#爱死机 — Public Fediverse posts

EP5《#小满》采用了剪纸人偶实拍，和故事很合适，尤其是水面的处理很出彩。制作组下了很多功夫考究，作为背景出现的摊贩和吆喝口音都很有特色。
故事本身则颇为含蓄，关于一个孩子克服恐惧、学习共情的成长过程，这种留有余韵的表达方式很适合志怪故事。

剪纸实拍成本颇高，独立成篇不太现实，而且时长一长就会受限于有限的视角构图，不过其实挺合适放在其他形式里作为开头铺陈、前情提要、旧事回想、传说插叙等等功能性单元存在，比如《#姜子牙》开头的2D手绘以及hp7里关于死神三圣物的绘本风片段

EP6《#飞鸟与鱼》又是三渲二，实际上这个故事难道不是做成粒子效果或者蜡笔画效果更好么。画面之外故事也明显欠缺打磨，情节过于单薄又故弄玄虚，一股子青春期抒情的中二味道。高潮部分画面太多即视感，从《#你的名字》《#海兽之子》到#爱死机 S1E12 fish night。
我觉得比起做成20min的短片，不如直接以音乐/主题曲为核心，做成7min的无台词MV会更有感染力而且更紧凑，扬长避短。

《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162

#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。

我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。

《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。

《妖》的故事如果由——
↓

#番 #剧

《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162

#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。

我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。

《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。

《妖》的故事如果由——
↓

#番 #剧

《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162

#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。

我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。

《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。

《妖》的故事如果由——
↓

#番 #剧