#popazo — Public Fediverse posts
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<<Pero ahora tememos aburrirnos, entramos en pánico ante la idea de no aprovechar el tiempo libre y así lo convertimos en todo menos en eso. […] Porque es cierto: el consumo vacacional -con su aparente lujo, su pompa cutre, con el espejismo de otro modo de vida, aunque se parezca tanto a este- es una versión más del trabajo.>>
Azahara Alonso, Gozo.
#popazo #art #mastoart #quotes #citas #lectura #libros #books #literatura #novela #novel #narrative #literaverso #poem #poetry #poesía
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Disclosure Day presenta a un Spielberg que sigue siendo Spielberg y a la vez está de vuelta de Spielberg.
Es mi resumen.
Y es que El día de la revelación sabe a un resumen de una de las líneas creativas principales del mítico director: su ciencia ficción alienígena.
Este filme es eso, una línea, la desnudez de lo hizo o aquello que hacía en su chasis, la mínima expresión de su cine, y sin mimos. Una línea no en el guion, que se extiende demasiado para contar lo que cuenta (sabía que habría un buen presupuesto). Una línea quizá consecuencia de cierta desgana para vestir la película e incidir en los points que plantea. Parece -por el sucinto desarrollo, no por el generoso montaje-, que grabó el esquema o la sinopsis antes que el guion mismo, y que luego montó extras.
Esta película es un sustancioso paseo por el marco y un esprint por el dibujo.
Hay planos muy bonitos, muy spielbergianos, dos protas solventes que hacen lo que pueden con lo que tienen; y una decisión plausible consistente en dejar para el final la revelación y la aparición (a destacar la bonita aportación de las imágenes de archivo retro ficcionadas o la introducción de esa presentadora de informativo emocionada y shockeada), así como no esquivar asuntos morales y -no o- espirituales. Todo está y aporta, pero se queda aferrado con chinchetas... Como los puntos a tocar de un escritor de mapa o como un escritor de brújula demasiado confiado.
Spielberg parece reconocer que esto fue un capricho porque ama rodar (y se lo puede permitir). Hacer lo que se quiere sin tener que pensar en la espada de Damocles de la taquilla es un lujo reservado a pocas personas, a indies y a gente que tiene el aval de una obra detrás y/o es una marca.
Esto lo vimos antes y mejor, a él entre otros.
https://www.filmaffinity.com/es/film159411.html
#popazo #cine #cinema #disclosureday #primevideo #eldiadelarevelacion #drama #movie #movies #film #filme #films #pelicula #Spielberg #emilyblunt #joshoconor #aliens #sciencefiction #syfy #stevenspielberg -
Disclosure Day presenta a un Spielberg que sigue siendo Spielberg y a la vez está de vuelta de Spielberg.
Es mi resumen.
Y es que El día de la revelación sabe a un resumen de una de las líneas creativas principales del mítico director: su ciencia ficción alienígena.
Este filme es eso, una línea, la desnudez de lo hizo o aquello que hacía en su chasis, la mínima expresión de su cine, y sin mimos. Una línea no en el guion, que se extiende demasiado para contar lo que cuenta (sabía que habría un buen presupuesto). Una línea quizá consecuencia de cierta desgana para vestir la película e incidir en los points que plantea. Parece -por el sucinto desarrollo, no por el generoso montaje-, que grabó el esquema o la sinopsis antes que el guion mismo, y que luego montó extras.
Esta película es un sustancioso paseo por el marco y un esprint por el dibujo.
Hay planos muy bonitos, muy spielbergianos, dos protas solventes que hacen lo que pueden con lo que tienen; y una decisión plausible consistente en dejar para el final la revelación y la aparición (a destacar la bonita aportación de las imágenes de archivo retro ficcionadas o la introducción de esa presentadora de informativo emocionada y shockeada), así como no esquivar asuntos morales y -no o- espirituales. Todo está y aporta, pero se queda aferrado con chinchetas... Como los puntos a tocar de un escritor de mapa o como un escritor de brújula demasiado confiado.
Spielberg parece reconocer que esto fue un capricho porque ama rodar (y se lo puede permitir). Hacer lo que se quiere sin tener que pensar en la espada de Damocles de la taquilla es un lujo reservado a pocas personas, a indies y a gente que tiene el aval de una obra detrás y/o es una marca.
Esto lo vimos antes y mejor, a él entre otros.
https://www.filmaffinity.com/es/film159411.html
#popazo #cine #cinema #disclosureday #primevideo #eldiadelarevelacion #drama #movie #movies #film #filme #films #pelicula #Spielberg #emilyblunt #joshoconor #aliens #sciencefiction #syfy #stevenspielberg -
Disclosure Day presenta a un Spielberg que sigue siendo Spielberg y a la vez está de vuelta de Spielberg.
Es mi resumen.
Y es que El día de la revelación sabe a un resumen de una de las líneas creativas principales del mítico director: su ciencia ficción alienígena.
Este filme es eso, una línea, la desnudez de lo hizo o aquello que hacía en su chasis, la mínima expresión de su cine, y sin mimos. Una línea no en el guion, que se extiende demasiado para contar lo que cuenta (sabía que habría un buen presupuesto). Una línea quizá consecuencia de cierta desgana para vestir la película e incidir en los points que plantea. Parece -por el sucinto desarrollo, no por el generoso montaje-, que grabó el esquema o la sinopsis antes que el guion mismo, y que luego montó extras.
Esta película es un sustancioso paseo por el marco y un esprint por el dibujo.
Hay planos muy bonitos, muy spielbergianos, dos protas solventes que hacen lo que pueden con lo que tienen; y una decisión plausible consistente en dejar para el final la revelación y la aparición (a destacar la bonita aportación de las imágenes de archivo retro ficcionadas o la introducción de esa presentadora de informativo emocionada y shockeada), así como no esquivar asuntos morales y -no o- espirituales. Todo está y aporta, pero se queda aferrado con chinchetas... Como los puntos a tocar de un escritor de mapa o como un escritor de brújula demasiado confiado.
Spielberg parece reconocer que esto fue un capricho porque ama rodar (y se lo puede permitir). Hacer lo que se quiere sin tener que pensar en la espada de Damocles de la taquilla es un lujo reservado a pocas personas, a indies y a gente que tiene el aval de una obra detrás y/o es una marca.
Esto lo vimos antes y mejor, a él entre otros.
https://www.filmaffinity.com/es/film159411.html
#popazo #cine #cinema #disclosureday #primevideo #eldiadelarevelacion #drama #movie #movies #film #filme #films #pelicula #Spielberg #emilyblunt #joshoconor #aliens #sciencefiction #syfy #stevenspielberg -
Disclosure Day presenta a un Spielberg que sigue siendo Spielberg y a la vez está de vuelta de Spielberg.
Es mi resumen.
Y es que El día de la revelación sabe a un resumen de una de las líneas creativas principales del mítico director: su ciencia ficción alienígena.
Este filme es eso, una línea, la desnudez de lo hizo o aquello que hacía en su chasis, la mínima expresión de su cine, y sin mimos. Una línea no en el guion, que se extiende demasiado para contar lo que cuenta (sabía que habría un buen presupuesto). Una línea quizá consecuencia de cierta desgana para vestir la película e incidir en los points que plantea. Parece -por el sucinto desarrollo, no por el generoso montaje-, que grabó el esquema o la sinopsis antes que el guion mismo, y que luego montó extras.
Esta película es un sustancioso paseo por el marco y un esprint por el dibujo.
Hay planos muy bonitos, muy spielbergianos, dos protas solventes que hacen lo que pueden con lo que tienen; y una decisión plausible consistente en dejar para el final la revelación y la aparición (a destacar la bonita aportación de las imágenes de archivo retro ficcionadas o la introducción de esa presentadora de informativo emocionada y shockeada), así como no esquivar asuntos morales y -no o- espirituales. Todo está y aporta, pero se queda aferrado con chinchetas... Como los puntos a tocar de un escritor de mapa o como un escritor de brújula demasiado confiado.
Spielberg parece reconocer que esto fue un capricho porque ama rodar (y se lo puede permitir). Hacer lo que se quiere sin tener que pensar en la espada de Damocles de la taquilla es un lujo reservado a pocas personas, a indies y a gente que tiene el aval de una obra detrás y/o es una marca.
Esto lo vimos antes y mejor, a él entre otros.
https://www.filmaffinity.com/es/film159411.html
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Lo clásico lo es por ser de alguna manera lo mejor.
En 2020, con Obvio (que sigue vivo por mis listas) lo corroboró el de Figueras.
Ahora, Kiko Veneno compartió Helicrisum, otra canción llena de sol expansivo y suave al mismo tiempo que ilumina lo que se le ponga por delante sin grandes artificios o esfuerzos.
Prácticamente a guitarra y voz, aunque revestida con mañas de estudio estratégicamente calzadas por aquí y allá de la mano de su productor, el Kiko de siempre asoma y se apropia de la composición, que habla de disfrutar lo cotidiano, de ser mochilero, de la magia del sur, de las flores, si no de todas sí de una en particular a la que le canta con una cadencia de rumba de mecedora, o de hamaca anudada a dos troncos bien gruesos.
Como el mejor Pancho Varona, Veneno convoca con poco lugares comunes que interpelan a cualquiera a través de las imágenes interiores que nos surgen cuando las describe desgranando la letra, repartiendo luz y ese rollazo súper buena onda que desconozco de dónde lo saca pero que ojalá nunca se le agote.
Para qué más adornos si ya con cuatro ladrillos te hace una casa para entrar a vivir.
https://www.youtube.com/watch?v=bUY1S2u5q3c
#popazo #music #musica #pop #rumba #nowplaying #kikoveneno #helicrisum #folk #cancion #single #singles #sencillo #song #songs #canciones -
Lo clásico lo es por ser de alguna manera lo mejor.
En 2020, con Obvio (que sigue vivo por mis listas) lo corroboró el de Figueras.
Ahora, Kiko Veneno compartió Helicrisum, otra canción llena de sol expansivo y suave al mismo tiempo que ilumina lo que se le ponga por delante sin grandes artificios o esfuerzos.
Prácticamente a guitarra y voz, aunque revestida con mañas de estudio estratégicamente calzadas por aquí y allá de la mano de su productor, el Kiko de siempre asoma y se apropia de la composición, que habla de disfrutar lo cotidiano, de ser mochilero, de la magia del sur, de las flores, si no de todas sí de una en particular a la que le canta con una cadencia de rumba de mecedora, o de hamaca anudada a dos troncos bien gruesos.
Como el mejor Pancho Varona, Veneno convoca con poco lugares comunes que interpelan a cualquiera a través de las imágenes interiores que nos surgen cuando las describe desgranando la letra, repartiendo luz y ese rollazo súper buena onda que desconozco de dónde lo saca pero que ojalá nunca se le agote.
Para qué más adornos si ya con cuatro ladrillos te hace una casa para entrar a vivir.
https://www.youtube.com/watch?v=bUY1S2u5q3c
#popazo #music #musica #pop #rumba #nowplaying #kikoveneno #helicrisum #folk #cancion #single #singles #sencillo #song #songs #canciones -
Lo clásico lo es por ser de alguna manera lo mejor.
En 2020, con Obvio (que sigue vivo por mis listas) lo corroboró el de Figueras.
Ahora, Kiko Veneno compartió Helicrisum, otra canción llena de sol expansivo y suave al mismo tiempo que ilumina lo que se le ponga por delante sin grandes artificios o esfuerzos.
Prácticamente a guitarra y voz, aunque revestida con mañas de estudio estratégicamente calzadas por aquí y allá de la mano de su productor, el Kiko de siempre asoma y se apropia de la composición, que habla de disfrutar lo cotidiano, de ser mochilero, de la magia del sur, de las flores, si no de todas sí de una en particular a la que le canta con una cadencia de rumba de mecedora, o de hamaca anudada a dos troncos bien gruesos.
Como el mejor Pancho Varona, Veneno convoca con poco lugares comunes que interpelan a cualquiera a través de las imágenes interiores que nos surgen cuando las describe desgranando la letra, repartiendo luz y ese rollazo súper buena onda que desconozco de dónde lo saca pero que ojalá nunca se le agote.
Para qué más adornos si ya con cuatro ladrillos te hace una casa para entrar a vivir.
https://www.youtube.com/watch?v=bUY1S2u5q3c
#popazo #music #musica #pop #rumba #nowplaying #kikoveneno #helicrisum #folk #cancion #single #singles #sencillo #song #songs #canciones -
No me da la vida últimamente para hacer el picaíto del estado de la taquilla, aun así, por no perder la costumbre, voy a hacer un vuelta y vuelta:
-Como era de prever, la niña fea de la crítica, y primer tropiezo de la Fennell en este sentido, entra arrasando. Amasa alrededor de 1,8M nada más llegar estas tierras. Las estimaciones generales de recaución de Cumbres borrascosas le dan casi 78M metíos en el corpiño. Su presupuesto fue de 80M. No hacen falta más caracteres.
-Esto sí sorprende. Goat, la peli de los animales baloncestistas se apunta el tanto del segundo puesto. Eso sí, su recaudación baja una jartá respecto a los números de Cumbres. Como cabras junta algo menos del millón de lereles.
-Esto deja a Hamnet con el bronce cañí y unos 580K dineros más para Agnes, la tía más chachi del condado. El filme costó 30M y su recaudación total ya se estima en 80M. Punto en boca.
-Carmen Machi, Paco León y cía se agarran al top 5 con bien de Loctite. Pisa el cuarto peldaño de la taquilla esta última semana y añade medio milloncejo enrollao al paquete del Barajas. El de pipas, guarris.
-Por descarte, La asistenta queda en el centro de la taquilla con 460K extras. Sin embargo es un taquillazo mayúsculo: su presupuesto fue de 35M y ha erecaudado como una superproducción, ya más de 370M.
-En la parte baja del ranking cabe destacar la entrada de Coixet con Tres adioses en el nueve. La directora se ha hecho toda la promo nacional al ser de las únicas del reparto que habla español, y lo logró. De vecina de arriba, en el octavo tiene a Marty Supreme, que no está funcionando más que a trancas y barrancas.
-Agarradica en el diez, con zarpas, colmillos, pezuñas y plumas, Zootopia 2, que ya abandona las salas.
#popazo #taquilla #cine #cinema #movies #film #films #peliculas #pelicula #cartelera
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El problema con Belén es que parece de otro tiempo, no porque recree una historia (que sin duda merece ser contada y recordada) de hace años, sino porque el mismo filme parece tener esos años encima, que la recreación lo devora y envejece. Luego está su directora y protagonista, con una interpretación muy eficaz que, no obstante, parece demasiado a medida de la cineasta, sin riesgo, un vehículo (sin desmerecer su talento) ad hoc para su lucimiento. Y claro, esto hace que parezca un largo dibujado en papel milimitrado para gustar a academias y festivales antes que una película enfocada a las salas, con hambre de llevar un hecho a la gente, que cuenta un suceso inverosímil, peliculero hasta el tuétano... no en el sentido en que Fonzi pensó.
https://www.filmaffinity.com/es/film936849.html
#popazo #cine #cinema #doloresfonzi #primevideo #drama #movie #movies #film #filme #films #pelicula #premiosGoya2026 #premiosgoya #argentina #belen -
Dudar es sano en tanto no nos paralice, porque la indecisión nos puede anclar en tierra de nadie.
Una historia sólida puede tener docenas de vidas mientras sea artística y/o materialmente posible. Hay que aclararse. El principal escollo para brillar de It: Bienvenidos a Derry es este.
La serie se adentra en el folclore del misterioso ser desde atrás, acordonando su origen. Esta decisión de retomar la historia como una precuela y darle al personaje un antes que lo ubique se convierte en un pilar de la saga que abre vías.
La época y sus posibilidades sientan muy bien a este ente voraz. Tanto que nos ha regalado un personaje inesperadamente peculiar, la Ingrid de una actriz que se prodiga poco pese a contar con una carrera incuestionable (su Victoria Grayson es antológica), Madeleine Stowe.
Bienvenidos a Derry quiere ser una de las series del año sin renunciar a nada, público y premios, para lo cual saca las armas de la HBO... que usa regular. En el apartado técnico no hay queja, ahora bien, la narrativa spielbergiana de niñes en bici explotada en las películas ya aburre. Hay que decidir si se hace una obra familiar o te cagas en el espectador medio y vas adelante con todo. Madurar o no madurar. Y Derry lo evita.
El terror, por otro lado, escasea, no así los sustos efectistas, que saben a garrafón. De ahí que los giros de guion que aporta Ingrid se agradezcan tanto; también ese guiñonoguiño a la reciente Sinners en el mejor episodio.
La leyenda, con su toque tribal y racial, revelada del payaso -incluyendo su poder intertemporal, tan jugoso- es suficiente para anclarle y tomarle en serio, si bien la dinámica para "acabar" con él la hemos visto muchas veces. Y entrecomillo porque el verdadero mal es de aquí, va uniformado y solo por eso cree que sus actos son legítimos.
https://www.filmaffinity.com/es/film268115.html
#popazo #serie #series #tvserie #hbo #it #hbomax #drama #itwelcometoderry #terror #horror #stephenking #precuela #tv #television #BillSkarsgard #culturapop #popculture #vod -
Nostalgia -o Natalia25- habla sobre el miedo a pasar de etapa, solo que en su inocencia lo confunde con saudade. Ya la comodona portada marca esa reticencia. Y eso lo convierte en un mejor -segundo- LP.
El disco abunda en melodías infalibles haciendo que parezca fácil 1) dar con ellas y 2) sacarlas palante. Plastilina sería el modelo tipo de esto, pura melodía de ligera electricidad mecida por la voz y la letra abierta por un envite electrónico final.
<<Es para toda la vida
la sensación
de miedo y adrenalina
en el corazón.>>Despuntan las alusiones pop acá y allá, un BIC, Faber Castell, Radio Futura, Nokia, que, aunque diseminadas, regalan un subepígrafe temático a las 14 pistas.
Apego feroz, el single más dudoso, acaba resultando atinado solo por encabezar Nostalgia. Gana como abertura tanto presentando un rol urbano minimalista como por el contenido de sus versos. Sin embargo, producciones notables como la de Lo de antes o Te enamoraste se sienten bajas en punch.
Natalia Lacunza se crece en lo pequeño. Otro culito, cuyos pam son hondos latidos, traspasa las carnes sin recreos técnicos. Incluso encabritada con sus pajas mentales es fácil empatizar con ella en Sabes qué??? (o en Un castigo), un track soft punk que le sienta como un guante. Trío de hits.
Menos suerte corre Singapur, que se siente fugaz y desnortada pese a ser AOVE puro. De haberla encajado como interludio, intro o epílogo brillaría, como pista es brusca, acaba y termina antes de disfrutarla. Parece que Lacunza huye del bop porque Te enamoraste y Faber Castell (relación bi de por medio) tenían madera.
Queda un posible single, la folky Rápido, de deliciosa cadencia iberoamericana cuya produ detallista y tierna melodía la hacen irresistible.
"Bimba de la euforia" o no, discazo
https://www.youtube.com/watch?v=dMoUFAsKwMY&list=RDdMoUFAsKwMY&start_radio=1
#popazo #music #nowplaying #musica #pop #punk #electronic #electronica #natalialacunza #song #cancion #single #singles #sencillo #songs #canciones #indie #indiemusic #nostalgia #disco #album #queer -
Hasta las obras artísticas a priori encaminadas a sectores concretos caen en clichés para agradar a una parte del público, profesional o casual. Se busca un retorno, lucrativo o que prestigie, para ir tirando.
De ahí que producciones audiovisuales independientes caigan en dejes comunes buscando gustar en un segmento de la audiencia y/o en jurados de festivales, el esterotipo de las películas Sundance, por detectable, sería el ejemplo fácil.
El audiovisual es un arte en general caro y complicado de costear, y del amor al arte no se vive. Se necesita un retorno mínimo, pecuniario o social, para rodar la siguiente.
La ópera prima de Julia de Castro, On the Go, ya en plataformas, está hecha por el gusto de experimentar, desde el amor al arte que homenajea un cine hoy desprolijo, incluso en el indie, referenciando al indomable Gonzalo García Pelayo.
Un placer que obedece a la necesidad artística, al gasto.
Esta descarada (el mejor adjetivo) road movie barra buddy movie, rodada en 4:3 y con una duración súper indie de apenas una hora, presenta a personajes perdidos, sin prisa, distrayendo la mente por los caminos arenosos y dorados del sur y sus embrujos oníricos donde la música fusión siempre está on.
Sin argumento férreo, comprometida solo con el mundito que crea (<<Todo va de ti, ¿no?>>), la cinta, de bellas actuaciones naturalistas por parte de Ayuso y de Castro, ofrece amistades tan inefables como irrompibles, apariciones de extraños que no lo parecen, desnudos, introspección, con una lógica propia tal cual ocurría con Dorothy durante el tránsito por el empedrado amarillo.
Si te empapas del duende del maestro García Pelayo debe ser sin salvavidas. Como estos personajes sin mapa que no renuncian al futuro sino que se mueven para encontrarse, para madurar, y que aun careciendo de brújula se tienen mutuamente.
https://www.filmaffinity.com/es/film516472.html
#popazo #cine #cinema #onthego #filmin #drama #movie #movies #film #filme #films #pelicula #roadmovie #queer #indie #indiecinema # -
A mí también me gustaría que la vida fuese un videoclip. De una sitcom, con su naturaleza tan marcada, en cambio, me acabaría cansando.
HOFE se ha juntado con InnerCut para elaborar R.A., una canción nacida para arrojar buena onda desde cualquier altavoz.
Sobre una imprescindible línea de bajo que mantiene elevado el tema sin necesidad de giros desesperados ni cambios de ritmo o arreglos rimbombates metidos por necesidad, Igotz Méndez manifiesta su estado, entre la positividad y la euforia, dualidad que casa de lujo con el espíritu punk de la canción y su traje pop, hasta explotar en un estribillo que resume su situación, <<Hoy me siento un fiera, y las cosas salen bien a la primera.>>
Tanto buenrrollismo no se sostiene solo. Hay una base chispeante junto a ese bajo, casi de efectos de videojuego, en bucle, enamorada del acorde, y quién sabe si retozando con él a tenor de lo bonito que suena y el buen encaje que tienen. Ya en la letra menta un amor felizmente correspondido: Hoy me ha dicho que me quiere, menos mal (y yo también la quiero, pero vaya, ¡muchísimo más!).
Los tres estribillos aparecen muy pronto, solapados los dos finales (tampoco una canción de dos minutos tiene margen para hacer malabares con la estructura), acrecentando el entusiasmo y dejando para el final una fase sin toma vocal donde un arreglo electrónico ligeramente distorsionado ocupa todo el espacio hasta cerrar ahogado, dejando en alto un tema corto que gracias al buen gusto con el que está dispuesto también se hace corto, que no es lo mismo ni es tan fácil como parece.
A corto plazo, vendrá un disco.
https://www.youtube.com/watch?v=XMBCUgl7sy4
#popazo #music #nowplaying #musica #pop #punk #electronic #electronica #hofe #innercut #song #cancion #single #singles #sencillo #songs #canciones #indie #indiemusic -
Cuando llegué a Mastodon me impactó el uso habitual del borrado automático. Era una dinámica común acá. Dejar ir. Venía de lidiar con junglas de contenido que creía mío sin serlo, luego me percaté.
Esto varió incluso mi forma de pensar. En estos años (¿cuatro?) he avanzado mucho en aceptar la fugacidad de personas y contenidos. Llevo mejor los adioses; tengo menos amarres fútiles.
Lo opuesto a Karsh. No quiere afrontar el duelo de la viudez y usa su fortuna para crearse una realidad a medida, pero él no es el mundo y su suelo se moverá quiera o no.
Cuando parece que Los sudarios tratará del amor nos planta como leit motiv la posesión. Y lo hará especulando desde la propia situación de su director, que hace de Karsh, de Cassel, su alter ego.
Esto, la falta de distancia, no le sienta bien a la película, donde llama la atención, ahora en positivo, la media de edad del elenco, con los 49 de Kruger (y un peinado muy desafortunado) como suelo.
El delirio por habitar su mente-cementerio, lleva a Karsh a confiar en exceso en la tecnología. Y a reprimir el deseo. Es un fantasma (genial escena cubriéndose con la mortaja), mas cuando la carne despierta, manda, y pide más, gozar con otros cuerpos. ¿Dónde quedará ahora la espiral interior en que se alechugó?
El deseo y la muerte no son compatibles, solo puede haber un vencedor.
Vence, en la actuación, un detallista Guy Pearce con su antológica recreación de Maury. Si bien su trama flojea, distrae y alarga el filme para nada. Ojalá David hubiera escrito el guion acompañado, a cuatro manos, calibrando al punto técnica y corazón.
Parece que la obra de Cronenberg ya estaba completa, ya (se) nos dio todo. Esto ha sido la lectura posterior del testamento, hay alegrías y mucho tecnicismo legal que te hace evadirte y añorar al finado. ¡Cómo se alargan estos procesos!
https://www.filmaffinity.com/es/film957199.html
#popazo #cine #cinema #lossudarios #davidcronenberg #drama #movie #movies #film #filme #films #pelicula #TheShrouds #horror #terror #dead -
Trocear una narración injertando por acá y allá pequeños esquejes con su propio inicio, desarrollo y término puede aportar mucho a una historia. Tronco. Ramas. Miradas. Libros como el clásico Atlas de geografía humana lo atestiguan.
El todo, si fuese posible, sería algo así como la superposición de los puntos de vista.
Tenía encasillada a Julia Garner. A quién coño se le ocurre. Con una intérprete nunca se sabe. Como diana para balas humanas resulta muy convincente.
¿Le habrá gustado a Stephen King? Las 2.17 seguro que sí. Las 11.30 a saber, esta hora parece más accidental.
Cregger se confirma como narrador orquestando una pesadilla enorme en un escenario chico. Pueblo pequeño, infierno grande. Uno donde las armas son de carne, las que más duelen, fuera y dentro de la piel.
Teje (pero resuelve lo justo), a capas, según las vivencias de algunos habitantes del municipio. Uno que esconde a una bruja viejoven, ¿era eso? Así logra un estilo migando la acción, desmembrándola, de a poco y sin cocerla, porque se ingiere en crudo. Este es el truco, y es complicadísima la hazaña: tienes que contar con que el público es maduro, capaz masticar y digerir solito.
Weapons es el cuento de siempre renovado por el estupendo montaje, la narrativa, repito, y dos interpretaciones de premio, Austin Abrams (qué alma perdida tan real) y Amy Madigan (haciendo un terrorífico drag barato). Ella tendrá premio: vamos a conocer el pasado de su personaje, el universo Weapons se expandirá.
Nota: Tenemos que hablar de los maricones con pajarita como personajes. Yo digo no.
En el 76 no sé si Ibáñez Serrador se atrevió a tanto (diría que sí), desde luego Cregger lo ha hecho arriesgando y a la vez sabiendo conectar.
Si hay gente la tragedia ronda, solo hay que conocer el hechizo, apretar el gatillo que les dispare, mejor a las 2.17.
https://www.filmaffinity.com/es/film809089.html
#popazo #cine #cinema #juliagarner #weapons #terror #ZachCregger #movie #movies #film #filme #films #watching #pelicula #horror #thriller -
Soy de esa gente que goza el abrir un paquete que ella misma compró. Si mis expectativas mejorasen seguramente lo harían mis autorregalos.
Así entiendo el documental (diría que con más de reportaje) Pedro x Javis. Un regalo que los cineastas se hacen y comparten con quienes conecten.
Destaca en él el vínculo de equipo que siguen generando a su alrededor. Eso marca las carreras largas, estoy convencide. Lo he observado en otras personas. Álex de Lucas aparece detrás de las cámaras y Brays Efe también trabaja fuera de foco. No voy a decir que son familia (¿para qué?), ahora bien, sí son comunidad, y es precioso.
Hay improvisación. Porque quieren y, sobre todo, pueden. Ya tienen tablas para trabajar así, para dejarse ir. Además, esto es para ellos, es su regalo, lo que opinemos las demás está de más. Y el resultado es más que suficiente. La información circula bien por este canal menos encorsetado que en la mayoría de documentales del ramo. Y la música, destacando a Luz y a Pla.
El plantel que atraviesa los tres episodios es histórico. El esfuerzo para orquestar y agendar eso hay que reconocerlo. No obstante, se echan en falta caras técnicas como Teresa Font y artísticas como Ángela Molina, Elena Anaya, Poncela, Bardem, Anabel, Gael... Marisa no, ella está.
Los Javis comandan y se dejan grabar organizando el cotarro. Son atentos, centrados, amables, como intuíamos. Las elecciones de vestuario las dejo aparte. No así los platós, preciosos y adecuados para cada uno de los tres arcos temáticos (acabo con la impresión de el autorregalo iba a ser más grande y recortaron).
Pedro x Javis reivindica la felicidad de ser fans y del plató como hogar complementario, algo que une a ambas generaciones de artistas. Su versión de Mi querida señorita ya está montada, ahora tenemos más ganas de su estreno.
https://www.filmaffinity.com/es/film733147.html
#popazo #serie #series #tvserie #movistar #LosJavis #almodovar #pedroalmodovar #pedroxjavis #penelopecruz #tv #television #documental #documentary -
Sentirse bien es estupendo. Si encima lo sabes contar canalizado a través del arte debe de elevarse hacia una especie de clímax que redondee la experiencia.
Lo de contar se le da de lujo a la Barnett, ahora combinando euforia + sexo. Ya lo avanzó meses atrás y lo comentamos (dejo enlace y me salto ambos temas aquí).
Tahliah viene sexy y bailonga, pero no tanto ni tan explícita como aparenta. Ella siempre pone capas.
En el listado, la ya clásica Eusexua deja paso a Girl Feels Good otra mastodóntica canción, ahora más suave, serpenteante pese a apretar los arreglos en el estribillo para luego soltarlos y traer otros chiquitillos que son pura filigrana, parecen destellos sónicos de 8 bits como aquellos de John Grant en Tempest. Encima, aquí FKA twigs se reivindica animando a los chicos a verla y verse hermosos en su libertad, <<A man who doesn’t know his mind. It’s okay baby take your time. We’re gonna make it.>>
Y quienes busquen un enlace con la twigs de siempre tienen Sticky. Para sus fanes será casa.
Para nada desentona (aunque sí sorprende) hallar Childlike Things y que Barnett meta una pata -solo una- en el j-pop. Un número lúdico, cuidado, festivo. Si la lleva a una nueva audiencia será muy merecido. Luego, Striptease, la favorita de Demi Moore (guiño), un tema que por momentos parece construido sobre zumbidos reticulares, ligero como andar sin ropa/temores, flotante hasta que al final la tensión lo hace caer, o estallar bonito. Un fuego artificial. Completa esta santísima Trinidad, 24h Dog. No olvidemos que esto no va de perrear sino de ser una perra sin sentirse mal. <<Yes, ¿and?>>
El baile sigue en cortes como Drums of Death, esquivo y asequible a la par, o Room of Fools, otro tema milagroso de un disco que amplifica los logros de Magdalene.
https://www.youtube.com/watch?v=vssRKoGhD9Y
https://masto.es/@Baltimore/113398190662499205
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La Thalía buena, se escriba como se escriba, es la Barnett. La de las magdalenas (2019). ¿Cuántos munditos contiene? FKA Twigs debe ser una constelación. Una dulce con toques especiados y órbitas complejas de prever. Órbitas sorpresa.
Terminando enero lanzará Eusexua. Conocemos dos temas.
Cercana a la duración que manda el canon actual (aka TikTok), Perfect Stranger es un número electropop de base percutiva en ebullición constante. Es ese su estado, bordear la explosión, y así logra pegarse como un reggae. Hervir según en qué y cuándo es una ordinariez. El subidón es prescindible, a ver si se enteran autores y productores.
Con tratamiento vocal contemporáneo y una melodía copera, la Tahliah y Koreless parecen haber trabajado con un oído puesto en Sade y otro en Sugababes, Perfect Stranger tiene un eco dosmilero pasado por el coño de su creadora.
Porque esto va de coño. El que marca, sugiere, menea y, sobre todo, sirve ella. Y quien quiera variedad, a Eusexua, el tema. Mejor, al video.
Más de 4 minutos alcanza Eusexua (euphoria + sexual). Algunos más en el videoclip, que la mejora con un inicio percusivo en una onda que remite a SOPHIE y todes bailando en las sillas de la oficina en ropa interior, haciendo que les vibren las cositas. Gracias, tía.
De hecho, Eusexua en su versión TM comienza sobre el minuto 3:40. Si ya da gusto que se sigan haciendo videos con la precariedad artística tan extendida, que sean cortometrajes es para rezarle, magdalena en mano.
Esta vez, la melodía es envolvente, deífica y fastuosa, tensionada por un arreglo sugerente que actúa como un bajo aúlico. La canción se mueve entre una electrónica evocadora y un dance (diría techno) ligero, de bailar despacico.
En lo Eusexua mejor ir sin prisas y saborear cada fase.
https://www.youtube.com/watch?v=KnGSVIZGkQo
https://www.youtube.com/watch?v=iHVxIjpycNc
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