#番 — Public Fediverse posts
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《#星际迷航：#下層艦員》Star Trek: Lower Decks
https://www.themoviedb.org/tv/85948我竟然没有在默嘟象记录过这部剧吗……
因为星航中国字幕组的翻译出得挺慢所以我一度搁置了，没想到刚好在tiktokban正式生效的这一天看完了剧终集。
我还记得最初开始追的时候这部剧给我多大的震撼，一部完全的左翼立场、以最高等级的理想主义向着多元、包容的光明未来展开想象的作品，那种冲击感不亚于第一次出国的时候
而回头自顾当下，我们确实得承认人类离那个美好的未来愿景还很遥远。撕裂对抗冲突不断，权力烂行无可抵抗，我知道对智人社会够菜的不止我一个
而星际迷航所描绘的未来在此刻的背景下更显得讽刺和空想，好像永远也实现不了的悲哀更让人难受
但也恰恰如此，《#底层甲板》的存在才更加重要，它以想象力向观众呈现了人类的可能，在丑陋晦暗的此刻之外指出了一个遥远的光点。也许此刻的我们无法获知我们能否以及如何抵达那里，但至少我们知道那里存在着——毕竟想象已经先行一步抵达了呀。
希望星际迷航还能继续推出新作品 -
《#星际迷航：#下層艦員》Star Trek: Lower Decks
https://www.themoviedb.org/tv/85948我竟然没有在默嘟象记录过这部剧吗……
因为星航中国字幕组的翻译出得挺慢所以我一度搁置了，没想到刚好在tiktokban正式生效的这一天看完了剧终集。
我还记得最初开始追的时候这部剧给我多大的震撼，一部完全的左翼立场、以最高等级的理想主义向着多元、包容的光明未来展开想象的作品，那种冲击感不亚于第一次出国的时候
而回头自顾当下，我们确实得承认人类离那个美好的未来愿景还很遥远。撕裂对抗冲突不断，权力烂行无可抵抗，我知道对智人社会够菜的不止我一个
而星际迷航所描绘的未来在此刻的背景下更显得讽刺和空想，好像永远也实现不了的悲哀更让人难受
但也恰恰如此，《#底层甲板》的存在才更加重要，它以想象力向观众呈现了人类的可能，在丑陋晦暗的此刻之外指出了一个遥远的光点。也许此刻的我们无法获知我们能否以及如何抵达那里，但至少我们知道那里存在着——毕竟想象已经先行一步抵达了呀。
希望星际迷航还能继续推出新作品 -
接上↑
其次，随着作品类型的整体迭代，这类商品作为代偿体验的功能使得作品角色普遍从「高中生」转向更直接和赤裸的 #社畜
而值得玩味的是无论作品怎样直指劳动者所遭受的剥削和压榨、社会结构的系统性不公和再分配缺失，并尝试在作品中建立作者理想的新社会形态，这类作品无一例外地都复刻了现实社会的阶级层差和内化的 #偏益（privilege），然后强行冠以「公平」和「努力」的标签。这已经远远超出了 #新自由主义 的 #绩优主义 论述，转向纯粹的意淫和自我满足。与此相伴的是，已经分化为子类别的 #种田流 元素其实普遍地出现在了 #异世界系 大类的作品中，作为角色成长经历推出，并往往着眼于国际战争、国家基建、社会制度等宏大叙事议题。
而其中男性向与女性向作品也呈现明显的差异化：同样以「改造社会以改变自身命运」为目标，男性向作品往往将事件作为角色功绩积累，而女性向作品则会侧重呈现事件对角色（与主角）关系的影响
下续↓
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接上↑
其次，随着作品类型的整体迭代，这类商品作为代偿体验的功能使得作品角色普遍从「高中生」转向更直接和赤裸的 #社畜
而值得玩味的是无论作品怎样直指劳动者所遭受的剥削和压榨、社会结构的系统性不公和再分配缺失，并尝试在作品中建立作者理想的新社会形态，这类作品无一例外地都复刻了现实社会的阶级层差和内化的 #偏益（privilege），然后强行冠以「公平」和「努力」的标签。这已经远远超出了 #新自由主义 的 #绩优主义 论述，转向纯粹的意淫和自我满足。与此相伴的是，已经分化为子类别的 #种田流 元素其实普遍地出现在了 #异世界系 大类的作品中，作为角色成长经历推出，并往往着眼于国际战争、国家基建、社会制度等宏大叙事议题。
而其中男性向与女性向作品也呈现明显的差异化：同样以「改造社会以改变自身命运」为目标，男性向作品往往将事件作为角色功绩积累，而女性向作品则会侧重呈现事件对角色（与主角）关系的影响
下续↓
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最近在靠各种「一口气看完〇〇〇」的剧情解说补各种 #异世界系 作品，感觉效率还是挺高的
原片20min ×12集大概要四小时，就算两倍速也很水
剧情解说一般都能压缩到1h左右，再叠加两倍速就差不多半小时一部这类作品几乎都是流于范式的套路商品，但偶尔也有留下印象的，顺手记录下感想吧
首先就是，这类作品无一例外必备后宫元素，不管作品里如何冠冕堂皇地涉及性别议题（比如大言不惭地称赞女性生育的痛苦和伟大），背后incel的臭味始终冲鼻，骂一声死宅真恶心一点都不冤枉
但与此同时，女性向的 #逆后宫 元素又和男性向后宫呈现了明显区别，比如在逆后宫中往往会出现同性后宫，典型的如 #恶役千金 的子类型作品中，作为作品主角的「反派大小姐」往往会以自身魅力吸引到同为女性的配角甚至「正派主角」的认可，将原本的恋爱竞争关系转为了浪漫关系。但这一点在男性向作品中是绝不会发生的；我见到唯一勉强算擦边的例子是「（作为后宫团的）男主契约使魔中出现男性形象角色」，但仍是作为调侃、笑料和丑角而存在的，与浪漫关系无关。
下续↓
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最近在靠各种「一口气看完〇〇〇」的剧情解说补各种 #异世界系 作品，感觉效率还是挺高的
原片20min ×12集大概要四小时，就算两倍速也很水
剧情解说一般都能压缩到1h左右，再叠加两倍速就差不多半小时一部这类作品几乎都是流于范式的套路商品，但偶尔也有留下印象的，顺手记录下感想吧
首先就是，这类作品无一例外必备后宫元素，不管作品里如何冠冕堂皇地涉及性别议题（比如大言不惭地称赞女性生育的痛苦和伟大），背后incel的臭味始终冲鼻，骂一声死宅真恶心一点都不冤枉
但与此同时，女性向的 #逆后宫 元素又和男性向后宫呈现了明显区别，比如在逆后宫中往往会出现同性后宫，典型的如 #恶役千金 的子类型作品中，作为作品主角的「反派大小姐」往往会以自身魅力吸引到同为女性的配角甚至「正派主角」的认可，将原本的恋爱竞争关系转为了浪漫关系。但这一点在男性向作品中是绝不会发生的；我见到唯一勉强算擦边的例子是「（作为后宫团的）男主契约使魔中出现男性形象角色」，但仍是作为调侃、笑料和丑角而存在的，与浪漫关系无关。
下续↓
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《#地下城中的人们》#ダンジョンの中のひと
https://www.themoviedb.org/tv/250597在一众烂大街的异世界厕纸里剑走偏锋。没有任何主线剧情，把全部时间用在呈现故事世界观和日常细节中，自然而然地塑造了可信的世界。
核心角色寥寥无几但都很讨喜，作为职场番来看也很是舒心惬意
真正的小而美作品 -
《#地下城中的人们》#ダンジョンの中のひと
https://www.themoviedb.org/tv/250597在一众烂大街的异世界厕纸里剑走偏锋。没有任何主线剧情，把全部时间用在呈现故事世界观和日常细节中，自然而然地塑造了可信的世界。
核心角色寥寥无几但都很讨喜，作为职场番来看也很是舒心惬意
真正的小而美作品 -
EP6
矮人艾冉贡献了一句点睛名言——这真是一趟无聊的冒险。
我想这也是很多没能对上电波于是弃剧的观众的感想。
「无聊」是因为相比异世界系通常所描绘的正邪对战、讨伐魔王的宏大使命，这部作品完全把重点放在了刻画「看起来无足轻重」的细节上——狂战士面敌时颤抖的双腿，芙莉莲对代理城主的称赞手足无措，以及「好小」（噗嗤
以旅途迈下的脚步为动力源，记忆的织机将过去和现在编织在一起，而这些「无聊」的细节就是其中的柔软纤维。百年、千年之后即使故人不再，祂们的存在将以华丽的锦缎一直留存下去。
人类必死的命运也在「三年好长」vs「三年好短」的悬殊对比下闪耀着光芒。 -
EP6
矮人艾冉贡献了一句点睛名言——这真是一趟无聊的冒险。
我想这也是很多没能对上电波于是弃剧的观众的感想。
「无聊」是因为相比异世界系通常所描绘的正邪对战、讨伐魔王的宏大使命，这部作品完全把重点放在了刻画「看起来无足轻重」的细节上——狂战士面敌时颤抖的双腿，芙莉莲对代理城主的称赞手足无措，以及「好小」（噗嗤
以旅途迈下的脚步为动力源，记忆的织机将过去和现在编织在一起，而这些「无聊」的细节就是其中的柔软纤维。百年、千年之后即使故人不再，祂们的存在将以华丽的锦缎一直留存下去。
人类必死的命运也在「三年好长」vs「三年好短」的悬殊对比下闪耀着光芒。 -
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这让我忍不住想到去年热议的#文艺片《#晒后假日》#Aftersun #日麗
童年的女儿并不理解短暂而欢乐的假日中，明亮的夏日之下父亲的悲伤；唯有成年后重温录像，才能借助已是父亲年纪的自己的人生阅历，去重新细品回忆里的遗憾和错落。而影片的最后，也正是女儿向父亲无言的告别和送行，就像芙莉莲也想对勇者做的那样。我看到很多人推荐的#OP 替代品都是类似#ヨルシカ 的《#心电感应》#テレパス 这种非常「素」的歌（原为《#大雪海的卡纳》OP https://www.bilibili.com/video/BV1924y1a7Zd ）。但这么寂寥的歌是无法支撑#Frieren 在平和之下包含的深沉情感的。芙莉莲并不因为失去而悲伤，而是因缅怀而珍重。她的旅程是携带者对勇者的敬意，以自身的无限寿命去记录和传承勇者的短暂生命，就像师傅留给她、经历1500年才递送到她手上的书一样。
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这让我忍不住想到去年热议的#文艺片《#晒后假日》#Aftersun #日麗
童年的女儿并不理解短暂而欢乐的假日中，明亮的夏日之下父亲的悲伤；唯有成年后重温录像，才能借助已是父亲年纪的自己的人生阅历，去重新细品回忆里的遗憾和错落。而影片的最后，也正是女儿向父亲无言的告别和送行，就像芙莉莲也想对勇者做的那样。我看到很多人推荐的#OP 替代品都是类似#ヨルシカ 的《#心电感应》#テレパス 这种非常「素」的歌（原为《#大雪海的卡纳》OP https://www.bilibili.com/video/BV1924y1a7Zd ）。但这么寂寥的歌是无法支撑#Frieren 在平和之下包含的深沉情感的。芙莉莲并不因为失去而悲伤，而是因缅怀而珍重。她的旅程是携带者对勇者的敬意，以自身的无限寿命去记录和传承勇者的短暂生命，就像师傅留给她、经历1500年才递送到她手上的书一样。
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#YOASOBI 的《#勇者》被很多观众觉得太快、太吵了，因为这首从芙莉莲视角出发的歌和祂们对芙莉莲「人淡如菊」的认知相冲突。如前嘟所述，我觉得这种看法完全误解了《#葬送的芙莉莲》想表达的作品主题。5岁孩子的人生相比50岁成人的人生必然是充满更多惊喜和冒险的，所以50岁成人不会心有波澜；一部电影的2.5小时相比一个人一生的3万小时必然是更加紧凑和波澜起伏的，所以看过好电影的人就会活得寡淡无味。
多荒唐。虽然和勇者相处的十年在芙莉莲漫长的生命里如沧海一粟，但芙莉莲并非没有感触。只是她的一生那么长，经历那么多，那十年的回忆只是原样放在脑海里。直到勇者去世、芙莉莲才感觉到自己的懊悔；而第二次旅程的意义，也正是通过睹物思人，将那十年的记忆逐一取出、回味，重新去理解和感受点滴细微之间所包含的两人的牵绊，比如故乡的花，比如对无用魔法的夸赞。芙莉莲心中必然涌动着比任何人类都充沛的对勇者的情感，所以才要通过二次旅程去终极之地，向勇者当面倾诉和告白。
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#YOASOBI 的《#勇者》被很多观众觉得太快、太吵了，因为这首从芙莉莲视角出发的歌和祂们对芙莉莲「人淡如菊」的认知相冲突。如前嘟所述，我觉得这种看法完全误解了《#葬送的芙莉莲》想表达的作品主题。5岁孩子的人生相比50岁成人的人生必然是充满更多惊喜和冒险的，所以50岁成人不会心有波澜；一部电影的2.5小时相比一个人一生的3万小时必然是更加紧凑和波澜起伏的，所以看过好电影的人就会活得寡淡无味。
多荒唐。虽然和勇者相处的十年在芙莉莲漫长的生命里如沧海一粟，但芙莉莲并非没有感触。只是她的一生那么长，经历那么多，那十年的回忆只是原样放在脑海里。直到勇者去世、芙莉莲才感觉到自己的懊悔；而第二次旅程的意义，也正是通过睹物思人，将那十年的记忆逐一取出、回味，重新去理解和感受点滴细微之间所包含的两人的牵绊，比如故乡的花，比如对无用魔法的夸赞。芙莉莲心中必然涌动着比任何人类都充沛的对勇者的情感，所以才要通过二次旅程去终极之地，向勇者当面倾诉和告白。
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《#葬送的芙莉莲》作品质量之高、主题之深远，值得我们回溯到作品的源头，那就是将「精灵」「异世界」等概念在当代文化中具象和固定下来的巨人巨作——#托尔金 和他的#魔戒 系列
其中《#精灵宝钻》作为整个中土世界的起源和框架，寄托了作者想通过精灵这一种族所阐述的主题——人类的必死命运。
https://lotr.huijiwiki.com/p/5260「人类的赠礼（Gift of Men），或称人类的宿命，通常是指人类作为伊露维塔的次生儿女，被赋予的区别于首生儿女精灵的特点，即#必死的命运（#Mortality）。不过，死亡并非赠礼的全部内容。赠礼更重要的部分是，人类能够自己决定自己的命运，不像其余众生一样受到爱努的大乐章束缚；凭借这一礼物，世间万物最终将因人类的作为而臻至圆满。
……
随着岁月流逝，精灵对世界的感情会变得愈发悲伤，他们因此时常羡慕能够通过死亡、彻底脱离世界的人类。」这一主题在《托尔金给出版商的信（1951）》一章中有详细叙述。而#Frieren 显然也高度致敬了这一主题
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《#葬送的芙莉莲》作品质量之高、主题之深远，值得我们回溯到作品的源头，那就是将「精灵」「异世界」等概念在当代文化中具象和固定下来的巨人巨作——#托尔金 和他的#魔戒 系列
其中《#精灵宝钻》作为整个中土世界的起源和框架，寄托了作者想通过精灵这一种族所阐述的主题——人类的必死命运。
https://lotr.huijiwiki.com/p/5260「人类的赠礼（Gift of Men），或称人类的宿命，通常是指人类作为伊露维塔的次生儿女，被赋予的区别于首生儿女精灵的特点，即#必死的命运（#Mortality）。不过，死亡并非赠礼的全部内容。赠礼更重要的部分是，人类能够自己决定自己的命运，不像其余众生一样受到爱努的大乐章束缚；凭借这一礼物，世间万物最终将因人类的作为而臻至圆满。
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随着岁月流逝，精灵对世界的感情会变得愈发悲伤，他们因此时常羡慕能够通过死亡、彻底脱离世界的人类。」这一主题在《托尔金给出版商的信（1951）》一章中有详细叙述。而#Frieren 显然也高度致敬了这一主题
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《#小书痴的下克上》#本好きの下剋上
https://www.themoviedb.org/tv/91768非常罕见的女性主角、女性视角、同时并非乙女系的作品，「搞事业的大女主爽番」。
三期共36集，虽然制作颇为贫困，剧情却一直做到了女主入学前，是挺完整的故事段落了。因为属于#种田系 #slowlife 所以很平和，大体框架就是爱书如命的女主异世界转生后从纸、墨、雕版、活字一路重新发明书的过程。托原作的福，作品对生活细节的刻画非常细，比如「中世纪背景下因物资有限平民区臭气熏天」等其他异世界作品普遍忽略的细节都有呈现。中间夹杂的关于商业行会之间的利益纠葛、以及贵族和平民之间的巨大阶级鸿沟显然非常的日本视角，能够从中反窥日本等级森严和高度阶级固化的社会形态。
后期孤儿院部分的剧情有点让人不适，给那么小的孩子灌输「不劳者不得食」的理念，以这种新自由主义论述来掩饰社会抚养职能的严重失职，确实是东亚国家惯用的集体思维。
总的来说在泛滥的以男性为绝对受众的烂大街异世界作品面前算是挺稀有的存在。
注意避开极影的版本，滥用网络用语并且把注释当弹幕用，又不是个人字幕组太随心所欲了吧。 -
《#小书痴的下克上》#本好きの下剋上
https://www.themoviedb.org/tv/91768非常罕见的女性主角、女性视角、同时并非乙女系的作品，「搞事业的大女主爽番」。
三期共36集，虽然制作颇为贫困，剧情却一直做到了女主入学前，是挺完整的故事段落了。因为属于#种田系 #slowlife 所以很平和，大体框架就是爱书如命的女主异世界转生后从纸、墨、雕版、活字一路重新发明书的过程。托原作的福，作品对生活细节的刻画非常细，比如「中世纪背景下因物资有限平民区臭气熏天」等其他异世界作品普遍忽略的细节都有呈现。中间夹杂的关于商业行会之间的利益纠葛、以及贵族和平民之间的巨大阶级鸿沟显然非常的日本视角，能够从中反窥日本等级森严和高度阶级固化的社会形态。
后期孤儿院部分的剧情有点让人不适，给那么小的孩子灌输「不劳者不得食」的理念，以这种新自由主义论述来掩饰社会抚养职能的严重失职，确实是东亚国家惯用的集体思维。
总的来说在泛滥的以男性为绝对受众的烂大街异世界作品面前算是挺稀有的存在。
注意避开极影的版本，滥用网络用语并且把注释当弹幕用，又不是个人字幕组太随心所欲了吧。 -
《#葬送的芙莉莲》#葬送のフリーレン
https://www.themoviedb.org/tv/209867大概算是电波对上了吗……直接就是一个暴哭
算是某种#寿限论 的变体题材，但对「恒久与须臾间的巨大鸿沟所制造的虚无和哀伤」刻画得太出色了。
首播四集直接就是三分之一的长度，收尾的地方也非常巧妙，选入的事件也都非常好地呈现了主题。
毫无疑问的本季最佳，甚至是年度最佳也非常有可能哦。ps 关于寿限论 https://zh.moegirl.org.cn/zh-hans/%E5%AF%BF%E5%91%BD%E8%AE%BA
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《#葬送的芙莉莲》#葬送のフリーレン
https://www.themoviedb.org/tv/209867大概算是电波对上了吗……直接就是一个暴哭
算是某种#寿限论 的变体题材，但对「恒久与须臾间的巨大鸿沟所制造的虚无和哀伤」刻画得太出色了。
首播四集直接就是三分之一的长度，收尾的地方也非常巧妙，选入的事件也都非常好地呈现了主题。
毫无疑问的本季最佳，甚至是年度最佳也非常有可能哦。ps 关于寿限论 https://zh.moegirl.org.cn/zh-hans/%E5%AF%BF%E5%91%BD%E8%AE%BA
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《#全职猎人》#ハンターｘハンター #全職獵人
https://www.themoviedb.org/tv/46298浅观了一下2011年的重制版。想从这部作品发散出去，聊一聊男性情谊。
一直以来，我们都在呼唤更多关于#女性情谊 的书写和作品呈现，因为在当下这个仍然由男性、由父权把控的言论场中，对女性情谊的描写着实太稀缺了。而#男性情谊 则是刚好相反的情况——各类作品中描绘男性角色之间情感联结（并且完成得十分出色）的绝不在少数。但为什么观众对于男性情谊仍然十分陌生？我觉得这处于与此相反的现实——女性情谊在现实中的表达比比皆是，只是很少被记录和书写。因此观众可以轻易地识别，因为祂们本来就以自身经历观察和经历过无数次；而男性情谊则大量充斥于各类文艺作品中，但因为它极少在现实中表达（父权制造的有毒男性气质拒绝和排斥其表达），所以观众无法将其体认为男性情谊，而只能倾向于将其过解读为暧昧和浪漫倾向。
这也许是同人作品的情感根基。
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《#江户前精灵》#江戸前エルフ #江戶前精靈
https://www.themoviedb.org/tv/204112前几天开始看《#0.5的男人》之后才突然意识到，这部作品是作为啃老族/高等游民的隐喻存在的
精灵——在家啃老的#高等游民
巫女——父母
寿限论——亲代和子代的寿命差精灵什么也不干、被巫女和子民伺候着，时不时讲到巫女不知道的历史；巫女单纯因为精灵存在就能很幸福；总有一天精灵会活到巫女去世；
想到这里更觉得叹息。
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《#天国大魔境》的OP《innocent arrogance》主歌头两句的「够了吗？够了哦。」是日本小朋友玩捉迷藏时候的口令：
「好了吗？（もういいかい）」
「好了哟。（もういいよ）」 -
《#听我的电波吧》#波よ聞いてくれ
https://www.themoviedb.org/tv/94405看完电视剧ep2觉得很不满足，于是翻出动画版来一口气重看了一遍。
果然不是我一个人喜欢，b站的评论里各种平和的称赞，弹幕也全是期待真人版的。
动画版虽然故事凌乱又碎片，但整体非常流畅，一集接一集停不下来。电视剧因为时长的关系大幅调整了事件顺序，把相关事件攒到了一集里，让故事紧凑了很多，却也损失了动画版通过不同剧情线相互穿插所带来的真实感——现实生活从来就不是条理清晰起承转合明朗的啊。
以及看评论才知道，是动画版先出了最后一集的剧本，再有原作#沙村广明 认可并依照动画剧本画成地震篇的，是动画制作组实打实的高质量原创。
说起来看完之后想起也是近年的一部日剧，《#生呀死呀父亲呀》#生きるとか死ぬとか父親とか，讲述女性中年电台情感节目主持人和父亲一言难尽的关系，是根据真人真事改编的。
感觉那才是这部番真人化应当有的味道才对。《生死父》热度太低了，以至于#高桥优 唱的OP #EverSince 都难找字幕版，顺带放个链接
https://bilibili.com/video/BV18K4y1A7Ua -
《#万事屋斋藤转生异世界》
https://www.themoviedb.org/tv/155942近几年异世界题材泛滥，差不多也到了穷尽的时候。
严格说的话本番质量也就一般，作画也是贫穷级别。不过大概是因为原作的关系，虽然本作是有主要人物和明确主线的，却意外采用了类似四格漫画的片段集锦形式，看起来非常轻松。主角设定为「万事屋」这一职业也创造了很多看点，可以通过强化现实和异世界的差异创造观影乐趣。这一点和本季另一部广告番（划掉）异世界番《#拥有超常技能的异世界流浪美食家》的策略很像。
总之如果没有想到看什么，拿来填牙缝也不错看啦。 -
《#别当欧尼酱了！》
https://www.themoviedb.org/tv/198152时至今日，无论是小说、动画还是影视，我们已经见过太多性转题材的作品了，但社会对于#性与性别 的认知变化仍然给了这类作品经久不衰的生命力。
与此同时，按理说我们不应该再给「在性别主题的作品中呈现了性别议题」给与credit了，但现实是能达到这种简单及格线的作品仍然凤毛麟角，以至于当又有作品出线时我们仍然不得不讨论它。
从看EP1开始，我就对这部作品寄予了期待，希望它在#性转 这一题材下，能够好好地呈现性别、以及转换性别所涉及到的各种议题。三集看下来，我认为这部作品没有让我失望。
EP1哥哥#自宅警备员 （家里蹲）的设定其实已经悄然地开启了这个话题——实际上妹妹身为科学家的身份在社会刻板印象中已经是缺少与外界互动、不擅长与人交际了，但在一切#OTAKU 的相关讨论中，女性是完全隐形的，男性承担了社会所有的关注和批评（这也是「歧视的代价」之一）。即使同样面对家里蹲的指责，女性往往被指向「不是良好运转的个体」，男性则被扩大为「未能履行个体对社会的义务（劳动和工作）」；
剧集接下来则更加大胆直白：↓
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《#别当欧尼酱了！》
https://www.themoviedb.org/tv/198152时至今日，无论是小说、动画还是影视，我们已经见过太多性转题材的作品了，但社会对于#性与性别 的认知变化仍然给了这类作品经久不衰的生命力。
与此同时，按理说我们不应该再给「在性别主题的作品中呈现了性别议题」给与credit了，但现实是能达到这种简单及格线的作品仍然凤毛麟角，以至于当又有作品出线时我们仍然不得不讨论它。
从看EP1开始，我就对这部作品寄予了期待，希望它在#性转 这一题材下，能够好好地呈现性别、以及转换性别所涉及到的各种议题。三集看下来，我认为这部作品没有让我失望。
EP1哥哥#自宅警备员 （家里蹲）的设定其实已经悄然地开启了这个话题——实际上妹妹身为科学家的身份在社会刻板印象中已经是缺少与外界互动、不擅长与人交际了，但在一切#OTAKU 的相关讨论中，女性是完全隐形的，男性承担了社会所有的关注和批评（这也是「歧视的代价」之一）。即使同样面对家里蹲的指责，女性往往被指向「不是良好运转的个体」，男性则被扩大为「未能履行个体对社会的义务（劳动和工作）」；
剧集接下来则更加大胆直白：↓
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《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。
《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。
《妖》的故事如果由——
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《#瑞克与莫迪》
https://www.themoviedb.org/tv/60625大量地使用了#元叙事。上一季开启的主线剧情被刻意回避了。
这剧受到右翼社群和incel男的热捧之后我就有点带着异样眼光看它了。
相比之下，今年刚刚放完整个第一季的《#阴谋办公室》明显更合我的胃口。
https://mastodon.social/@hiromst/109374657576576624就真的太可悲了，rick作为顺直男的代表，那种「明明知道接受和表达爱是多么珍贵却仍然没有能力去真的做到」，比「不知道爱比世间一切财富都要珍贵而茫然地穿梭在各种人生体验之中」要可悲一百倍。
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《#阴谋办公室》#InsideJob #陰謀辦公室
https://www.themoviedb.org/tv/97727出乎意料。
因为是分割放送，之前只放了上半季，感觉就是正常成人向动画的水平。揉合了各种右翼阴谋论（感觉编剧没少在reddit和4chan潜水2333），但编剧立场其实是相当左的（比如连续好几次暗戳戳地塞全球变暖的话题）
刚放出的下半季突然急转弯，reagan的感情线让整部剧突然有了人味儿。老爹【哔——】的那一集和lizzie【哔——】的那一集给我哭惨，虽然其实也是其他科幻题材作品常用的套路，但在这剧里就变得分外动人。
这类作品很少将女性设置为主角，大概是因为以往的认知里，动画观众普遍是男性居多。在网飞大数据的支撑下，更多细分市场的观影需求被充分发掘，这算是技术带来的善果之一吧。 -
《鬼族：雷神传说》
https://www.themoviedb.org/tv/201213非常成功的游戏改。
将日本传统文化中的「鬼怪」元素，与当下日本社会的排外主义相结合，创造了一个童趣又发人深省的故事。
画面风格绝赞，几乎是帧帧壁纸。
不过始终没看明白到底是定格动画还是CG动画，但这个毛毡玩具的质感真的太贴合故事本身的气氛了。
另外有点好奇为什么做成了4×30min的短剧而不是直接做成长篇电影，也许因为出品方是Netflix，观影人群习惯是看电视剧胜过看电影？
总之很推荐有小朋友的家庭阖家观赏。 -
《赛博朋克：边缘行者》
https://www.themoviedb.org/tv/105248……还能再老套一点吗，整个故事框架难道不是《时间规划局IN TIME》原样搬来的
动画效果也没有什么突破，整个就两倍速看完
不过观感上比起日番，更像是美漫啊
前几天《万神殿》比这部好一些 -
《#派对咖孔明》#パリピ孔明
https://www.themoviedb.org/tv/138441
一个在丝国卷死的人许愿到——
「希望下一次人生，能在无需拼个你死我活的和平世界转世重生」最后一话也稳扎稳打地完成了。
这部番看起来预算并不豪华，但却是最不好做的歌舞番
而尽管PA的预算并不充裕，却仍然非常扎实地完成了里面的好多首不同类型的歌
OP和ED活用旧歌更是神之一手，甚至在b站迅速引起了「7k7k」的弹幕和二创故事本身说实话挺老套的，如果丢开「孔明重生」的噱头那可能没多少人会关注（这也意味着对于非东亚文化下的观众吸引力不足）
但原作本身把这个噱头与情节推动非常用心地植入在内，整个故事对于观众非常有说服力
所谓「老调重弹」的最佳形式莫过于此对比之下，国漫还无法望其项背啊。
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从《#黄铜茶壶》到《#犬夜叉》再到《#神力女超人1984》，「许愿」都被视作一种外来的力量，并且是需要予以警惕的。当然这类的作品数不胜数，比如《#魔法少女小圆》也是。
我觉得举报就是这样一种力量，它许诺了某种顺从和满意的未来，却从不肯正面地声明需要为此付出的代价。
可能人就是很软弱吧，所以才无望地寄托于外来的希望。所以ww84结尾戴安娜成功说服了全世界的人撤回了自己的许愿，是一个非常温柔和悲悯的收束方式——她给予所有人选择，并且相信人们拥有做出好的那个选择的能力。
相比之下，戈薇对四魂之玉许下的「唯一正确的愿望」的主体性太强了。