo-agresivo».
Mario baja los ojos.
Los lentes de contacto de Lucía se humedecen. La luz forma un arcoíris en sus ojos blancos. Mario la mira.
«¿Estás cómoda con esos lentes?»
Lucía vuelve a entrecerrar los ojos.
«Sos tan egoísta».
«Poné cara de mala, como si estuvieras resentida. Viene el productor de La casa que nadie quiere comprar»
«¡No! No soy un payaso».
«Entonces olvidate del frapuchino. Sos un zombi, no un payaso trillado. ¿Ves esa serie vieja todos los días y no sabés cómo se ve un zombi?»
«La serie no es solo sobre zombis.»
«Tampoco mi película. Sos el fantasma de un zombi».
«Bueno, alguien te está mirando, Sr. Marketing».
Una mujer morena, de veintitantos, pelo castaño ondulado y ojos grandes y claros, y un treintañero de mandíbula cuadrada, traje y boina, miran de reojo a Mario, que se pone colorado y contiene la respiración. Mira al frente; las imágenes que ve no pertenecen al presente. Suspira. Lucía niega con la cabeza.
«¿Estás llorando por esa trola?»
«Éramos como una familia otra vez, Lucía. Era mi compañera. Trabajábamos juntos. Veíamos películas juntos y después las discutíamos. No sabés qué lindo que era».
«Sí, también dormías con ella. Se duchaban juntos. ¿Y qué? Ella no era lo que vos pensabas».
«¿Qué sabés vos de eso?».
«Fui a terapia, ¿no te acordás? Al principio yo también la extrañaba. Pero era demasiado joven para vos, papá».
«¿La extrañabas?».
«Antes. Ya no».
Lucía levanta la cabeza y mira más allá de un grupo de hombres de traje, con vasitos de plástico humeantes en la mano. Parece tener clavada la mirada en el río al que da el ventanal. Ni el padre ni la hija están en el lugar en el que parecen estar.
«Pero ella no es lo que creés. Vos ponías las películas. Si fuera por ella no miraba nada. Lo que te gustaba tanto de ella sos vos mismo. Eras vos solo en esa relación, papá».
“¿Eso te lo hizo ver el terapeuta?»
«Es lo mismo. Yo también lo pensé».
Mario inspira y saca pecho.
«Esperame».
«¡Papá!»
Mario se levanta y camina hacia la mujer morena y el treintañero de boina. Lucía observa con los ojos blancos tan abiertos como puede.
Mario le grita algo a la joven morena. Lucía escucha:
“No tenés corazón. Todo por este impresentable. No ves que está disfrazado de director de cine.”
El hombre de boina empuja a Mario. Mario levanta el puño. El hombre le pega una trompada. Mario se le arroja a la cintura y lo derriba. Ruedan por el piso, intentando golpearse. Dos empleados los separan. A Mario le sangra la nariz.
Lucía no sabe qué hacer. El hombre levanta los puños y mueve la cabeza como si fuera un péndulo. Mario lo señala con el dedo. Los dos productores, el de colita y el de barba, aparecen y avanzan hacia Mario, con caras amenazantes y las manos en alto. Lucía corre y se interpone entre Mario y los tres hombres. Baja la cabeza. El pelo le cubre la cara. Entre los mechones, sus ojos blancos parecen amenazantes.
«¡No huyan más de mí! Ustedes, que creen que estamos muertas. No somos zombis, humanos bobos, vinimos de otro planeta, uno mejor que este, y nacimos así. Entre nosotras somos todas hermosas, pero en la Tierra, este lugar espantoso, nos ven con esos ojos podridos que tienen y nos quieren cortar la cabeza. Se pudren día a día. No son como nosotras que estamos siempre igual. Cuando los miramos, nuestro tiempo corre como cuando adelantan sus estúpidas películas con el control remoto, y se transforman en muñecos de cera derritiéndose al sol».
Lucía gira la cabeza de golpe y mira a la mujer morena de ojos claros, que está parada con los brazos en jarra a un costado.
«Nuestra cabeza está llena de atardeceres luminosos, de praderas de hielo y lagos de color púrpura. Creyeron que era la muerta de la casa, un fantasma podrido, pero solo soy… diferente».
Cuando termina de hablar hay un círculo de mujeres y hombres alrededor. Algunos aplauden con las manos flácidas. La mujer con la tablet en la mano le susurra a la de anteojos de carey: puro woke.
Mario va hacia el bar para limpiarse la nariz con servilletas. La mujer morena y el treintañero se alejan rápidamente hacia un pasillo, tomados de las manos. Desde la mesada del bar, Mario sonríe —aunque le sigue sangrando la nariz— cuando ve que los productores vuelven a acercarse a Lucía.
Hace un bollo con las servilletas manchadas de sangre y se las guarda en el bolsillo del pantalón. Lucía inclina la cabeza, dobla las rodillas y estira los brazos lánguidos. El torso le bambolea. Parece algo que no pertenece a ningún mundo. Mario se acerca rápidamente y se detiene con el pecho inflado.
«Es Lucía, mi hija. ¿Escucharon el diálogo? Eso no es nada. Ella se adelantó un poco. Pero la gracia es ver en la película cómo se llega a ese momento… Estoy seguro de que nunca vieron un fantasma de un zombi de otro planeta».
Los productores no responden. La miran a Lucía con una mezcla de ternura y repulsión. Luego lo miran a Mario con lástima y se van. Mario vuelve al banco. Lucía lo alcanza lentamente, como si arrastrara los pies, todavía metida en su papel. En la sala, se escucha un cuchicheo creciente. Lucía se sienta. Mira hacia delante con la espalda erguida, el cuello en alto y los labios apretados. Inspira hondo. Tiene algo de sudor en la frente. Se lleva las manos a la cara y se quita los lentes de contacto blancos. Quedan, como dos lágrimas exageradas, en los dedos índices, que apoya con las palmas hacia arriba sobre las piernas. Las cabezas de algunos de los asistentes al mercado de cine giran hacia ella.
Suspira. Sus ojos son azulados. Profundamente azulados.
por Adrián Fares
Gracias por llegar hasta acá.
Pueden leer la versión en inglés de este cuento en Substack: adrianfares.substack.com
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RAPPLER | Philippine & World News | Investigative Journalism | Data | Civic Engagement | Public Interest [Unofficial] @[email protected] ·Adrian Nocum marks steady rise with first PBA All-Star nod
https://fed.brid.gy/r/https://www.rappler.com/people/athletes/adrian-nocum-first-pba-all-star-nod/
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RAPPLER | Philippine & World News | Investigative Journalism | Data | Civic Engagement | Public Interest [Unofficial] @[email protected] ·Adrian Nocum marks steady rise with first PBA All-Star nod
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Adriana Chechik Gets a Lesbian Squirting Bukkake Drenching 💦
The Squirt Queen earned her title with THIS scene. Completely drenched.
Full scene free in HD:https://pornxal.com/lesbian-squirting-bukkake-adriana-chechik/
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Adriana Chechik and Kianna Dior Soak a Big Cock with Slobber
Adriana Chechik and Kianna Dior get right to work on a big cock, using plenty of spit. They're bo...
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Adriana Chechik Takes a Deep Penetration in Hardcore Anal
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I answer five questions about event process design, including: who designs the facilitation, what level of training is needed, and more…
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Adrian Smith + Gordon Gill adds skyscraper to Miami waterfront
American architecture studio Adrian Smith + Gordon Gill Architecture has completed the 47-storey Una Residences skyscraper in Miami,…
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Adrian Smith + Gordon Gill adds skyscraper to Miami waterfront
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oggi, 3 marzo, su radio onda rossa: “cervelli/martelli” + “eros e priapo”
Tutta Scena Teatro ★ Radio Onda Rossa 87.9 fm
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martedì 3 marzo 2026, ore 14
● CERVELLI/MARTELLI
scritto, diretto e interpretato da Antonella Alfano
musiche originali eseguite dal vivo da Massimiliano Felice e Gianmichele
Montanaro
Spettacolo storico che nasce dall’analisi documentaristica e saggistica della rivolta anarchica del 1877 nel matese. In uno scenario lontano da quello odierno, i versi sembrano raccontare lo specchio della società contemporanea. Il “sembrare”, legato a nomi, costumi e ambienti dell’epoca, decade quando a scendere in campo sono i bisogni e i diritti dell’essere umano e le condizioni di abuso e sopruso attuate dal “vertice”. Perché raccontare oggi i fatti di una ventina o poco più di giovani che non solo hanno operato in una condizione geografica sfavorevole, ma infine sono stati anche arrestati e processati? Perché diffondere le gesta di un fallimento? Perché non si tratta di fallimento, ma di un tentativo: agire fino in fondo un ideale. I “martelli”, metafora dell’azione, sono mossi dall’intento, i “cervelli”. Cervelli che hanno chiara la motivazione: le necessità dell’individuo. Coscienze diverse (studenti, stuccatori, fabbri, impiegati, negozianti) si uniscono a quella contadina forti di un credo condiviso, freccia di un solo grido: Rivoluzione! È questa la lotta. Raccontare, attraverso narrazione, musiche, canti e poesia, un “Esempio”, condiviso o meno fa lo stesso, un giudizio postumo alla conoscenza e tentare di risvegliare la condizione di sovranità del popolo.
http://archive.org/details/Radioteatro.Cervellimartelli (39′)
e, a seguire, ore 14:40
● EROS E PRIAPO
di Carlo Emilio Gadda
rielaborazione e regia Adriana Martino
con Valentina Martino Ghiglia
alle percussioni Andrea Nicolè
musica Benedetto Ghiglia
Questo pamphlet è definito da Gadda stesso “libello psicanalitico, diviso tra arringa e memoriale narrativo”, un “atto di conoscenza” di quel Ventennio che ha soggiogato l’Italia segnando il prevalere “d’un cupo e scempio Eros sui motivi di Logos”. Eros è il dio dell’amore, Priapo è il simbolo dell’istinto sessuale e della forza generatrice maschile. Quando queste due deità si contrappongono generano mostri. Gadda parte dal fascismo, da lì si muove e inventa, interpreta, si insinua, scava, amplia e deforma nelle direzioni più varie, in vorticoso ribollire e gorgogliare. Pensando al Duce e alle sue qualità amatorie, alla “banda” dei gerarchi e soprattutto alle donne fasciste in particolare la dilatazione della sua furia non conosce limiti.
Per dare valore e forza a questa lava di parole e immagini, a questo fiume fangoso di invettive, ci è venuto naturale affidarle ad una creatura sotterranea che sembrasse provenire dai bassifondi di una città metropolitana e che avesse accumulata tutta la rabbia della propria miseria ed emarginazione, con le sembianze di una barbona che, dialogando con se stessa, snocciola contro il mondo, impavida, il suo lucido delirio.
http://archive.org/details/Radioteatro.ErosEPriapo (46′)
http://metateatro.blogspot.com/2011/01/eros-e-priapo.html -
Adrian Grenier Short ‘Self Custody’ Gets Release Dates, Feature Adaptation Being Discussed
#News #AdrianGrenierhttps://deadline.com/2026/03/adrian-grenier-film-self-custody-release-dates-feature-1236741789/
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Adrian Rodriguez is on his way to becoming a #SCTop10 regular 🙂↕️
#NCAABaseball x 🎥 SCHN / @TexasBaseball / @SportsCenter
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Adrian Houser Sharp as San Francisco Giants Fall to Milwaukee Brewers https://www.rawchili.com/mlb/593773/ #AdrianHouser #Baseball #BryceEldridge #CarsonWhisenhunt #ColoradoRockies #Giants #HarrisonBader #HaydenBirdsong #LandenRoupp #MilwaukeeBrewers #MLB #SanFrancisco #SanFranciscoGiants #SanFrancisco #SanFranciscoGiants #SF #SFGiants #SFGiants #SusanSlusser #TheGiants #TristanBeck
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Stanley Tucci’s 3-Ingredient Sandwich Is the Greatest Thing Since Sliced Bread https://www.diningandcooking.com/2524520/stanley-tuccis-3-ingredient-sandwich-is-the-greatest-thing-since-sliced-bread-4/ #AdrianaChavez #ingredient #Italia #Italian #ItalianFood #ItalianGrilledCheese #ItalianIngredient #italiano #italy #JuliaChild #Julie&Julia #MozzarellaInCarrozza #SimplyRecipes #StanleyTucci #TheHungerGames #TucciCookbook
