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Vaya por delante que la película de Kyle Balda, que viene del universo Minions, no es de fórmula. Aunque el resultado de adaptar la novela sí suelta cierto tufo a plegarse a las reglas clásicas demasiado, hasta encorsetar la historia.

El público va al cine a lo que va -y busca en los catálogos lo que busca-, a menudo a que le den lo que quiere, otras, por suerte, a que le sorprendan. The Sheep Detectives no termina de dar ni lo uno ni lo otro, pese a inclinarse en mayor medida por complacer.

Y es que aun teniendo ingredientes del cine familiar y el whodonit cuya combinación brilla esquematizada sobre el papel, desarrolla y resuelve con el justo garbo una trama que termina resultando larga, unos quince minutos. O veinte.

A Las ovejas detectives les cuesta ir al grano (si bien el género detectivesco conlleva jugar proponiendo y deshaciendo pesquisas y sospechas) como les sobra adorabilidad y personalidad, invividual y de rebaño. Esa mancomunidad del olvido pudo haber resultado antológica y saltar a la cultura pop al menos en los meses de su peak en salas. Pero no hubo taquillazo. Algo -no- habrán visto les espectadores.

Y es entretenida y se deja ver. Además, por el camino expone a la familia, aboga por las segundas oportunidades, y habla de la pertenencia al grupo o de un asunto capital como la memoria: por qué olvidar es zombificarse. Lo que pasa es que esto también se sujeta con alfileres.

Ni siquiera hay actuaciones relevantes. Varias estrellas, ninguna destacable. La coralidad en este caso le hace una inesperada trece catorce autoinfligida. Braun despunta someramente.

La película es suficiente, solo que tenía enjundia para el notable, abarca mucho y con un ritmo a la contra. Es por esto que atufa, y no a cordero de invierno.
https://www.filmaffinity.com/es/film251675.html
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Yo solo recomendaría Superestar a las personas que disfrutaron con Inland Empire. Por suerte, yo no hago recomendaciones, tan solo hablo de lo mío, desde mí hacia quienes quieran recogerlo.

La serie de Costafreda y Vigalondo está llena de magia y, aunque a veces se ve el truco o, peor, se pueden hacer pesados (capi 5), el espectáculo es de nota. Porque se basa en la magia, en la forma primando sobre el fondo pero sin abandonarlo nunca. Esto no es una bio ni un reportaje: Aquí se hace ficción, podría rezar el cartelito que no me consta que haya estado colgado en los sets.

Serie del año. Serie de culto.

El misterio empieza con una excelsa Rocío Ibáñez echando un polvo interdimensional, cuya consecuencia será parir a la niña de sus ojos. Esto se rubrica en una escena llena de ternura sin recurrir a artificios sentimentaloides. Escena mayúscula. Desde ahí, la madre -superpoderosa- pegada a la hija, esa niña a la que la ventana que cambia de paisajes por diapositivas pronto se le queda chica.

La serie muestra con brillantez cómo la insistencia, el apoyo familiar y conocer a la gente adecuada (muchas comillas), es imprescindible para llegar a alguna parte. El talento en sí mismo es insuficiente. Se ve entre canciones arregladas ad hoc y un torrente de cameos.

Va a su favor dosificar la aparición de la prota en los primeros episodios, dando un arco de redención a los adláteres. Sobre todo a un Leonardo Dantés ("Donde está la rima, está lo verdadero") encarnado por un Secun de la Rosa notable que nos regala más pichas en pantalla de las que hay en todo Netflix juntas.

Un repaso particular que ofrece una reflexión general sobre redescubrirse, entenderse, conversar consigo misma para hallar tu lugar. Dejar ir lastres pero habiéndolos asimilado, desde la madurez. ¡Y no tomarse tan en serio como siempre hizo Tamara!

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https://www.filmaffinity.com/es/film794617.html

Soy de esa gente que goza el abrir un paquete que ella misma compró. Si mis expectativas mejorasen seguramente lo harían mis autorregalos.

Así entiendo el documental (diría que con más de reportaje) Pedro x Javis. Un regalo que los cineastas se hacen y comparten con quienes conecten.

Destaca en él el vínculo de equipo que siguen generando a su alrededor. Eso marca las carreras largas, estoy convencide. Lo he observado en otras personas. Álex de Lucas aparece detrás de las cámaras y Brays Efe también trabaja fuera de foco. No voy a decir que son familia (¿para qué?), ahora bien, sí son comunidad, y es precioso.

Hay improvisación. Porque quieren y, sobre todo, pueden. Ya tienen tablas para trabajar así, para dejarse ir. Además, esto es para ellos, es su regalo, lo que opinemos las demás está de más. Y el resultado es más que suficiente. La información circula bien por este canal menos encorsetado que en la mayoría de documentales del ramo. Y la música, destacando a Luz y a Pla.

El plantel que atraviesa los tres episodios es histórico. El esfuerzo para orquestar y agendar eso hay que reconocerlo. No obstante, se echan en falta caras técnicas como Teresa Font y artísticas como Ángela Molina, Elena Anaya, Poncela, Bardem, Anabel, Gael... Marisa no, ella está.

Los Javis comandan y se dejan grabar organizando el cotarro. Son atentos, centrados, amables, como intuíamos. Las elecciones de vestuario las dejo aparte. No así los platós, preciosos y adecuados para cada uno de los tres arcos temáticos (acabo con la impresión de el autorregalo iba a ser más grande y recortaron).

Pedro x Javis reivindica la felicidad de ser fans y del plató como hogar complementario, algo que une a ambas generaciones de artistas. Su versión de Mi querida señorita ya está montada, ahora tenemos más ganas de su estreno.
https://www.filmaffinity.com/es/film733147.html
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En su momento, en 2018, Oil of Every Pearl’s Un-Insides quedó lejos de mi entendimiento. No estaba preparade. Las pioneras tienen esa característica: están más adelantadas que el público. Ahora debería testarme ante él. Con todo, Ponyboy y otras calaron en mi piel.

Luego, en 2021, buscando las estrellas, siempre entre las brumas de la poesía, murió.

Sophie, el álbum póstumo, es en parte lo que ella quiso y en parte lo que otras personas creen que hubiera querido. Así hay que asimilarlo. Una aproximación a su siguiente trabajo que, en realidad, nunca admiraremos. Tiene mucho de paradoja que se haya llamado Sophie a un largo que emula a Sophie.

Estamos ante un disco de 16 pistas que rebasa la hora de duración. Una locura para la generación Alfa. Quizá para la Zeta.

Las canciones suenan muy distintas, incluso inconexas. ¿Cómo lo hubiera planteado ella? ¿Como EPs?
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