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‘Ensine as crianças ainda no bucho da mãe’, diz Negadeza sobre manutenção da cultura popular
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Hace un par de días, un genio de la armónica diatónica, el carioca Otavio Castro ofreció acá en Buenos Aires un concierto en homenaje a Hermeto Pascoal, con siete temas, acompañado por Yerman Widaus en guitarra. Para quien guste de Hermeto, de la armónica o simplemente de la música, acá está completo.
(Aclaración "técnica": muchos armonicistas que se dedican a géneros como el jazz, el tango o la música académica usan armónicas cromáticas, las cuales tienen un botón al costado que permite completar los doce sonidos de la llamada escala cromática. Grandes maestros de este tipo de armónica son Larry Adler, Toots Thielemans y, más acá en el tiempo, el brasileño Mauricio Einhorn o el argentino Franco Luciani.
La armónica diatónica, en cambio, es la armónica "común y corriente", que tiene solo las siete notas de la escala mayor, y es usada principalmente en géneros como el blues y el folk. Ahora bien, lo que hace Otavio, a partir de diferentes técnicas de soplido y aspirado, es tocar en la armónica diatónica las doce notas de la escala cromática, con un virtuosismo y una musicalidad fuera de serie. No hay modo de definir con palabras justas lo que este muchacho hace. Otavio Castro: escúchenlo, búsquenlo, síganlo, véanlo en vivo si pueden).
https://www.youtube.com/watch?v=YzUjYCggCe4
#MúsicaUniversal #HermetoPascoal #Brasil #MPB #armonica #jazz
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🇺🇦 #NowPlaying on #KEXP's #MorningShow
Hermeto Pascoal & Grupo:
🎵 Ilza na feijoada -
Hermeto Pascoal y Elis Regina: página suprema de la historia de la música brasileña, popular, latinoamericana, universal.
Festival de Jazz de Montreux, Suiza, 1979, compartían noche "brasileña". Primero Elis, después Hermeto. Ella, diva de la MPB, él todavía no tan conocido pero en un territorio perfecto para consagrarse.
Elis, con su banda comandada por César Camargo Mariano, acepta hacer un show antes de la noche, de "matiné", en principio una semiprueba de sonido con público, para cubrir la gran expectativa que había, ya que las entradas hacía meses estaban agotadas. Fiel a sí misma, hace un show impecable en el que deja todo en el escenario, por lo que el set de la noche la encuentra algo agotada e incómoda, con la sensación de que lo de más temprano había sido mejor. De cualquier modo, tras un poco más de una hora, el público la ovaciona.
A continuación, Hermeto se presenta con su grupo, algo más de una hora de intensísima música instrumental, con mucho de improvisación, bises, ovación de quince minutos, más bises, nueva ovación.
Llega entonces, el momento final, en el que los músicos de los sets, típico de festival de jazz, se cruzan. Habían acordado hacer juntos, por sugerencia de Elis, “Asa Branca”, el himno nordestino de Luiz Gonzaga. Empieza entonces Hermeto a tocarla en el piano como si fuera un frevo (un ritmo característico del Nordeste, no exactamente el de la canción original) y Elis, que está escuchando atenta, de a poco va entrando, tararea la cadencia instrumental del tema, improvisa un poco a modo de scat contra el piano, y canta la primera estrofa encima de las derivas cada vez más intrincadas del piano, para finalmente, repetir de modo más sostenido esos primeros versos y cerrar con una variante de la letra original, cantando “entonce eu disse / adeus Hérmeto / guarde consigo / todo meu coração”.
Frente al público enloquecido, conversan y acuerdan hacer otro tema, “Corcovado”, de Jobim. Se ponen de acuerdo en el tono, él se demora ajustando alguna cosa en el piano, y ella bromea, con acento nordestino, “É butão que pernambucano não aguenta” (“Es un botón que el pernambucano no soporta”). Él era alagoano, por cierto. Ella trata de continuar el comentario, pero él la corta con un acorde y, como dice el biógrafo de Elis, “hacen el Corcovado con más corcoveos de la historia”. Es para ver, y sobre todo oír, los acordes disonantes que él pone antes de cada entrada de la voz, el modo en que ella sostiene despliega la melodía, el solo de piano abigarrado que él se manda tras las primeras estrofas, la manera inverosímil e impecable en que ella entra de vuelta para cantar la segunda parte y cerrar maravillosamente la canción, el puñetazo en el aire que ella le da, sonriente y aliviada, la ovación del público enloquecido y los abrazos interminables entre ambos (donde ella, radiante, le dice al oído cariñosamente “filho da puta...” por la que acaba de hacerle pasar).
Ahí podía haber terminado algo que ya era histórico, pero mientras se están comentando algo, Hermeto sale corriendo hacia el piano y Elis lo sigue como para frenarlo, pero él ya empieza a tocar una base y ella se resigna, arenga al público y empieza a cantar “Garota de Ipanema” (canción que por cierto ella odiaba y había jurado no hacer jamás). Y ahí empieza la tercera maravilla, bis del bis, con dos genios jugando como niños genios: ella quebrando la rítmica de la melodía y acentuando la letra, él sonriente acompañando con acordes básicos, ella acariciándole en broma el pelo, él deformando la armonía y el ritmo, ella parodiando a Astrud Gilberto y su versión en inglés, él abriendo el piano a un lirismo también paródico para cortarlo de golpe, ella entregándose finalmente a la canción e imprimiéndole todo su estilo, como si la melodía de Jobim y los versos de Vinicius estuvieran siendo creados por su voz en ese preciso momento... Ovación final extasiada, mientras ambos salen del escenario a los saltos.
Imperdible de ver no solo estos temas, sino también el trecho de la entrevista que dio Elis un rato después en el que habla sobre Hermeto y sobre Brasil y sobre el orgullo de ser brasileños (eran tiempos particularmente densos esos, y ella estaba involucrada contra la dictadura y padecía persecuciones).
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“ #Pascoal became an instantly recognisable figure for #jazz fans around the world with his mane of white hair and thick beard. Critics lauded his #creativity as a #composer and his virtuoso playing of the #keyboard, #guitar and #saxophone.” #RIP #HermetoPascoal www.theguardian.com/music/2025/s...
Hermeto Pascoal, Brazilian mus... -
Ya adolescente, Hermeto Pascoal se muda de su pueblo natal a la ciudad de Recife, donde estaba su hermano mayor, y ahí conoce a Sivuca, otro gran músico, acordeonista, albino como él, quien lo ayuda a conseguir trabajo y a seguir su vocación musical.
En este video cuentan algo de esta historia de hermandad, mientras tocan, entre improvisaciones, un clásico de Hermeto, "Bebê".
https://www.youtube.com/watch?v=D_aAoUgmjX4&list=PLjKTuJaBevM6q0KDFf3YbpYDrbSmYWMSH&index=10
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Nacido en Alagoas, nordeste brasileño, Hermeto Pascoal empezó de muy chico a tocar el acordeón a botones de ocho bajos de su papá, además de explorar tambores, flautas, y otros instrumentos de manera autodidacta. Más tarde se pasó al acordeón a piano y después al piano, además de aprender a tocar con maestría otros instrumentos de viento y de percusión.
Entre toda esa variedad, tuvo siempre una predilección por un instrumento generalmente pensado como de aprendizaje escolar, la llamada "melódica" (nombre puesto por la empresa alemana Hohner), también conocida como "pianica" (tal como bautizó la empresa japonesa Yamaha a sus modelos) o "escaleta" en Brasil (por Scaletta, nombre que la empresa de acordeones Scala le puso a sus propios modelos).
En muchas grabaciones y sobre todo en sus presentaciones en vivo, Hermeto demuestra que, lejos de ser un juguete, la melódica es un instrumento musical a la par de saxos, flautas y teclados.
Este video casero de "Frevo en Maceió" (un tema que generalmente tocaba con su grupo completo, de siete u ocho músicos), lo tiene a Hermeto en melódica, con uno de sus coequipers históricos, el saxofonista Carlos Malta, y otro genio de la música brasilera contemporánea, el guitarrista Yamandú Costa.
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Hermeto Pascoal e Grupo - "Planetarium da Gávea" (recorded 1981, released 2022)
#NowPlaying #HermetoPascoal #BrazilianMusic #MúsicaBrasileña #vinyl #VinylRecords @vinylrecords
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Hermeto Pascoal e Grupo - "Planetarium da Gávea" (recorded 1981, released 2022)
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Hermeto Pascoal e Grupo - "Planetarium da Gávea" (recorded 1981, released 2022)
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Hermeto Pascoal e Grupo - "Planetarium da Gávea" (recorded 1981, released 2022)
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Hermeto Pascoal e Grupo - "Planetarium da Gávea" (recorded 1981, released 2022)
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Hoy, solo Hermeto. ❤️🎵 Y cómo no empezar con "São Jorge”, en este caso en vivo.
(En la versión de estudio, durante toda la canción se oye de fondo al papá de Hermeto hablando de sus caballos, en especial de su preferido, Faísca, "uns cavalo ligeiro" que "nao tem preço".)
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Há quem diga que esta rede está morrendo — bobagem! —, mas é aqui que encontro pepitas de ouro sendo distribuídas por aí, assim (quase) de graça! Muito obrigado, @jazyjef.bsky.social! #NowPlaying #CalTjader #HermetoPascoal #Jazz #FusionJazz
RE: https://bsky.app/profile/did:plc:xhki4mlbsinrtzyz5pyg63dd/post/3lqanjzh4x22u -
Há quem diga que esta rede está morrendo — bobagem! —, mas é aqui que encontro pepitas de ouro sendo distribuídas por aí, assim (quase) de graça! Muito obrigado, @jazyjef.bsky.social! #NowPlaying #CalTjader #HermetoPascoal #Jazz #FusionJazz
RE: https://bsky.app/profile/did:plc:xhki4mlbsinrtzyz5pyg63dd/post/3lqanjzh4x22u -
#NowPlaying #ElisRegina and #HermetoPascoal at the Montreux Jazz Festival, 1979. https://www.youtube.com/watch?v=HVsR-ES6Sq8