Search
1000 results for “Vader_Clan”
-
𝗖𝗮𝗿𝗮𝗽𝗮𝘇 𝘄𝗶𝗹 𝘇𝗶𝗲𝗸𝗲 𝗱𝗼𝗰𝗵𝘁𝗲𝗿 𝗯𝗶𝗷𝘀𝘁𝗮𝗮𝗻 𝗲𝗻 𝗹𝗮𝗮𝘁 𝗪𝗞 𝘄𝗶𝗲𝗹𝗿𝗲𝗻𝗻𝗲𝗻 𝘀𝗰𝗵𝗶𝗲𝘁𝗲𝗻
ZÜRICH (ANP/AFP) - De Ecuadoraanse wielrenner Richard Carapaz doet zondag niet mee met de wegrace bij de WK in Zürich. De oud-winnaar van de Ronde van Italië en de olympisch kampioen van de Spelen in Tokio (2021) reist terug naar zijn vaderland om zijn zieke dochter bij te staan.
-
𝗖𝗮𝗿𝗮𝗽𝗮𝘇 𝘄𝗶𝗹 𝘇𝗶𝗲𝗸𝗲 𝗱𝗼𝗰𝗵𝘁𝗲𝗿 𝗯𝗶𝗷𝘀𝘁𝗮𝗮𝗻 𝗲𝗻 𝗹𝗮𝗮𝘁 𝗪𝗞 𝘄𝗶𝗲𝗹𝗿𝗲𝗻𝗻𝗲𝗻 𝘀𝗰𝗵𝗶𝗲𝘁𝗲𝗻
ZÜRICH (ANP/AFP) - De Ecuadoraanse wielrenner Richard Carapaz doet zondag niet mee met de wegrace bij de WK in Zürich. De oud-winnaar van de Ronde van Italië en de olympisch kampioen van de Spelen in Tokio (2021) reist terug naar zijn vaderland om zijn zieke dochter bij te staan.
-
Of we na de Nieuwe Ordening allemaal maar wat meer kinderen willen baren, en snel. #Omtzigt #HJSchoolezing
https://nos.nl/artikel/2535594-omtzigt-in-lezing-taken-terughalen-uit-brussel-en-debat-over-geboortecijfersLebensborn ... Neuordnung
https://historiek.net/kinderen-voor-fuhrer-en-vaderland/161520/https://www.voxweb.nl/nieuws/berchmanianum-als-broedplaats-van-de-zuivere-arier
https://nl.wikipedia.org/wiki/Lebensborn
https://www.dw.com/en/himmlers-children/a-1569029
https://nl.wikipedia.org/wiki/Nieuwe_Orde#:~:text=De%20Nieuwe%20Orde%20(Duits%3A%20Neuordnung,gehele%20maatschappij%20tot%20stand%20wilde
https://en.wikipedia.org/wiki/New_Order_(Nazism)
#Lebensborn #Neuordnung -
Of we na de Nieuwe Ordening allemaal maar wat meer kinderen willen baren, en snel. #Omtzigt #HJSchoolezing
https://nos.nl/artikel/2535594-omtzigt-in-lezing-taken-terughalen-uit-brussel-en-debat-over-geboortecijfersLebensborn ... Neuordnung
https://historiek.net/kinderen-voor-fuhrer-en-vaderland/161520/https://www.voxweb.nl/nieuws/berchmanianum-als-broedplaats-van-de-zuivere-arier
https://nl.wikipedia.org/wiki/Lebensborn
https://www.dw.com/en/himmlers-children/a-1569029
https://nl.wikipedia.org/wiki/Nieuwe_Orde#:~:text=De%20Nieuwe%20Orde%20(Duits%3A%20Neuordnung,gehele%20maatschappij%20tot%20stand%20wilde
https://en.wikipedia.org/wiki/New_Order_(Nazism)
#Lebensborn #Neuordnung -
Of we na de Nieuwe Ordening allemaal maar wat meer kinderen willen baren, en snel. #Omtzigt #HJSchoolezing
https://nos.nl/artikel/2535594-omtzigt-in-lezing-taken-terughalen-uit-brussel-en-debat-over-geboortecijfersLebensborn ... Neuordnung
https://historiek.net/kinderen-voor-fuhrer-en-vaderland/161520/https://www.voxweb.nl/nieuws/berchmanianum-als-broedplaats-van-de-zuivere-arier
https://nl.wikipedia.org/wiki/Lebensborn
https://www.dw.com/en/himmlers-children/a-1569029
https://nl.wikipedia.org/wiki/Nieuwe_Orde#:~:text=De%20Nieuwe%20Orde%20(Duits%3A%20Neuordnung,gehele%20maatschappij%20tot%20stand%20wilde
https://en.wikipedia.org/wiki/New_Order_(Nazism)
#Lebensborn #Neuordnung -
Of we na de Nieuwe Ordening allemaal maar wat meer kinderen willen baren, en snel. #Omtzigt #HJSchoolezing
https://nos.nl/artikel/2535594-omtzigt-in-lezing-taken-terughalen-uit-brussel-en-debat-over-geboortecijfersLebensborn ... Neuordnung
https://historiek.net/kinderen-voor-fuhrer-en-vaderland/161520/https://www.voxweb.nl/nieuws/berchmanianum-als-broedplaats-van-de-zuivere-arier
https://nl.wikipedia.org/wiki/Lebensborn
https://www.dw.com/en/himmlers-children/a-1569029
https://nl.wikipedia.org/wiki/Nieuwe_Orde#:~:text=De%20Nieuwe%20Orde%20(Duits%3A%20Neuordnung,gehele%20maatschappij%20tot%20stand%20wilde
https://en.wikipedia.org/wiki/New_Order_(Nazism)
#Lebensborn #Neuordnung -
Of we na de Nieuwe Ordening allemaal maar wat meer kinderen willen baren, en snel. #Omtzigt #HJSchoolezing
https://nos.nl/artikel/2535594-omtzigt-in-lezing-taken-terughalen-uit-brussel-en-debat-over-geboortecijfersLebensborn ... Neuordnung
https://historiek.net/kinderen-voor-fuhrer-en-vaderland/161520/https://www.voxweb.nl/nieuws/berchmanianum-als-broedplaats-van-de-zuivere-arier
https://nl.wikipedia.org/wiki/Lebensborn
https://www.dw.com/en/himmlers-children/a-1569029
https://nl.wikipedia.org/wiki/Nieuwe_Orde#:~:text=De%20Nieuwe%20Orde%20(Duits%3A%20Neuordnung,gehele%20maatschappij%20tot%20stand%20wilde
https://en.wikipedia.org/wiki/New_Order_(Nazism)
#Lebensborn #Neuordnung -
𝗥𝗼𝗯𝗶𝗻𝗵𝗼 𝗺𝗼𝗲𝘁 𝗰𝗲𝗹𝘀𝘁𝗿𝗮𝗳 𝘃𝗮𝗻 𝗻𝗲𝗴𝗲𝗻 𝗷𝗮𝗮𝗿 𝗶𝗻 𝗕𝗿𝗮𝘇𝗶𝗹𝗶ë 𝘂𝗶𝘁𝘇𝗶𝘁𝘁𝗲𝗻
SÃO PAULO/BRASILIA (ANP/RTR) - De Braziliaanse ex-voetballer Robinho moet zijn celstraf van negen jaar voor een groepsverkrachting in Italië uitzitten in zijn vaderland. Het Braziliaanse hooggerechtshof heeft dat bepaald in het uitleveringsverzoek van Italië.
-
𝗥𝗼𝗯𝗶𝗻𝗵𝗼 𝗺𝗼𝗲𝘁 𝗰𝗲𝗹𝘀𝘁𝗿𝗮𝗳 𝘃𝗮𝗻 𝗻𝗲𝗴𝗲𝗻 𝗷𝗮𝗮𝗿 𝗶𝗻 𝗕𝗿𝗮𝘇𝗶𝗹𝗶ë 𝘂𝗶𝘁𝘇𝗶𝘁𝘁𝗲𝗻
SÃO PAULO/BRASILIA (ANP/RTR) - De Braziliaanse ex-voetballer Robinho moet zijn celstraf van negen jaar voor een groepsverkrachting in Italië uitzitten in zijn vaderland. Het Braziliaanse hooggerechtshof heeft dat bepaald in het uitleveringsverzoek van Italië.
-
𝗥𝗼𝗯𝗶𝗻𝗵𝗼 𝗺𝗼𝗲𝘁 𝗰𝗲𝗹𝘀𝘁𝗿𝗮𝗳 𝘃𝗮𝗻 𝗻𝗲𝗴𝗲𝗻 𝗷𝗮𝗮𝗿 𝗶𝗻 𝗕𝗿𝗮𝘇𝗶𝗹𝗶ë 𝘂𝗶𝘁𝘇𝗶𝘁𝘁𝗲𝗻
SÃO PAULO/BRASILIA (ANP/RTR) - De Braziliaanse ex-voetballer Robinho moet zijn celstraf van negen jaar voor een groepsverkrachting in Italië uitzitten in zijn vaderland. Het Braziliaanse hooggerechtshof heeft dat bepaald in het uitleveringsverzoek van Italië.
-
𝗥𝗼𝗯𝗶𝗻𝗵𝗼 𝗺𝗼𝗲𝘁 𝗰𝗲𝗹𝘀𝘁𝗿𝗮𝗳 𝘃𝗮𝗻 𝗻𝗲𝗴𝗲𝗻 𝗷𝗮𝗮𝗿 𝗶𝗻 𝗕𝗿𝗮𝘇𝗶𝗹𝗶ë 𝘂𝗶𝘁𝘇𝗶𝘁𝘁𝗲𝗻
SÃO PAULO/BRASILIA (ANP/RTR) - De Braziliaanse ex-voetballer Robinho moet zijn celstraf van negen jaar voor een groepsverkrachting in Italië uitzitten in zijn vaderland. Het Braziliaanse hooggerechtshof heeft dat bepaald in het uitleveringsverzoek van Italië.
-
@doorbraak Dit relletje was me eventjes ontgaan. Wellicht omdat ik #Op1 al lang had afgeschreven. Voordeel is nu ook dat de Valse Opportunist des Vaderlands #JortKelder eventjes niet te zien valt. Ook al vermoed ik dat hij wel weer ergens opduikt. Zulk onkruid valt moeilijk uit te roeien is mijn toch wel weer jarenlange ervaring. 😉
In één ding heeft Ekiz (onbedoeld) gelijk. Op1 heeft inderdaad #Wilders helpen grootmaken. Daarvoor trouwens Van der Plas. Ze rennen van de ene extreemrechtse hype naar de andere extreemrechtse hype. Ja wel heel vervelend voor de redactie, maar het was wel weer diezelfde redactie die deze keuzes elke keer maakte. Dus ach ... who cares. 🤷♀️
-
𝗦𝗲𝘃𝗶𝗹𝗹𝗮 𝘃𝗶𝗻𝗱𝘁 𝗶𝗻 𝗗𝗶𝗲𝗴𝗼 𝗔𝗹𝗼𝗻𝘀𝗼 𝗻𝗶𝗲𝘂𝘄𝗲 𝗵𝗼𝗼𝗳𝗱𝘁𝗿𝗮𝗶𝗻𝗲𝗿
Sevilla heeft een opvolger gevonden voor de vorige week ontslagen hoofdtrainer José Luis Mendilibar. Het is de 48-jarige Diego Alonso, tot het WK van vorig jaar nog actief als bondscoach van zijn vaderland Uruguay.
-
'Van alle beelden en verhalen in Wij en het water is het een object dat het meest bijblijft, een wollen deken van een Deen met het opschrift: ‘Deze deken is mij in een concentratiekamp gegeven door een barmhartige Nederlander. Nu keert de deken terug naar zijn vaderland om een Nederlander in nood te verwarmen, zoals de deken eens mij zijn warmte gaf.’
https://www.groene.nl/artikel/de-hollandse-leeuw-en-de-waterwolf #watersnood #geschiedenis
-
Van #MARPOR komt @[email protected] in @[email protected] erop hoe belangrijk het is om onszelf, kolonialisme en slavernijverleden eens vanuit een buitenperspectief te zien: We “gaan uit van onze eigen vaderlandse werkelijkheid en zijn verbaasd als de voormalige onderdanen andere ideeën hebben.”
-
Stammen de Oranjes af van De Zwijger? Stadhouder Willem III (overleden 1702) is inderdaad de laatste mannelijke nakomeling. Maar via Albertina Agnes (links) en Henriette Catharina (kleindochters De Zwijger) stamt Willem-Alexander in vrouwelijke lijn wel van ‘de Vader des Vaderlands’ af. #weetje #geschiedenis #koningshuis
-
‘I hope we will glide into another world together’ – Calliope Tsoupaki composes Bosch Requiem ‘Liknon’ for November Music
Calliope Tsoupaki (c) Michiel van Nieuwkerk
In 1988 Calliope Tsoupaki (1963) came from Greece to the Netherlands to study composition with Louis Andriessen. Exactly 30 years later she was appointed ‘Componist des Vaderlands’ (Composer Laureate). In this capacity she has already composed a number of highly topical pieces. When Notre Dame de Paris went up in flames on 15 April, Tsoupaki immediately took to her composer’s desk. Five days later Jan Hage played the world premiere of Pour Notre Dame on the organ of the Dom in Utrecht. This year she is festival composer at November Music. She will compose its traditional Bosch Requiem, which will be premiered on All Souls’ Day.
Over the past three decades Tsoupaki has become one of the most important composers in the Netherlands. Unlike other students of Louis Andriessen, she did not embrace his percussive style, based on contrasting blocks of music, which became known as the ‘Haagse School’ (The Hague School). Instead of moulding her compositions from an amalgam of minimalism, jazz, popular music and modern-classical. Tsoupaki seeks inspiration from her personal background, weaving her own style out of the musical traditions of Greece and the Middle East, as well as early and new European music. Her work has an almost archaic, timeless beauty.
Death as a threshold
Nor does Tsoupaki deny her Greek roots in the choice of her subject matter. Already in 1993 she composed the successful Orphic Fields, later followed by successful oratorios such as St. Luke Passion, Maria and Oedípus. Last October Salto di Saffo for pan flute, recorder and orchestra was premiered in the NTRZaterdagMatinee. This double concerto was directly inspired by her own life. When she came to the Netherlands in 1988, her boat sailed past the place where the famous poet allegedly jumped off the rocks. – Just as Tsoupaki plunged into deep waters by exchanging her fatherland for an unknown environment.
For the Bosch Requiem she again drew on her Greek background. ‘I did not want to write a lament in the tradition of the Latin Requiem Mass’ she explains. ‘That presents death as something irrevocable, but for me it is more like a threshold, a transition into the unknown. That’s why I chose the title Liknon, which means something like “cradle”. It’s a beautiful symbol of the elusive position between life and death.’
Two icons were leading when composing, says Tsoupaki enthusiastically. ‘Last summer I visited the Greek island of Kythira. There I saw the icon Panagia Myrtidiotissa, where the face of Mary has completely faded into a black spot. According to myth, this image was found in burning myrtle bushes, hence its name, Madonna of the Myrtle. I find it very moving, as if hundreds of years of veneration for Mary have been concentrated in that black face. It has fathomless depth, you can suspect so much behind it and project your own thoughts, hopes and fears on it. For me, it symbolizes beauty in darkness.’
Theofanis 1392
She was also inspired by an icon of Theofanis from 1392 about the Ascension of Mary. ‘Maria is lying on her deathbed, surrounded by the 12 apostles and her son Jesus. He towers high above her, cradling his mother as a baby on his hand. This completes the circle: life and death are actually one, a comforting thought.’
Tsoupaki is perhaps moved even stronger by the icon of El Greco from the sixteenth century. ‘This has a gripping expression of feeling, which actually runs counter to the tradition of icons as neutral objects of faith. But it fits wonderfully well with the Marian songs of the Cretan monk Agapios Landos (1580-1656), from which I have used verses. In my composition I also veer between objectivity and passion. It is a musical prayer to Mother Mary in times of doubt and need.’
Maria icon El Greco
She wrote Liknon for the tenor Marcel Beekman, the countertenor Maarten Engeltjes and his baroque ensemble PRJCT Amsterdam. ‘I deliberately chose two high voices, because of their angelic countenance. What’s more, a countertenor is elusiveness incarnate: a rarefied voice that transports you to higher spheres; it balances on a threshold. That fits in exactly with what I want to express with my piece. In the instrumental accompaniment I have tried to capture that hesitation as well, this continuous moving back and forth.’
Liknon is not the only piece of Tsoupaki’s to be performed in November Music. On 3 November a new version of Narcissus will be performed. She composed it in 2013, fulfilling a commission from the festival. ‘It’s about the youngster who falls in love with his own reflection in the water and eventually dies from it. A flower with an intoxicating scent sprang up on the spot. I designed the five-tone Narcissus-chord that is counterpointed by a five-layer “scent-chord” designed by Tania Deurloo. Together they carry the whole composition.’ In the original version violin and piano – the two ‘lovers’ – were accompanied by alter egos, now they operate purely as a duo.
Still awaiting completion are new solo pieces for trumpeter Eric Vloeimans and recorder player Erik Bosgraaf. And, last but not least, Tsoupaki composes a new ritual choral work that will ‘launch’ her Bosch Requiem. This will be sung in the open air by choirs from Den Bosch, visitors of the festival and everyone present on the square in front of Concert Hall Parade.
Tsoupaki: ‘I hope we will all glide into another world together. – And, of course, return.’
November Music, 1-10 November, Den Bosch
#BoschRequiemLiknon #CalliopeTsoupaki #MaartenEngeltjes #MarcelBeekman #NovemberMusic
-
Mooi hoor, de PVV valt uit elkaar. Zoals gebruikelijk op de extreem-rechtse flank, gunnen ze elkaar het licht in de ogen niet.Joost Eerdmans zit niet te wachten op overlopers van de PVV.
...
De zeven afgesplitste PVV'ers hoeven er niet op te rekenen dat ze zich kunnen aansluiten bij Forum voor Democratie, zegt fractievoorzitter Lidewij de Vos.
En ridder Dion ziet het met lede ogen aan en snapt het niet (verrassing...):Graus was een van de eerste Kamerleden van de PVV. De rest van de fractie gaat volgens hem "gewoon verder voor dieren, vaderland en volk."
Hij bedoelde eigenlijk "volk en vaderland", maar wist het nog net op tijd iets minder gevoelig te formuleren.
#^https://www.nu.nl/binnenland/6383230/live-pvv-crisis-zeven-kamerleden-gaan-verder-in-aparte-fractie-pvv-nog-maar-19-zetels.html
#PVV #fascisten #Schreeuwwitje #ExtreemRechts #NSB #VolkEnVaderland -
Lysanias van Abila
Een inscriptie die een Lysanias verneldt – maar welke?Zoals de trouwe lezers van deze blog weten, schrijf ik op zondag vaak over de joods-Romeinse wereld van het Nieuwe Testament. Inmiddels zijn we beland in een kleine “sub-serie” over mensen die ook bekend zijn uit andere bronnen dan de Bijbel, en vandaag moet dat maar eens een Syriër zijn: Lysanias. Niet het bekendste personage. Hij heeft precies één vermelding:
In het vijftiende jaar van de regering van keizer Tiberius, toen Pontius Pilatus Judea bestuurde, en Herodes tetrarch was over Galilea, zijn broer Filippos over het gebied van Iturea en Trachonitis, en Lysanias over Abilene, en toen Ananos en Kajafas hogepriester waren, richtte God zich in de woestijn tot Johannes, de zoon van Zacharias.noot Lukas 3.1-2; NBV21.
Tweemaal Lysanias
De evangelist Lukas doet zijn best het optreden van Johannes de Doper exact te dateren en geef en passant een schets van de Joodse wereld: Kajafas hogepriester, Ananos als de machtige patriarch van Kajafas’ familie, in het zuiden de Romeinse provincie Judea, en verder de herodiaanse vorsten Herodes Antipas en Filippos in de wat noorderlijker gebieden. En Lysanias was dus tetrarch in Abilene, dat wil zeggen in een stukje van het Antilibanon-gebergte aan weerszijden van de weg van de Bekaavallei naar Damascus. De titel van tetrarch werd gegeven aan heersers die regeerden over een gedeelte van een ouder, groter rijk. Later zou de tetrarchie van Abilene worden toegewezen aan Herodes Agrippa I.
En dit, beste lezers, is alles wat we over Lysanias weten. Hij was tetrarch van Abilene in het vijftiende regeringsjaar van Tiberius, zo rond 28 na Chr. We kunnen verder nog wat speculeren: een ruime halve eeuw eerder, rond 40 v.Chr., was een andere Lysanias hier aan de macht. Dat kan zijn opa of een oudoom zijn geweest.
Inscriptie
En dan is er nog de hierboven afgebeelde inscriptie. Die is in 1912 bestudeerd door de Franse archeoloog Raphaël Savignac en bleek letterlijk dezelfde tekst te bevatten als een eerder ontdekte inscriptie, die echter op dat moment al verloren was.
Voor het welzijn van Heren Augusti en hun gehele huis heeft Nymfaios, zoon van Abimmes, vrijgelatene van de tetrach Lysanias, de weg laten aanleggen, de tempel laten bouwen en de gehele beplanting verzorgd, op eigen kosten, voor heerser Kronos en zijn vaderland, uit vroomheid.noot Revue biblique 1912, 536; vertaling Gert Knepper.
Kronos is de Griekse naam van de oud-oosterse god El. Het vervelende is nu dat (voor zover ik weet) niemand de herontdekte inscriptie ooit nog heeft gezien; we hebben dus alleen deze afbeelding uit 1912. Savignac meende dat de inscriptie alleen kon slaan op “onze” Lysanias, omdat Abilene later was toegewezen aan Herodes Agrippa. De verwijzing naar de heren Augusti, meervoud, suggereert echter een veel latere datering, toen er meer dan één keizer was. Het is helemaal niet uitgesloten dat Nymfaios de vrijgelatene is geweest van een nog latere, derde Lysanias.
[Een overzicht van deze reeks over het Nieuwe Testament is hier.]
Als u wil helpen dragen in de kosten van deze blog, kunt u een van mijn boeken kopen (en lezen), zoals Goden en halfgoden. Of ga mee op reis naar Tunesië! Of kom een cursus doen. Of doneer. U kunt deze blog ook volgen via het Whatsapp-kanaal.
Deel dit:#AnanosI #Antilibanon #El #EvangelieVanLukas #FilipposHerodiaan_ #HerodesAgrippaI #HerodesAntipas #inscriptie #JohannesDeDoper #Kajafas #Kronos #LysaniasVanAbila #NieuweTestament #PontiusPilatus #RaphaëlSavignac #Syrië
-
'Onbekend maakt onbemind, maar het is een schone taak om die verhalen op te tekenen. Zodat je als lezer in de vertaling die de kunst is, mensen kunt ontmoeten die je nog niet kende'
-
Wat een patriottische dag is het vandaag! Lekker vieren dat een of andere nazaat van een despoot miljoenen verdiend aan veredeld lintjesknippen.
Ondertussen bukt het grootste deel van de bevolking onder de #coronacrisis, maar daar hebben Willie en familie niet al te veel zorgen over. Tuurlijk, af en toe een sympathieke toespraak vol holle woorden terwijl ze zelf verkassen in hun mooie paleizen.
Om deze bijzondere aangelegenheid te vieren, hier een mooi liedje om ons vaderlandslievend hart warm te houden.
#koning #koningshuis #WillemAlexander #coronavirus #koningsdag #COVID19
-
Sinds #Musk #Twitter heeft geannexeerd is de extremistisch rechtse kluit volkomen losgeslagen. Oppermafkees Joost #Niemöller laat juichend weten dat ergens op de wereld aan #boekverbranding wordt gedaan.
Maar waag het niet om enige vergelijking met enig tijdsgewricht uit het verleden te maken. Dan houdt de vrijheid van meningsuiting ineens op voor dat soort redders des vaderlands. #misselijk -
𝗠𝗮𝗹𝗴𝗼𝘀𝗶𝗮 𝘂𝗶𝘁 𝗕&𝗕 𝗩𝗼𝗹 𝗟𝗶𝗲𝗳𝗱𝗲 𝗲𝗲𝗿𝗱𝗲𝗿 𝘁𝗲 𝘇𝗶𝗲𝗻 𝗶𝗻 𝗮𝗻𝗱𝗲𝗿 𝗡𝗲𝗱𝗲𝗿𝗹𝗮𝗻𝗱𝘀 𝗽𝗿𝗼𝗴𝗿𝗮𝗺𝗺𝗮
Dat Malgosia, die nu te zien is in 'B&B Vol Liefde', niet cameraschuw is, blijkt wel als je een blik op haar cv werpt. Niet alleen is ze een heuse realityster in haar vaderland Polen, ook in Nederland kreeg ze vóór haar deelname 'B&B Vol Liefde' al zendtijd.
https://www.rtl.nl/boulevard/entertainment/artikel/5464395/malgosia-hollands-got-talent
#Malgosia #B&BVolliefde #Nederlandspogramma
-
De triomfboog van Septimius Severus
De triomfboog van Septiumius SeverusEen van de liefste scenes die Hollywood ooit produceerde is die van een Amerikaanse journalist in Rome die, ’s nachts op weg naar huis wandelend, bij het Forum Romanum een jonge vrouw aantreft, die daar op een muurtje ligt te slapen. Hoe het verder gaat moet u zelf maar zien. Het is een van mijn lievelingsfilms, u zult geen spijt hebben. Mij gaat het echter om het muurtje. Of beter, om de triomfboog op de achtergrond: die van keizer Septimius Severus (r.193-211).
De Senaat schonk de vorst dit gedenkteken nadat hij de Parthen had verslagen en de oostgrens van het imperium had verlegd van de Eufraat naar de Tigris. De plaats van het monument lag voor de hand: Severus had namelijk ooit gedroomd dat hij op deze plek door een paard zou worden opgetild en keizer zou worden. Het monument, gemaakt van wit marmer, was destijds nog imposanter dan tegenwoordig omdat bovenop een beeldengroep stond: de keizer in een zesspan, geflankeerd door voetknechten en ruiters.
De Parthische Oorlogen
Het verloop van de oostelijke campagnes is op tweemaal twee reliëfs afgebeeld, al weten we niet precies wat we zien. Een mogelijke interpretatie is dat het zwaarbeschadigde linkerreliëf aan de Forumzijde onderaan toont hoe het Romeinse leger in het voorjaar van 195 opbreekt voor de oorlog. In het midden was ooit een veldslag te zien en bovenaan de bevrijding van Nisibis, de hoofdstad van een bedreigd vazalstaatje. Hier is een reconstructietekening van dat beschadigde reliëf:
Reconstructietekening, forumzijde linksToen Severus zich in Nisibis had geïnstalleerd, bewoog de Parthische koning de Romeinse bondgenoot Edessa ertoe om in opstand te komen. Op het iets beter bewaarde rechterreliëf is uitgebeeld hoe de Romeinen de stad met een stormram aanvallen en capitulatie afdwingen. Middenin is te zien hoe de verslagenen zich aan de keizer onderwerpen. Bovenaan zien we Severus spreken met zijn nieuwe onderdanen over de inrichting van de nieuwe provincie Mesopotamië.
Reconstructietekening, forumzijde rechtsTwee jaar later vond de veldtocht plaats tegen de Parthische hoofdsteden Seleukeia en Ktesifon, een eindje ten zuiden van het huidige Bagdad. Deze nieuwe militaire operatie is afgebeeld op de Capitoolzijde van de triomfboog. Het linkerreliëf toont de aanval op Seleukeia: de stad ligt middenin en de Parthen vluchten naar alle kanten: rechts naar de vlakte, links over de rivier. Bovenaan zien we hoe de stad zich overgeeft.
Reconstructietekening, Capitoolzijde linksOp het rechterreliëf aan de Capitoolzijde is aan de onderkant te zien hoe de Romeinen, opnieuw met een stormram, Ktesifon innemen en daarboven hoe Severus zijn manschappen toespreekt. We weten dat de veroveraar bij die gelegenheid zijn oudste zoon Caracalla uitriep tot medekeizer, augustus, en zijn jongste zoon Geta tot kroonprins, caesar.
Reconstructietekening, Capitoolzijde rechtsHet werd gevierd op 28 januari 198, niet toevallig de honderdste verjaardag van de troonsbestijging van Trajanus, want zo bracht Severus in herinnering dat hij was geslaagd waar zijn beroemde voorganger had gefaald: de annexatie van land ten oosten van de Eufraat. Het Romeinse Rijk bereikte in 198 zijn grootste omvang. Het Parthische heeft zich er nooit meer van hersteld.
Geen triomftocht
De Senaat beloofde de triomftocht al in 195, na de eerste campagne, maar Severus weigerde. Hij was toen net als overwinnaar tevoorschijn gekomen uit een burgeroorlog, het Vijfkeizerjaar, en wilde niet de indruk wekken te triomferen over landgenoten. De campagne van 197 diende deels om de burgeroorlog te doen vergeten.
Na deze veldtocht maakte Severus een rondreis door het imperium, zodat hij pas in 203, toen hij al tien jaar aan de macht was, de voor hem gebouwde zijn triomfboog zag. De spelen bij zijn terugkeer waren groots en het goud uit Ktesifon werd kwistig uitgedeeld: iedereen in Rome kreeg tien goudstukken, een gemiddeld jaarsalaris.
Voor de tweede maal stond de Senaat de keizer een triomftocht toe, maar opnieuw weigerde Severus de eer: ditmaal omdat hij leed aan jicht en een modderfiguur zou slaan in de zegekar. De triomfboog zelf wees hij echter niet af.
Het opschrift
Het opschrift is een verhaal apart. Het was kunstmatig op lengte gebracht door allerlei titels toe te voegen. De bevolking van het Romeinse Rijk was immers halfgeletterd en geletterden koketteerden graag met hun vaardigheid. Hoe langer de tekst die ze hardop konden voorlezen, hoe beter.
De inscriptie op de triomfboog van Septimius SeverusDe tekst luidde oorspronkelijk:
Aan Imperator Caesar Lucius Septimius, zoon van Marcus, Severus Pius Pertinax Augustus, vader des vaderlands, overwinnaar van de Arabische Parthen, overwinnaar van de Adiabenische Parthen, opperpriester, in het elfde jaar van zijn bevoegdheid als volkstribuun, elfmaal uitgeroepen tot Imperator, driemaal consul, proconsul;
en aan Imperator Caesar Marcus Aurelius, zoon van Lucius, Antoninus Augustus Pius Felix, in het zesde jaar van zijn bevoegdheid als volkstribuun, consul, proconsul;
en aan Publius Septimius, zoon van Lucius, Geta, de zeer hoogstaande Caesar;
omdat zij met hun bijzondere talenten de staat intern hebben hersteld en het Rijk van het Romeinse volk naar buiten toe hebben vergroot;
geschonken door Senaat en volk van Rome.
De Imperator Caesar Marcus Aurelius Antoninus Augustus Pius Felix en de zeer hoogstaande Caesar Publius Septimius Geta waarvan sprake is, zijn de officiële namen van Caracalla en Geta. Toen die twee na de dood van hun vader de regering overnamen, kregen ze ruzie. De geschiedschrijver Herodianos vertelt de afloop:
Door zijn verlangen naar de alleenheerschappij besloot Caracalla het uiterste te wagen en een beslissing te forceren door moord met het zwaard, ook als hem dat zijn leven zou kosten. Heimelijke aanslagen hadden immers geen succes en daarom voelde hij zich gedwongen tot een gevaarlijke en riskante onderneming. Toen de broers eens bij hun moeder tezamen waren – Geta uit liefde voor haar, Caracalla omdat het bezoek kans bood op een aanslag – doorstak hij zijn broer. Geta werd dodelijk getroffen en hij stierf, terwijl zijn bloed over de borst van zijn moeder stroomde.noot Herodianos, Romeinse Geschiedenis 4.4.2-3; vert. M.F.A. Brok.
Na deze dramatische gebeurtenis werd het opschrift op de triomfboog aangepast: de woorden : en voor Publius Septimius, zoon van Lucius, Geta, de zeer hoogstaande Caesar” werden veranderd in “vader des vaderlands, de beste en sterkste vorsten”. Dat de eigenlijke bewoordingen anders waren, is echter nog te zien. In de groeven van de inscriptie lagen in de Oudheid namelijk letters van verguld brons die met pennen waren verankerd in de steen. Toen de nieuwe inscriptie werd aangebracht, bleven in de vierde regel de ankergaten van de oude letters achter, en aan de hand daarvan is de oorspronkelijke versie van de inscriptie gereconstrueerd.
Geschiedvervalsing dus, en niemand trapte erin. Onmiddellijk na de retouchering circuleerde het grapje dat Caracalla aan zijn militaire eretitels Geticus had kunnen toevoegen, wat zowel “Overwinnaar der Geten” als “Moordenaar van Geta” betekende.
Als u wil helpen dragen in de kosten van deze blog, kunt u een van mijn boeken kopen (en lezen), zoals Goden en halfgoden. Of ga mee op reis naar Tunesië! Of kom een cursus doen. Of doneer. U kunt deze blog ook volgen via het Whatsapp-kanaal.
Deel dit:#Caracalla #Edessa #ForumRomanum #Geta #Ktesifon #Mesopotamië #Nisibis #ParthischeRijk #Rome #SeleukeiaAanDeTigris #SeptimiusSeverus #triomfboog #triomfboogVanSeptimiusSeverus
-
Componerende dames in Festival Oude Muziek: eendagsvliegen of blijvers?
Vandaag de vierde herpublicatie van een column over de onzichtbaarheid van vrouwelijke componisten op de muziekpodia. In 2006 leek er even een sprankje hoop, toen het Festival Oude Muziek grootheden als Barbara Strozzi, Francesca Caccini en Isabella Leonarda programmeerde. Daarna zakte de aandacht voor de dames helaas weer snel weg.
Maar na mijn column over hoe Henriëtte Bosmans in eigen naam het zwijgen werd opgelegd, beterde de organisatie haar leven en engageerde twee vrouwelijke juryleden. Mayke Nas drong zelfs door tot de finale. Helaas won zij niet, maar in 2016 werd zij uitgeroepen tot Componist des Vaderlands.
Componist m/v (3)
Verschenen in tijdschrift Luister, april 2006Ik hoor u zuchten: ‘Begint ze nou wéér over die vrouwen?’ Maar ik kan u geruststellen, want begin januari heb ik een felroze bril op mijn neus geplant. Ik registreer dan ook verschillende stapjes in de goede richting. Neem de Nederlandse Muziekdagen van afgelopen februari.
Op een totaal van 22 composities waren er vier geschreven door een vrouw. Toegegeven, nog niet direct een jubelpercentage, maar toch. En het moet gezegd: tijdens de openingsavond was het stuwende Derde Pianconcert van Hanna Kulenty verreweg de interessantste compositie. De tweede avond betoonden Sumire Nukina en Selma Beuger zich uiterst originele toondichters.
Tijdens deze Muziekdagen werd ook de Henriëtte Bosmansprijs uitgereikt. Anderhalf jaar geleden hekelde ik hier het feit dat deze naar een vrouw vernoemde prijs nog nooit aan een dame was uitgereikt, en dat zowel jury als genomineerden steevast uit mannen bestonden. Welnu, men had zijn leven gebeterd en twee vrouwelijke juryleden aangesteld. En ziedaar: de immer speelse Mayke Nas behoorde tot de genomineerden! Jammer genoeg won ze niet, maar een mens kan niet alles hebben.
Al even hartverwarmend is dat het Festival Oude Muziek na jaren van veronachtzaming de componerende dames in de armen sluit. Directeur Jan van den Bossche heeft voor de komende aflevering niet alleen muziek geprogrammeerd van de briljante Barbara Strozzi, Francesca Caccini en Isabella Leonarda, maar ook van hun minder bekende collega’s, die actief waren in nonnenkloosters. Nu maar hopen dat het geen ééndagsvlieg betreft en dat de vrouwen bij dit gerenommeerde evenement definitief uit de schaduw van de geschiedvervalsing treden.
Maar zelfs mijn uiterst rooskleurige bril kan niet verhullen dat nog altijd veel programmeurs – man én vrouw – de goede noten van vrouwen als vanzelfsprekend links laten liggen. Zolang die toestand voortduurt, zal ik blijven getuigen, wetende dat één druppel water uiteindelijk zelfs de hardste steen uitholt…
#BarbaraStrozzi #FestivalOudeMuziek #HannaKulenty #HenriëtteBosmans #IsabellaLeonarda #MaykeNas
-
Henriëtte Bosmans in eigen naam het zwijgen opgelegd
Vandaag is het internationale vrouwendag, met veel aandacht voor vrouwelijke componisten op de Concertzender, BBC3 en het internetstation Second Inversion. Onze eigen klassieke zender Radio 4 laat de dames helaas grotendeels links liggen.
Jammer dat mijn programma Componist van de week niet meer bestaat en dat ook de aanvullende programmering van het Vrijdagavondconcert is geschrapt. Daarin had ik immers veel ruimte om werk van vrouwelijke componisten onder de aandacht te brengen.
Deze maand herpubliceer ik een reeks columns die ik een decennium geleden over de veronachtzaming van vrouwen schreef.
Componist m/v (2)
Verschenen in tijdschrift Luister december 2004Wees niet bang, ik ga u niet wéér vragen welke namen u te binnen schieten bij het woord componist. Ik weet immers dat u als oplettende lezer onmiddellijk op de proppen komt met Hildegard von Bingen, Josina van Boetzelaer en Henriëtte Bosmans. Jammer genoeg lezen concertorganisatoren en artistiek managers de Luister kennelijk minder goed, want ook dit seizoen is het aandeel van vrouwelijke componisten op onze vaderlandse podia bedroevend klein.
Neem de Nederlandse Muziekdagen, die in december weer drie dagen lang in Muziekcentrum Vredenburg in Utrecht plaatsvinden. Sinds jaar en dag klinkt hier muziek van mannen, een enkele excuus-Calliope of -Caroline uitgezonderd. De huidige aflevering vormt hierop geen uitzondering, daarom noem ik het festival steevast de ‘Nederlandse Mannendagen’.
Dit keer tref ik echter één hoopgevend onderdeel: op zondag 12 december wordt de Henriëtte Bosmansprijs uitgereikt, vernoemd naar een van de kleurrijkste Nederlandse componisten van voor de oorlog. Zij studeerde bij Willem Pijper, maar liet diens droogkloterige kiemceltechniek voor wat hij was en schreef aansprekende muziek met een impressionistische flair, verwant aan het werk van Lili Boulanger en Claude Debussy.
Maar wie zijn de finalisten? Niet de avontuurlijke dames Mayke Nas; Astrid Kruisselbrink of Rozalie Hirs, maar drie heren: Lars Skoglund, Edward Top en Jeroen Roffel. Van een naar een vrouw vernoemde prijs had ik een iets evenwichtigere man/vrouw-verhouding verwacht. Op zoek dus naar de samenstelling van de jury – en warempel, ook die bestaat geheel uit mannen.
Ik vraag de lijst met winnaars op. Sinds 1994 is de Henriëtte Bosmansprijs zes keer uitgereikt. Niet één keer aan een vrouw! Terwijl juist in het afgelopen decennium een hele generatie boeiende vrouwelijke toondichters is opgestaan, die het verdient gehoord en onderscheiden te worden.
En welke muziek klinkt er tijdens de feestelijke prijsuitreiking? Juist, geen noot van vrouwen, zelfs niet van de naamgeefster van de prijs. Zo wordt Henriëtte Bosmans in haar eigen naam het zwijgen opgelegd.
#AstridKruisselbrink #CalliopeTsoupaki #Concertzender #HenriëtteBosmans #HildegardVonBingen #LiliBoulanger #MaykeNas #RozalieHirs
-
Ons Erfdeel over #Reinbertbio: ‘Hommage aan De Leeuw’
Op 14 maart was het precies één jaar geleden dat mijn biografie Reinbert de Leeuw, mens of melodie verscheen bij Leporello Uitgevers. De feestvreugde werd verhoogd doordat juist op die dag een mooie recensie verscheen in het Vlaams-Nederlandse culturele tijdschrift Ons Erfdeel, onder de titel ‘Hedendaags hoofd, romantisch hart’. Auteur Cas Smithuijsen benadrukt het belang van De Leeuw voor het Nederlandse muziekleven en noemt het door mij geschreven portret ‘integer en – belangrijker misschien nog – goed gelijkend’. Het is volgens hem een ‘hommage aan De Leeuw’.
Smithuijsen meent dat ik mijn onderwerp het dichtst benader in de passages over de actrice Barbara Sukowa en concludeert: ‘Reinbert de Leeuw is met heel zijn hoofd betrokken bij de muziek van nu. Maar uit zijn hart is de romantiek nooit verdwenen.’ Smithuijsen liet zich hierbij duidelijk inspireren door een (overigens niet door hem geciteerde) uitspraak van Sukowa in mijn biografie: ‘Reinbert is een echte romanticus en juist daarom kan hij moderne muziek zo goed dirigeren. Die kan wel een dosis emotionaliteit gebruiken. Reinberts hartstocht klinkt door in zijn uitvoeringen.’
Op deze zonnige verjaardag trof ik mijn uitgever Dolf Weverink bij boekhandel Athenaeum, waar precies een jaar geleden de zegetocht van mijn Reinbertbio begon.
One year after: Thea Derks + Dolf Weverink met #Reinbertbio bij Athenaeum Boekhandel Amsterdam 13-3-2015
Ter felicitatie kocht Dolf voor mij een exemplaar van Ons Erfdeel bij het perscentrum van Athenaeum. Het leuke was, dat het al net zo zonnig was als vorig jaar, toen we het boek per auto en per fiets bij de boekhandels in Amsterdam en Noord-Holland langs brachten, omdat de officiële distributie vanwege de perikelen rond de verschijning, pas na het weekend op gang kon komen. Een tweede toeval wilde, dat ik de avond ervoor de inleiding verzorgde bij een door Reinbert de Leeuw gedirigeerd concert met koormuziek van Janácek. Ik schreef er een recensie over.
Maandag 16 maart sprak ik voor Cultuurpers met Willem Jeths, Componist des Vaderlands, over zijn nieuwe compositie Conductus, die hij schreef in opdracht vanhet Rotterdams Philharmonisch Orkest t.g.v. de herdenking van het bombardement op Rotterdam in 1940.
Thea Derks + Willem Jeths, 16-3-2015
Twee dagen later sprak ik met de altvioliste Tabea Zimmermann over Paul Hindemith, wiens altvioolconcert Der Schwanendreher zij op 20 maart zou uitvoeren met het Radio Filharmonisch Orkest in de AVROTROS serie DeVrijdag van Vredenburg.
Tabea Zimmermann + Thea Derks MCO Hilversum 18-3-2015
Maandag 23 maart nam ik de zevende aflevering op van mijn programma Panorama de Leeuw op de Concertzender, met onder andere muziek van Daniel Ruyneman en Rob Du Bois, twee belangrijke voorvechters van hedendaagse muziek in Nederland. Dankzij een van hun series maakte Reinbert de Leeuw in 1966 zijn doorbraak als componist. Via deze link vindt u de uitzendgegevens en kunt u vanaf 2 april de uitzending ook terugluisteren. De aflevering van 4 maart j.l. vindt u hier.
Op 26 maart ging Jeths’ Conductus in première in de concertserie De Vrijdag van Vredenburg. Ik sprak tijdens de inleiding met hem voor een zeer geïnteresseerd publiek.
Thea Derks + Willem Jeths, TivoliVredenburg 26 maart 2015
Een dag later verzorgde ik weer de inleiding in deze serie, ditmaal bij een concert van het Groot Omroepkoor en een ensemble uit het Radio Filharmonisch Orkest. Voor de live uitzending op Radio4 had ik ook een reportage gemaakt van werken van Pascal Dusapin en Edgard Varèse.
Het werd een zeer levendige inleiding, waarin ik sprak met de alt Els Liebregt en de bariton Daniel Herman Mostert over Dona Eis van Pascal Dusapin; met Karel Deseure over het door hem gedirigeerde Octandre van Edgard Varèse, en met de fagottist Freek Sluijs over het Divertimento KV 270 van Mozart. Hiervan werd een deeltje gespeeld door een kwintet uit het RFO.
Thea Derks + Karel Deseure tijdens inleiding TivoliVredenburg 27-3-2015
De volgende dag moest ik alweer vroeg op, vanwege mijn inleiding bij de opening van het Boulezfestival t.g.v. de 90e verjaardag van Pierre Boulez’, onderdeel van het festival Dag in de Branding. Ik sprak met Etty Mulder, oprichter en voorzitter van de Stichting Pierre Boulez, voor een goed gevuld Zuiderstrandtheater in Scheveningen. Ze gaf mij het eerste exemplaar van haar nieuwe boek Het vruchtbare land, genoemd naar een artikel van Boulez over de relatie tussen zijn muziek en het werk van de schilder Paul Klee.
In haar boek verhaalt Mulder op een persoonlijke manier over haar ontdekking van en verhouding tot de muziek van Boulez. Het bevat tevens vrije vertalingen van enkele van diens artikelen, en gedichten van door hem bewonderde poëten. Als dank overhandigde ik haar een exemplaar van mijn #Reinbertbio, waarop zij tot mijn verrassing ontstak in een uitvoerige laudatio.
‘Dit boek kan niet vaak genoeg overhandigd worden, vanwege het grote belang voor het Nederlandse muziekleven,’ sprak zij. Ze refereerde ook aan mijn succesvolle strijd tegen de ‘tirannie’ van krachten die de publicatie hadden trachten te voorkomen en onderstreepte het belang van het vrije woord. Ik werd er een beetje verlegen van.
Thea Derks interviewt Etty Mulder in het Zuiderstrandtheater 29-3-2015
Na de opening presenteerde het Asko|Schönberg een concert met werken van o.a. Boulez, Stockhausen en Ravel, en bracht Slagwerk Den Haag samen met studenten van het Koninklijk Conservatorium een wervelende uitvoering van Drumming van Steve Reich. Daarna verkasten we naar het Korzo Theater voor een enerverend concert door drie pianisten en twee slagwerkers, met o.a. het destructieve Pianoforte van Dick Raaijmakers en Makrokosmos III van George Crumb. Het avondprogramma in de Anton Philipszaal moest ik vanwege kafkaëske autoperikelen missen.
De volgende ochtend was er een door de Stichting Pierre Boulez georganiseerd en door Hans Ester gepresenteerd symposium in het conservatorium. Etty Mulder opende met een aanklacht tegen de makers van de catalogus bij de tentoonstelling Pierre Boulez in de Philharmonie in Parijs. Tot haar verbazing en ergernis besteden zij hierin weinig aandacht aan Boulez’ dirigeerwerk, zijn geschriften en zijn intermediale werkwijze. Het boek is weliswaar prachtig vormgegeven, maar vorm regeert over inhoud en er is sprake van ‘a fetishism of famous names, without any attempt at deeper reflection’. Daar kunnen de Fransen het mee doen.
Hierna peilde ik de mening van Professor Doktor Werner Klüppelholz over de veelal polemische artikelen van Pierre Boulez, zijn relatie tot Mauricio Kagel en andere componisten en de traceerbaarheid van zijn intermediale inspiratiebronnen in diens eigen muziek. Naar aanleiding van het typografisch bijzonder vormgegeven Coup de dés van Stéphane Mallarmé, dat voor Boulez een doorslaggevende rol speelde, merkte hij droogjes op: ‘Cursiveringen in muziek hóór je niet…’ De vlot causerende, zeer vrij associërende professor doctor kreeg keer op keer de lachers op zijn hand.
Thea Derks + Werner Klüppelholz, Koninklijk Conservatorium 29-3-2015
Daarna sprak Elmer Schönberger over maakbare muziek; nam Maarten Brandt de kunst van het programmeren onder de loep; vertelde Emanuel Overbeeke over de relatie tussen Boulez en Ravel; gaf Eveline Nikkels een levendige beschouwing over Boulez’ relatie tot Alban Berg en sprak Wim Markus over Boulez en Adorno. De jonge Italiaanse pianist Alessandro Soccorsi gaf een indrukwekkende vertolking van de Sonate nummer 3 van Boulez. De middag werd afgesloten met een rondetafelgesprek, dat ik echter miste, omdat ik de op mijn instigatie uitgenodigde Werner Klüppelholz ging uitzwaaien.
#AlbanBerg #AllessandroSoccorsi #AthenaeumBoekandel #CasSmithuijsen #Concertzender #Conductus #DagInDeBranding #DaniëlRuyneman #DanielHermanMostert #DerSchwanendreher #DolfWeverink #ElmerSchönberger #ElsLiebregt #EmanuelOverbeeke #EttyMulder #EvelineNikkels #FreekSluijs #HansEster #KarelDesueure #KoninklijkConservatorium #LeporelloUitgevers #MaartenBrandt #MauricioKagel #MensOfMelodie #OnsErfdeel #PanoramaDeLeeuw #PaulHindemith #PierreBoulez #ReinbertDeLeeuw #Reinbertbio #RobDuBois #RotterdamsPhilharmonischOrkest #TabeaZimmermann #TheaDerks #TheodorAdorno #TivoliVredenburg #VrijdagVanVredenburg #WernerKlüppelholz #WillemJeths #WimMarkus #Zuiderstrandtheater
-
Egidius kwam, zag en overwon
Utrecht, 22-12-2013 – Na de slotnoten van het motet Reges Terrae van Pierre de Machicourt stond het publiek in Vredenburg Leeuwenbergh als één man op om het Egidius Kwartet te belonen met een welverdiende ovatie. Het voor de gelegenheid tot zes man/vrouw uitgebreide ensemble bracht een wervelend concert rond de viering van Kerstmis in de Leidse Pieterskerk in de zestiende eeuw. Rode draad in het programma was de Missa pastores loquebantur van Cornelius Canis (ca 1515-1562), jarenlang de hofcomponist van Karel V.
De vier misdelen van Canis werden gelardeerd met motetten van componisten als Ioannis Lupi, Clemens non Papa en Thomas Crecquillon, die allemaal werden geschreven voor het ‘getijdencollege’ van de Pieterskerk. Deze werden vastgelegd in acht koorboeken, waarvan er zes bewaard bleven – uniek in Nederland, want de meeste koorboeken zijn verdwenen. In 2010 begon het Egidius Kwartet aan de tijdrovende klus om de in totaal 350 gezangen en missen op hun muzikale waarde te schatten en vast te leggen op cd. Inmiddels zijn drie dubbelcd’s met een selectie uit de eerste drie boeken verschenen, de overige drie worden in de komende jaren vastgelegd.
Egidius Kwartet
Voor wie de cd’s al in huis heeft, was dit concert in de serie Oude Muziek een feest der herkenning, waarbij opviel dat vooral de Mis van Canis live nog sprankelender klinkt dan op de opname. Wat een vernuftig contrapunt schreef deze componist, en wat een heerlijk levendige ritmiek, het was af en toe bijna swingen geblazen. De vier zangers van het Egidius Kwartet werden voor de zesstemmige zetting van deze Kerst-mis bijgestaan door de tenor Joao Moreira en de sopraan Maria Goetze.
Goetze verving op het allerlaatste moment een zieke Michaela Riener. Wat aarzelend in het begin, wist de sopraan steeds beter te mengen met de stemmen van haar mannelijke collega’s, zodat een mooi homogeen klankbeeld ontstond. Een indrukwekkende prestatie, want de vaak ingewikkelde melodielijnen vormen bepaald geen simpele meezingers.
Bijzonder ook waren de gedeclameerde teksten in Middelnederlands, van onder anderen Hadewych en Liesbet Goeyvaerts, die reflecteren op de geboorte van Jezus. Zo kregen we en passant een mooi beeld van de denkwereld waarin de componisten leefden en werkten. Dat het allemaal niet zo heilig en plechtig was, bleek uit het gegeven dat er vaak wat viel te lachen. Niet alleen door de soms snaakse teksten, maar ook door de vermakelijke voordracht van de zangers.
Thea Derks spreekt met Peter de Groot, Leeuwenbergh – foto Susanne Vermeulen
Al tijdens mijn inleiding had altus Peter de Groot tot hilariteit van het publiek voorgedaan hoe de zangers destijds in een ijskoude Pieterskerk rillend op stoofjes stonden, onderhand denkend aan de warme soep die hen na afloop te wachten stond. Hij kraakte echter ook een kritische noot over het opheffen van onze instituten voor cultureel erfgoed, zoals Muziekcentrum Nederland en het Nederlands Muziekinstituut.
Zoals bijna alle koorboeken uit de zestiende eeuw verdwenen zijn, gaat nu een vracht aan Nederlandse muziek verloren die in later eeuwen werd gecomponeerd. Een droevige kanttekening bij een verder feestelijk concert. Jammer dat onze vaderlandse politici weer eens schitterden door afwezigheid….
#CornliusCanis #EgidiusKwartet #LeidseKoorboeken #MuziekcentrumNederland #NederlandsMuziekinstituut #OudeMuziek #PeterDeGroot #TheaDerks #VredenburgLeeuwenbergh
-
Ramsey Nasr on Dutch television with a very strong message in support (finally) for the Palestinian victims.
"Do we know the name of every Palestinian victim?"
This is especially so strong because Dutch television is way to much pro State of Israel. Well, not as much as the American or German television, but way to much.
"Ramsey Nasr (born 28 January 1974) is a Dutch author and actor of mixed descent, half Palestinian, half Dutch.
He was born in Rotterdam. He was Dichter des Vaderlands (Poet of the Fatherland; an unofficial title for the Dutch poet laureate) between January 2009 and January 2013. … "
:wiki: https://en.wikipedia.org/wiki/Ramsey_Nasr
#FreePalestine #Palestine #Palestinians #Gaza #war #StopBombingGaza #RamseyNasr
-
The News van JacobTV: genadeloze satire op dagelijks nieuws
Het nieuws: vandaag is het hot, morgen wordt de vis erin verpakt. In zijn video-opera The News geeft Jacob ter Veldhuis/JacobTV het een tweede leven door het in een nieuwe context te plaatsen. Op 8 november, de dag van de Amerikaanse verkiezingen wordt zijn immer actuele en geactualiseerde opera uitgevoerd in het festival November Music in Den Bosch.
Ik verwacht een genadeloze satire op de ontluisterende strijd tussen Hillary Clinton en Donald Trump. In 2014 schreef ik een voorbeschouwing over de première van De Nationale Reisopera en het Nederlands Blazers Ensemble.
Enschede, 20 mei 2014
Van verpakking tot vis naar video-opera: The News van JacobTV
In zijn video-opera The News geeft Jacob ter Veldhuis/JacobTV het een tweede leven door het in een nieuwe context te plaatsen. ‘Tegenwoordig is nieuws infotainment, gedompeld in sentiment.’ Komende vrijdag brengt de Nederlandse Reisopera de première in het Wilminkteather in Enschede. Hoewel première? Dit is de vijfde versie van de ‘reality opera’, die in 2011 voor het eerst werd uitgevoerd en daarna in verschillende gedaantes Amerika en Europa veroverde. Maar die waren concertant, nu tekent Xander Straat voor een scenische aanpak. En bovendien: ‘Zo’n opera is nooit af.’
Al vroeg gooide Jacob ter Veldhuis (Westerlee, 1951) de compositorische kont tegen de krib. Tijdens zijn studie aan het Gronings Conservatorium speelde hij in rockbands en joeg hij zijn docenten de stuipen op het lijf door stukken te schrijven voor parkiet. Eenmaal afgestudeerd bleef hij zijn popachtergrond trouw, zo doorsnijden flarden jankende gitaar van Jimi Hendrix het klavecimbelstuk De zuchten van Rameau. Hij ageerde tegen het in Darmstadt gepredikte – en ook in Nederland vigerende – serialisme door openlijk te streven naar welluidendheid en toegankelijkheid – met als eerste hoogtepunt het schitterende oratorium Paradiso.
Welluidende samenklanken en samples
Naast zijn hang naar mooie samenklanken, minimalistisch angehauchte herhalingspatronen en een liefde voor opzwepende ritmiek ontwikkelde Ter Veldhuis een fascinatie voor samples. Zo verwerkte hij al in 1992 in The Laws of Science de stemmen van Stephen Hawking en Jack Kerouac. Tegelijkertijd en geheel tegen de tijdgeest in liet hij zich steeds vaker inspireren door maatschappelijke en politieke thema’s: titels als Postnuclear Winterscenario en Gulf War spreken voor zich. Geleidelijk ontwikkelde hij een eigen stijl, die leidde tot groovende stukken voor musici en ‘boombox’ – een gettoblaster met teksten uit Amerikaanse talkshows of van televisiedominees.
Dat de sterk visueel ingestelde JacobTV uiteindelijk ook videobeelden zou gaan verwerken, lag voor de hand, temeer daar hij al vroeg samenwerkte met beeldend kunstenaar Kristien Kerstens. Samen met Jan Boiten tekent zij ook in The News voor het videomateriaal dat hij als uitgangspunt neemt voor zijn compositie. Door uitspraken te herhalen, vertragen, versnellen en verknippen ontstaat een fascinerend inkijkje in onze door de media gedomineerde belevingswereld. Niet alleen focust JacobTV op wát iemand zegt, maar ook op zijn of haar lichaamstaal. Zo toont hij aan hoe de schijnbaar objectieve werkelijkheid zwaar gemanipuleerd wordt.
Volk is dupe van falende politici
In The News leveren twee nieuwslezeressen – de Nederlandse mezzo Nora Fischer en de Amerikaanse jazz- en konnakolzangeres LOIRE – schijnbaar onbewogen commentaar bij de meest uiteenlopende scènes. Variërend van een Somalische vrouw die vertelt over de gruwelen in haar vaderland, de Amerikaanse minister Rumsfeld die ontkent/toegeeft waterboarding te hebben toegestaan, een raket die in Gaza een twaalfkoppige familie doodt, tot aan een troonrede waarin Koningin Beatrix haar volk oproept de broekriem aan te halen. – ‘Terwijl ze zelf in een gouden koets rijdt’, zoals Amerikanen JacobTV verontwaardigd voorhielden.
JacobTV ontwikkelde zijn muziek, uitgevoerd door een tienkoppig Nederlands Blazers Ensemble, op basis van de spraakmelodie van de fragmenten, die hij naar notenschrift vertaalde. Door in te zoomen op de originele gesproken woordsamples probeert hij de gedachten en gevoelens van mensen te doorgronden, op zoek naar betekenis. Hij benadrukt dat de muziek en de beelden voor zich moeten spreken zodat de bezoeker zelf zijn of haar oordeel kan vormen. Toch erkent hij dat The News in wezen gaat over ‘leiders en het volk dat de dupe is van hun falen’.
– Ai, misschien toch een beetje oud nieuws?
#DonaldTrump #HillaryClinton #JacobTerVeldhuis #NationaleReisopera #NederlandsBlazersEnsemble #NovemberMusic #TheNews #TheaDerks