#pochoir — Public Fediverse posts

peinture fraîche !

#pochoir #streetart

LA6P-26-02,
11,8 x 8,4 x 1,2 inches / 30 x 21,3 x 3 cm
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En septembre 2025, Banksy a apposé l’une de ses créations, réalisée au pochoir, sur le mur du Palais de justice de Londres.

« La fresque représente un juge coiffé d’une perruque traditionnelle et vêtu d’une robe noire, en train de frapper avec un marteau un manifestant désarmé allongé au sol (...). Des éclaboussures de sang rouge sont visibles sur la pancarte tenue par le manifestant ; c’est la seule touche de couleur utilisée dans l’œuvre, le reste étant en noir et blanc » (Wikipedia).

Une intervention qui s’inscrit dans une critique de la récente criminalisation de toute dénonciation du génocide commis par l’armée israélienne à Gaza au nom du Terrorism Act 2000, une loi d’exception anti-terroriste.

A peine découverte l’œuvre scandaleuse est masquée par une palissade mobile et placée sous surveillance policière. Sur cette photo de Dan Kitwood (Getty Images), nous voyons même celle-ci en train d’être photographiée par un enquêteur (ou une enquêtrice)... et au passage par quelques bardots accourus dès que la rumeur c’est rependue sur l’Internet.

Le scandale, l’objet du scandale, la police des images, l’occultation à l’œuvre, et le spectacle à l’ordinaire, réunis dans une même représentation.

⋅⋅⋅ https://www.instagram.com/banksy

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« Caution. Children playing with barbed wire » (Attention. Enfant qui jouent avec du fil barbelé). Cette photo puissante d’un pochoir sur un mur prise par Jacob Rubner a été choisie par l’hebdomadaire « Politis » pour illustrer un article consacré à l’histoire d’amour entre une jeune journaliste gazaouie et l’homme dont elle est tombée amoureuse en pleine guerre...

L’image est non seulement magnifique, mais elle semble donner au premier abord un sens politique au récit de cette romance résistante. Sauf que...

Sauf que... D’une part, elle est publiée sans légende (du moins dans la version en ligne de l’article) ce qui introduit un doute sur le lieu même et le contexte où la photo a été prise. D’autre part, les graffitis en arabe (en arrière plan sur le mur), valident instinctivement un lien qui n’est qu’apparent entre la situation du récit et le contenu de l’image (le pochoir).

En fait cette photographie a été publiée par son auteur sur le site Unsplash en octobre 2019. Si elle n’y est pas non plus accompagnée d’une légende, les hashtag associés indiquent comme localisation probable Bethléem Est (بَيْت لَحْم). Nous sommes donc en Cisjordanie, en territoire Palestinien au Sud de Jérusalem... Donc dans un tout autre lieu/contexte que celui suggéré au premier abord.

Rien de très grave en fait (et je précise que cette note n’est pas une attaque contre « Politis » que vous pouvez continuer à lire sans honte).

Ce qui m’interroge par contre c’est la perte de culture du sens de l’image, sa réduction aussi à un élément décoratif ou marketing, qui sont induits par l’effet de brouillage du flux pléthorique d’images misent en circulation sur le Web.

Si l’hebdomadaire avait accompagné cette photo d’une légende, en plus de la créditer, celle-ci aurait été sans ambiguïté une image d’illustration entrant en resonance avec le contenu de l’article. Inversement, l’absence de celle-ci suggère de façon trompeuse une relation d’actualité et de validation entre la photo et le récit qu’elle accompagne.

Or, ce que je trouve puissant dans cette image — la photo tout autant que le pochoir — c’est justement qu’elle ne soit pas localisée à Gaza, et qu’elle soit antérieure à la Guerre de Gaza... Ce qui dit en fait beaucoup de la situation en Palestine, et en particulier de la guerre permanent qui est conduite par l’Etat Israélien.

⋅⋅⋅ https://unsplash.com/fr/photos/attention-enfants...
⋅⋅⋅ https://www.politis.fr/articles/2026/05...

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Street Art by Alessio-B in Padua, Italy

https://streetartutopia.com/2024/03/13/street-art-by-alessio-b-in-padua-italy/