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EP5、EP7：男性成长
EP6：轻推柜门
前几集看完没有及时记录，只好并在一起。
EP6又是非常精彩的一集。在之前的「四十肩」之后，田中小姐遭遇了另一项大危机——自己的肚皮舞者身份被公司的人知道了。
舞者是田中理想中的、自我塑造的身份；会计是田中现实中的、被社会定义的身份。现在这两种身份重合在了一起，田中小姐的理想自我要面对社会现实的审视了。
朱里的积极起到了非常重要的作用——一方面，她以自己的社会身份将社会环境（公司同事）对田中小姐的评断引导向一个新叙事（「跳舞的田中小姐很美很酷」），并且成功了；另一方面，她鼓励田中小姐去面对而非回避社会的审视（毕竟谁都无从逃避）。最终，虽然田中小姐仍然紧张到没能上台，但还是大大方方地向同事介绍了作为舞者的自己。两重身份终于融合成为完整的、新的田中小姐，这其中的重要含义是各种柜子的柜中人最清楚的。
当然，这一集笙野的表现也有了长足进步——「田中小姐是不应当因为片名和封面被错过的佳作！」虽然仍带着他一贯的物化女性的视角。内核却已经是对田中小姐的尊重、认可和欣赏。他的成长在前后两集有直观体现。
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EP4 化茧
接续上一集田中小姐的四十肩困扰，笙野开始和田中熟络起来。在家务闲谈中，笙野呈现了非常典型的自我矛盾——一方面，他完全有意识实花拜访父母家时见到的家庭内部角色分配极大地伤害了她对自己的好感（EP2）；另一方面，他在完全有能力自顾的情形下，却仍然不自觉地认为「顾家就是女性的责任」。他的这种白目还将继续拖他的后腿，成为他进入亲密关系的障碍。他对田中抱怨三好的风流滥情，可不就是incel们「女的凭啥看不上我这种老实人」的愤懑嘛.
另一点非常有趣的是，当笙野完全排除以欲望对象看待田中小姐时，田中跳肚皮舞突然不再是放荡下贱、而成了她「个性中不可割舍的一部分」，这也再次回应到EP2中#男性凝视 与#性化 的主题。
朱里这边则相对更加松散，年龄的差距使得她尽管仍然关心田中，却并无法理解病痛所代表的衰老对田中的打击。因为年轻可爱，所以即使舞跳错了，台下的男性仍然会高声叫好。但朱里的成长在于她开始意识到这种目光里的叵测和它意，开始主动拒绝被这样看待、以及以这种视角自视。她向进吾告别、以及在搞砸后仍然坚持去练舞，都代表了她寻找依靠自身立足和发光的决心。
EP3 小破大立
「男女酒后共枕醒来不知所措」的烂大街戏份在本剧笔下生花：从「人到中年首次与异性亲密接触」之后的惊慌失措开始，极其自然地连结到女性情谊（朱里听到电话里田中的声音不对马上飞奔而来，给出建议和安慰）；并且从此出发，用女性普遍都经历过的「男性借酒骚扰/性侵女性」上升到对性别议题的讨论。
这又回到了作品主题之一——性化。抛开跳肚皮舞这一点，田中本身是非常传统的日本女性（剧集一开始的人设反差正是建立在这一基础上的），在本集中也又一次借笙野的男性友人之口指明——「她就是最符合你腐朽价值观的女孩」；而当衰老猝不及防来袭，田中自己也表现出了这一点——「没有肚皮舞，我就只是普通大妈而已！」而这一点也回应到前面醉后共枕的话题，从未与异性有过亲密接触的、非常传统的田中，其实是渴望被性化、被异性认可自身的性魅力与性吸引的。但田中得到的评价却是非常讽刺的、被排除在「性感」之外的「绮丽（美）」。这和故事前段朱里和她分享的遇险故事成了一体两面——女性拒绝被性化时，父权坚持要凝视；而女性要求被承认时，父权却又别过脸去，「大妈」和「绮丽」都是对女性气质的否定。
《#SEXY田中小姐》#セクシー田中さん #SexyTanakasan
https://www.themoviedb.org/tv/231742
完全和观众预期不同的作品。
看它的简介，上班时的死板社畜，下班后化身肚皮舞舞者，第一反应当然会以为是围绕角色的反差展开的喜剧。
但结果实际上却是非常认真和严肃的作品，并没有轻浮地围绕着这种抓眼球设定打转，而是延伸出去、去探讨女性在性别角色下所面临的社会期待和男性凝视。田中小姐并非以故事主角、而是以故事线索的身份登场，因为朱里这一（被父权社会认为更有「价值」的）「年轻女性」角色存在，所以观众可以后撤一步、以局外人的眼光去观察「朱里如何观察田中小姐」，与此相对应的「朱里如何被（男性）观察」。这一对比清晰地呈现了#女性凝视 和#男性凝视 之间的巨大差异——女性凝视绝对是不具进攻性和侵犯性的，而是要深入去理解凝视对象作为人的本质。
EP1两次引用了希拉里败选宣言也透露了编剧的野心——这是一部要直视性别议题的作品。这也许是为何它让我想起《#问题餐厅》#問題のあるレストラン。
总之对这部剧好感度拉满，本季力荐。