#deutscheoperberlin — Public Fediverse posts

Deutsche Oper Berlin 2025-26: Giulio Cesare in Egitto, HWV 17

(Photo: Nancy Jesse) Few works have suffered more persistently from the legacy of Orientalist fantasy than Handel’s “Giulio…
#Germany #DE #Europe #EU #Europa #Berlin #AlessandroQuarta #CameronShahbazi #ChristopheDumaux #DavidMcVicar #deutscheoperberlin #ElenaTsallagova #GiulioCesareinEgitto #handel #MartinaBaroni #michaelsumuel #StephanieWake-Edwards
https://www.europesays.com/germany/50520/

Deutsche Oper Berlin 2025-26 Review: Siegfried

(Photo Credit: Bernd Uhlig) Deutsche Oper’s Ring Cycle started promisingly with an original staging of “Das Rheingold,” with…
#Germany #DE #Europe #EU #Europa #Berlin #ClayHilley #deutscheoperberlin #DonaldRunnicles #ElisabethTeige #IainPaterson #laurendecker #michaelsumuel #siegfried #StefanHerheim #TobiasKehrer #Ya-ChungHuang
https://www.europesays.com/germany/31909/

Deutsche Oper Berlin 2025-26 Review: Die Walküre

(Photo Credit: Bernd Uhlig) I had high expectations for this production, following the previous evening‘s “Das Rheingold,” as…
#Germany #DE #Europe #EU #Europa #Berlin #AnnikaSchlicht #deutscheoperberlin #diewalkure #DonaldRunnicles #ElisabethTeige #jordanshanahan #matthewnewlin #TobiasKehrer #trineMoller
https://www.europesays.com/germany/31805/

Deutsche Oper Berlin 2025-26 Review: Das Rheingold

(Photo Credit: Bernd Uhlig) Stefan Herheim’s take on “The Ring” promises to be an interesting one: original, irreverential…
#Germany #DE #Europe #EU #Europa #Berlin #AlbertPesendorfer #AnnikaSchlicht #dasrheingold #deutscheoperberlin #DonaldRunnicles #IainPaterson #KieranCarrel #laurendecker #Lea-AnnDunbar #martinawelschenbach #michaelsumuel #ThomasBlondelle #ThomasLehman #TobiasKehrer #Ya-ChungHuang
https://www.europesays.com/germany/31571/

https://www.europesays.com/dk/58600/ Deutsche Oper Berlin Announces New Chorus Master #berlin #DeutscheOperBerlin #Germany #MarcoMedved

Deutsche Oper Berlin Announces New Chorus Master

(Credit: © Max Zerrahn) The Deutsche Oper Berlin has appointed Marco Medved as its new Chorus Master from…
#Germany #DE #Europe #EU #Europa #Berlin #deutscheoperberlin #MarcoMedved
https://www.europesays.com/germany/3408/

Kultur – In Russland verboten: Ballett „Nurejew“ in Berlin gefeiert – Kultur

Berlin (dpa) – In Moskau wurde es unter politischem Druck abgesetzt, nun ist das Ballett „Nurejew“ mit großem…
#Berlin #Deutschland #Deutsch #DE #Schlagzeilen #Headlines #Nachrichten #News #Europe #Europa #EU #Ausland #Ballett #DeutscheOperBerlin #EinlassüberdenHaupteingang #Germany #Kultur #Parkettfoyer #Russland #SüddeutscheZeitung #Tanz
https://www.europesays.com/de/887158/

Leider kann ich #mahagonny in der #DeutscheOperBerlin nicht mehr weiter empfehlen. Heute war Derniere.

Die Präsentation des Stücks hat Brechts erhobenen Zeigefinger abgebrochen und auf dystopische Weise den Bogen in den heutigen #prafaschismus gespannt.

Leider kann ich #mahagonny in der #DeutscheOperBerlin nicht mehr weiter empfehlen. Heute war Derniere.

Die Präsentation des Stücks hat Brechts erhobenen Zeigefinger abgebrochen und auf dystopische Weise den Bogen in den heutigen #prafaschismus gespannt.

Leider kann ich #mahagonny in der #DeutscheOperBerlin nicht mehr weiter empfehlen. Heute war Derniere.

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Leider kann ich #mahagonny in der #DeutscheOperBerlin nicht mehr weiter empfehlen. Heute war Derniere.

Die Präsentation des Stücks hat Brechts erhobenen Zeigefinger abgebrochen und auf dystopische Weise den Bogen in den heutigen #prafaschismus gespannt.

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Das Ober-Internet und der Anti-Ödipus – „Macbeth“ an der Deutschen Oper Berlin
Lynn Sophie Guldin
[caption id="attachment_29468" align="alignleft" width="300"] Deutsche Oper Berlin/MACBETH/Foto © Eike Walkenhorst[/caption]

„Sensationell!“ – „Immerhin war er nicht nackt!“. Entsprechend der unterschiedlichen, lautstark geäußerten Publikumsmeinungen bei Erscheinen der Regisseurin Marie-Ève Signeyrole auf der Bühne fallen auch die Diskussionen beim Verlassen des Saals nach der Macbeth-Premiere an der Deutschen Oper Berlin aus. Während sich Letzteres mit großer Sicherheit auf einen Darsteller mit Hirschmaske bezieht, gäbe es gleich ein paar Kandidaten für ersteres Lob. Ob die Regie allerdings dazugehört, ist äußerst streitbar. (Rezension der Premiere v. 23.11.2024)

[…]

https://opernmagazin.de/das-ober-internet-und-der-anti-oedipus-macbeth-an-der-deutschen-oper-berlin/

Das Ober-Internet und der Anti-Ödipus – „Macbeth“ an der Deutschen Oper Berlin
Lynn Sophie Guldin
[caption id="attachment_29468" align="alignleft" width="300"] Deutsche Oper Berlin/MACBETH/Foto © Eike Walkenhorst[/caption]

„Sensationell!“ – „Immerhin war er nicht nackt!“. Entsprechend der unterschiedlichen, lautstark geäußerten Publikumsmeinungen bei Erscheinen der Regisseurin Marie-Ève Signeyrole auf der Bühne fallen auch die Diskussionen beim Verlassen des Saals nach der Macbeth-Premiere an der Deutschen Oper Berlin aus. Während sich Letzteres mit großer Sicherheit auf einen Darsteller mit Hirschmaske bezieht, gäbe es gleich ein paar Kandidaten für ersteres Lob. Ob die Regie allerdings dazugehört, ist äußerst streitbar. (Rezension der Premiere v. 23.11.2024)

[…]

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Das Ober-Internet und der Anti-Ödipus – „Macbeth“ an der Deutschen Oper Berlin
Lynn Sophie Guldin
[caption id="attachment_29468" align="alignleft" width="300"] Deutsche Oper Berlin/MACBETH/Foto © Eike Walkenhorst[/caption]

„Sensationell!“ – „Immerhin war er nicht nackt!“. Entsprechend der unterschiedlichen, lautstark geäußerten Publikumsmeinungen bei Erscheinen der Regisseurin Marie-Ève Signeyrole auf der Bühne fallen auch die Diskussionen beim Verlassen des Saals nach der Macbeth-Premiere an der Deutschen Oper Berlin aus. Während sich Letzteres mit großer Sicherheit auf einen Darsteller mit Hirschmaske bezieht, gäbe es gleich ein paar Kandidaten für ersteres Lob. Ob die Regie allerdings dazugehört, ist äußerst streitbar. (Rezension der Premiere v. 23.11.2024)

[…]

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Das Ober-Internet und der Anti-Ödipus – „Macbeth“ an der Deutschen Oper Berlin
Lynn Sophie Guldin
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„Sensationell!“ – „Immerhin war er nicht nackt!“. Entsprechend der unterschiedlichen, lautstark geäußerten Publikumsmeinungen bei Erscheinen der Regisseurin Marie-Ève Signeyrole auf der Bühne fallen auch die Diskussionen beim Verlassen des Saals nach der Macbeth-Premiere an der Deutschen Oper Berlin aus. Während sich Letzteres mit großer Sicherheit auf einen Darsteller mit Hirschmaske bezieht, gäbe es gleich ein paar Kandidaten für ersteres Lob. Ob die Regie allerdings dazugehört, ist äußerst streitbar. (Rezension der Premiere v. 23.11.2024)

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Logbuch der Kritischen Masse: Programmtipps: Hamel in München / Kampe in Berlin
https://www.kritische-masse.de/logbuch/2024/11/programmtipps-hamel-in-muenchen-kampe-in-berlin/

Schnell noch zwei Tipps für Oper, Konzert und Gespräch mit Musiktheater von Kampe und Co, sowie einem Gespächskonzert mit Uraufführung von Peter Michael Hamel. … – Stichworte: #Hamel #DeutscheOperBerlin #GordonKampe #PeterMichaelHamel

Aufführungsdaten von Donizettis »Anna Bolena« #DeutscheOperBerlin im Dezember 2023 (15.12., 19.12., 22.12., 26.12.) vs. Abrufzahlen des deutschsprachigen #Wikipedia-Artikels zur Oper im selben Monat @wikipedia
https://pageviews.wmcloud.org/?project=de.wikipedia.org&platform=all-access&agent=user&redirects=0&start=2023-12-11&end=2023-12-31&pages=Anna_Bolena

Aufführungsdaten von Donizettis »Anna Bolena« #DeutscheOperBerlin im Dezember 2023 (15.12., 19.12., 22.12., 26.12.) vs. Abrufzahlen des deutschsprachigen #Wikipedia-Artikels zur Oper im selben Monat @wikipedia
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#winterzug … „#winterzug der #bvg am #ubahnhof #deutscheoperberlin ein #geschmückter #zug der #baureihe #hk hier #1023“ weiterlesen

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https://archiv.berliner-verkehr.de/2023/12/03/winterzug-der-bvg-am-ubahnhof-deutscheoperberlin-ein-geschmueckter-zug-der-baureihe-hk-hier-1023/

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gestern
#DOB Premiere #Massenet #Hérodiade
#DeutscheOperBerlin musikalisch ein Höchstgenuß.

gestern
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#DeutscheOperBerlin musikalisch ein Höchstgenuß.

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#DOB Premiere #Massenet #Hérodiade
#DeutscheOperBerlin musikalisch ein Höchstgenuß.

#DOB #DeutscheOperBerlin
Mein erstes #Zandonei-Werk "live" "Francesca da Rimini".

#DOB #DeutscheOperBerlin
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#DOB #DeutscheOperBerlin
Mein erstes #Zandonei-Werk "live" "Francesca da Rimini".

#Verdi zum Abgewöhnen: heute Premiere von #SimonBoccanegra an der #DeutscheOperBerlin — wie man ein wirklich schlechtes Libretto durch die Inszenierung endgültig zur Lappalie werden lässt. Sehr schade (sagt der Verdianer)

#Verdi zum Abgewöhnen: heute Premiere von #SimonBoccanegra an der #DeutscheOperBerlin — wie man ein wirklich schlechtes Libretto durch die Inszenierung endgültig zur Lappalie werden lässt. Sehr schade (sagt der Verdianer)

#Verdi zum Abgewöhnen: heute Premiere von #SimonBoccanegra an der #DeutscheOperBerlin — wie man ein wirklich schlechtes Libretto durch die Inszenierung endgültig zur Lappalie werden lässt. Sehr schade (sagt der Verdianer)

#DeutscheOperBerlin #DOB #Fidelio.

#DeutscheOperBerlin #DOB #Fidelio.

#DeutscheOperBerlin #DOB #Fidelio.

#DeutscheOperBerlin
#AndreaChenier

#DeutscheOperBerlin
"Die Meistersinger von Nürnberg".
Fantastische 5,5 Stunden mit Klaus Florian Vogt.

Premiere "Die Meistersinger von Nürnberg" in der #DeutscheOperBerlin.
Eine Kachscheißproduktion.

Chaya Czernowin: smoldering emotions under chill surface in opera Heart Chamber

A woman and a man seated at considerable distance from each other stare into space, silent and blank. The image immediately brings to mind the absurdist plays of Samuel Beckett, but Heart Chamber deals with the very recognizable uncertainties of being or falling in love. This fourth opera by the Israeli-American Chaya Czernowin was premiered at Deutsche Oper Berlin in 2019 and recently released on DVD.

The opera opens with a double bass player (Uli Fussenegger) filmed from above, conjuring an admirable arsenal of creaks, squeaks and plops from his instrument. The orchestra joins in almost imperceptibly with equally indefinable sounds produced by physical instruments and electronics.

Czernowin creates a mysterious soundscape that seamlessly connects to the feelings of oppression which enthrall the two protagonists for almost an hour and a half. In their impotence to reach each other they stammer hushed, disjointed sentences; only rarely do we hear a shard of melody. The atmosphere of powerlessness is reinforced by the chorus of voices, whose whisperings, rasping breaths and screeching glissandi give voice to a range of fears.

The man (the baritone Dietrich Henschel) and the woman (the soprano Patrizia Ciofi) are only referred to as ‘he’ and ‘she’. On a split screen we see film footage of their getting ready for the day: she puts on her coat, he walks through a corridor with a briefcase. They both descend a flight of stairs and make their way onto the street.

Then the focus switches back to the stage, where people seem to be entering an underground railway station via a white staircase. The woman drops something – the music stops abruptly and the people freeze in their pose. In slow motion, the man hands her the lost object. After this first meeting both walk on uncomfortably.

Their contact will remain tense and fraught throughout the entire opera. In a seemingly random succession of situations Czernowin questions conventional views on love relationships, purposely abstaining from a clear narrative.

The hapless couple seem trapped in their loneliness, every attempt at rapprochement is brutally cut short. Especially by the woman, who seems terrified to enter into a relationship. She shrieks in fear when the man comes too close and abruptly slams a door in his face. – Yet at another moment she awkwardly covers his shoulders in a tentative gesture of consolation.

Two alter-egos (the alto Noa Frenkel and the baritone Terry Wey) circle the main characters like shadows and help to convey their distress. They also represent the clichés of a successful romance, for instance when they idyllically drink a glass of wine in a meadow. Less innocent references to standard expectations are visualized by extras behind the windows of the modernist bungalow: a woman cradling a baby in her arms, a little boy waving at the woman, who tries to reach him in vain.

Because there is no recognizable story or true interaction, the protagonists remain somewhat abstract. In his direction Claus Guth captures the oppressive atmosphere with sombre lighting; the bungalow’s forbidding architecture aptly underpins the lack of warmth that permeats the opera.

Underneath the chill of it all the music of Heart Chamber burns with a suppressed fire, making the smoldering emotions palpable. Czernowin’s dense, sustained sound textures and haunting murmurings keep one spell-bound from start to finish. The charged score is flawlessly performed by the musicians, singers and soloists of the Deutsche Oper Berlin. Hats off to composer Chaya Czernowin and conductor Johannes Kalitzke.

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https://www.youtube.com/watch?v=XEGBIExn0Ww

#ChayaCzernowin #DeutscheOperBerlin #DietrichHenschel #JohannesKalitzke #NoaFrenkel #PatriziaCiofi #TerryWey #UliFussenegger