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《#星际迷航：#下層艦員》Star Trek: Lower Decks
https://www.themoviedb.org/tv/85948我竟然没有在默嘟象记录过这部剧吗……
因为星航中国字幕组的翻译出得挺慢所以我一度搁置了，没想到刚好在tiktokban正式生效的这一天看完了剧终集。
我还记得最初开始追的时候这部剧给我多大的震撼，一部完全的左翼立场、以最高等级的理想主义向着多元、包容的光明未来展开想象的作品，那种冲击感不亚于第一次出国的时候
而回头自顾当下，我们确实得承认人类离那个美好的未来愿景还很遥远。撕裂对抗冲突不断，权力烂行无可抵抗，我知道对智人社会够菜的不止我一个
而星际迷航所描绘的未来在此刻的背景下更显得讽刺和空想，好像永远也实现不了的悲哀更让人难受
但也恰恰如此，《#底层甲板》的存在才更加重要，它以想象力向观众呈现了人类的可能，在丑陋晦暗的此刻之外指出了一个遥远的光点。也许此刻的我们无法获知我们能否以及如何抵达那里，但至少我们知道那里存在着——毕竟想象已经先行一步抵达了呀。
希望星际迷航还能继续推出新作品 -
接上↑
其次，随着作品类型的整体迭代，这类商品作为代偿体验的功能使得作品角色普遍从「高中生」转向更直接和赤裸的 #社畜
而值得玩味的是无论作品怎样直指劳动者所遭受的剥削和压榨、社会结构的系统性不公和再分配缺失，并尝试在作品中建立作者理想的新社会形态，这类作品无一例外地都复刻了现实社会的阶级层差和内化的 #偏益（privilege），然后强行冠以「公平」和「努力」的标签。这已经远远超出了 #新自由主义 的 #绩优主义 论述，转向纯粹的意淫和自我满足。与此相伴的是，已经分化为子类别的 #种田流 元素其实普遍地出现在了 #异世界系 大类的作品中，作为角色成长经历推出，并往往着眼于国际战争、国家基建、社会制度等宏大叙事议题。
而其中男性向与女性向作品也呈现明显的差异化：同样以「改造社会以改变自身命运」为目标，男性向作品往往将事件作为角色功绩积累，而女性向作品则会侧重呈现事件对角色（与主角）关系的影响
下续↓
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这让我忍不住想到去年热议的#文艺片《#晒后假日》#Aftersun #日麗
童年的女儿并不理解短暂而欢乐的假日中，明亮的夏日之下父亲的悲伤；唯有成年后重温录像，才能借助已是父亲年纪的自己的人生阅历，去重新细品回忆里的遗憾和错落。而影片的最后，也正是女儿向父亲无言的告别和送行，就像芙莉莲也想对勇者做的那样。我看到很多人推荐的#OP 替代品都是类似#ヨルシカ 的《#心电感应》#テレパス 这种非常「素」的歌（原为《#大雪海的卡纳》OP https://www.bilibili.com/video/BV1924y1a7Zd ）。但这么寂寥的歌是无法支撑#Frieren 在平和之下包含的深沉情感的。芙莉莲并不因为失去而悲伤，而是因缅怀而珍重。她的旅程是携带者对勇者的敬意，以自身的无限寿命去记录和传承勇者的短暂生命，就像师傅留给她、经历1500年才递送到她手上的书一样。
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#YOASOBI 的《#勇者》被很多观众觉得太快、太吵了，因为这首从芙莉莲视角出发的歌和祂们对芙莉莲「人淡如菊」的认知相冲突。如前嘟所述，我觉得这种看法完全误解了《#葬送的芙莉莲》想表达的作品主题。5岁孩子的人生相比50岁成人的人生必然是充满更多惊喜和冒险的，所以50岁成人不会心有波澜；一部电影的2.5小时相比一个人一生的3万小时必然是更加紧凑和波澜起伏的，所以看过好电影的人就会活得寡淡无味。
多荒唐。虽然和勇者相处的十年在芙莉莲漫长的生命里如沧海一粟，但芙莉莲并非没有感触。只是她的一生那么长，经历那么多，那十年的回忆只是原样放在脑海里。直到勇者去世、芙莉莲才感觉到自己的懊悔；而第二次旅程的意义，也正是通过睹物思人，将那十年的记忆逐一取出、回味，重新去理解和感受点滴细微之间所包含的两人的牵绊，比如故乡的花，比如对无用魔法的夸赞。芙莉莲心中必然涌动着比任何人类都充沛的对勇者的情感，所以才要通过二次旅程去终极之地，向勇者当面倾诉和告白。
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《#全职猎人》#ハンターｘハンター #全職獵人
https://www.themoviedb.org/tv/46298浅观了一下2011年的重制版。想从这部作品发散出去，聊一聊男性情谊。
一直以来，我们都在呼唤更多关于#女性情谊 的书写和作品呈现，因为在当下这个仍然由男性、由父权把控的言论场中，对女性情谊的描写着实太稀缺了。而#男性情谊 则是刚好相反的情况——各类作品中描绘男性角色之间情感联结（并且完成得十分出色）的绝不在少数。但为什么观众对于男性情谊仍然十分陌生？我觉得这处于与此相反的现实——女性情谊在现实中的表达比比皆是，只是很少被记录和书写。因此观众可以轻易地识别，因为祂们本来就以自身经历观察和经历过无数次；而男性情谊则大量充斥于各类文艺作品中，但因为它极少在现实中表达（父权制造的有毒男性气质拒绝和排斥其表达），所以观众无法将其体认为男性情谊，而只能倾向于将其过解读为暧昧和浪漫倾向。
这也许是同人作品的情感根基。
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《#天国大魔境》的OP《innocent arrogance》主歌头两句的「够了吗？够了哦。」是日本小朋友玩捉迷藏时候的口令：
「好了吗？（もういいかい）」
「好了哟。（もういいよ）」