#李梅樹紀念館 — Public Fediverse posts

Wikidata Taiwan 在與 #李梅樹紀念館 、 #新樂園藝術空間 以及 #攝影圖書室 等不同單位共同合作，持續推動臺灣藝術家資料收錄在 Wikidata 之中，目前已經收錄了超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，我們在感謝社群的共同努力以外，也同時持續推動臺灣藝術家資料的收錄：因為我們知道目前的整理僅僅是臺灣資料鏈結開放的開端。

目前已經收錄超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，可以透過這份資料集來了解目前 Wikidata 收錄的臺灣藝術家名錄
https://w.wiki/Ge5Y

#GLAM #藝術家 #art

Wikidata Taiwan 在與 #李梅樹紀念館 、 #新樂園藝術空間 以及 #攝影圖書室 等不同單位共同合作，持續推動臺灣藝術家資料收錄在 Wikidata 之中，目前已經收錄了超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，我們在感謝社群的共同努力以外，也同時持續推動臺灣藝術家資料的收錄：因為我們知道目前的整理僅僅是臺灣資料鏈結開放的開端。

目前已經收錄超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，可以透過這份資料集來了解目前 Wikidata 收錄的臺灣藝術家名錄
https://w.wiki/Ge5Y

#GLAM #藝術家 #art

Wikidata Taiwan 與 #李梅樹紀念館、 #新樂園藝術空間 以及 #Lightbox 攝影圖書室 等社群持續合作
目前已經收錄超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊
可以透過這份資料集來了解目前 Wikidata 收錄的臺灣藝術家名錄
https://w.wiki/Ge5Y

Wikidata Taiwan 與 #李梅樹紀念館、 #新樂園藝術空間 以及 #Lightbox 攝影圖書室 等社群持續合作
目前已經收錄超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊
可以透過這份資料集來了解目前 Wikidata 收錄的臺灣藝術家名錄
https://w.wiki/Ge5Y

Wikidata Taiwan 與 #李梅樹紀念館、 #新樂園藝術空間 以及 #Lightbox 攝影圖書室 等社群持續合作
目前已經收錄超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊
可以透過這份資料集來了解目前 Wikidata 收錄的臺灣藝術家名錄
https://w.wiki/Ge5Y

Wikidata Taiwan 與 #李梅樹紀念館、 #新樂園藝術空間 以及 #Lightbox 攝影圖書室 等社群持續合作
目前已經收錄超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊
可以透過這份資料集來了解目前 Wikidata 收錄的臺灣藝術家名錄
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在十九世紀的法國巴黎沙龍，曾有超過一萬兩千位藝術家的畫布與雕塑在展場裡爭相吸引目光，評論家與觀眾的筆記與讚嘆，曾經為他們留下短暫的榮耀。

然而，當我們回望今日的資料庫卻發現：在 Wikidata 上，這些名字並沒有同等的延續。在【Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata】研究中，研究者發現女性藝術家的資料幾乎消失，她們的存在在數據裡只剩下微弱的痕跡；而那些在世時已經享有名聲的藝術家，則依舊被完整記錄，繼續佔據後世的舞台。更顯著的是，與「現代性」掛鉤的藝術家，往往成為資料裡的主角，彷彿十九世紀的藝術史仍被現代主義的框架牢牢掌控。

這樣的懸殊比例，讓人看見文化記憶的選擇性。誰被記住，誰被遺忘，並非偶然，而是制度、權力與敘事共同作用的結果。Wikidata 在這裡不只是冷冰冰的資料庫，而是一面鏡子，映照出歷史的偏差，提醒我們去思考：那些被忽略的名字，是否也值得重新被看見？

在研究中研究者反思從 Wikidata 作為資料庫，透過開放資料與結構化知識，我們或許能讓被遺忘的藝術家重新回到歷史的版圖，讓文化的記憶更完整、更公平。

Wikidata Taiwan 在與 #李梅樹紀念館 、 #新樂園藝術空間 以及 #攝影圖書室 等不同單位共同合作，持續推動臺灣藝術家資料收錄在 Wikidata 之中，目前已經收錄了超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，我們在感謝社群的共同努力以外，也同時持續推動臺灣藝術家資料的收錄：因為我們知道目前的整理僅僅是臺灣資料鏈結開放的開端。

圖片引用：Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata Table 1 Summary descriptive statistics of the different variables.

#Wikidata #維基數據 #維基資料 #開放街圖 #法國 #française #French
#藝術家 #藝術史 #art #GLAM

在十九世紀的法國巴黎沙龍，曾有超過一萬兩千位藝術家的畫布與雕塑在展場裡爭相吸引目光，評論家與觀眾的筆記與讚嘆，曾經為他們留下短暫的榮耀。

然而，當我們回望今日的資料庫卻發現：在 Wikidata 上，這些名字並沒有同等的延續。在【Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata】研究中，研究者發現女性藝術家的資料幾乎消失，她們的存在在數據裡只剩下微弱的痕跡；而那些在世時已經享有名聲的藝術家，則依舊被完整記錄，繼續佔據後世的舞台。更顯著的是，與「現代性」掛鉤的藝術家，往往成為資料裡的主角，彷彿十九世紀的藝術史仍被現代主義的框架牢牢掌控。

這樣的懸殊比例，讓人看見文化記憶的選擇性。誰被記住，誰被遺忘，並非偶然，而是制度、權力與敘事共同作用的結果。Wikidata 在這裡不只是冷冰冰的資料庫，而是一面鏡子，映照出歷史的偏差，提醒我們去思考：那些被忽略的名字，是否也值得重新被看見？

在研究中研究者反思從 Wikidata 作為資料庫，透過開放資料與結構化知識，我們或許能讓被遺忘的藝術家重新回到歷史的版圖，讓文化的記憶更完整、更公平。

Wikidata Taiwan 在與 #李梅樹紀念館 、 #新樂園藝術空間 以及 #攝影圖書室 等不同單位共同合作，持續推動臺灣藝術家資料收錄在 Wikidata 之中，目前已經收錄了超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，我們在感謝社群的共同努力以外，也同時持續推動臺灣藝術家資料的收錄：因為我們知道目前的整理僅僅是臺灣資料鏈結開放的開端。

圖片引用：Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata Table 1 Summary descriptive statistics of the different variables.

#Wikidata #維基數據 #維基資料 #開放街圖 #法國 #française #French
#藝術家 #藝術史 #art #GLAM

在十九世紀的法國巴黎沙龍，曾有超過一萬兩千位藝術家的畫布與雕塑在展場裡爭相吸引目光，評論家與觀眾的筆記與讚嘆，曾經為他們留下短暫的榮耀。

然而，當我們回望今日的資料庫卻發現：在 Wikidata 上，這些名字並沒有同等的延續。在【Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata】研究中，研究者發現女性藝術家的資料幾乎消失，她們的存在在數據裡只剩下微弱的痕跡；而那些在世時已經享有名聲的藝術家，則依舊被完整記錄，繼續佔據後世的舞台。更顯著的是，與「現代性」掛鉤的藝術家，往往成為資料裡的主角，彷彿十九世紀的藝術史仍被現代主義的框架牢牢掌控。

這樣的懸殊比例，讓人看見文化記憶的選擇性。誰被記住，誰被遺忘，並非偶然，而是制度、權力與敘事共同作用的結果。Wikidata 在這裡不只是冷冰冰的資料庫，而是一面鏡子，映照出歷史的偏差，提醒我們去思考：那些被忽略的名字，是否也值得重新被看見？

在研究中研究者反思從 Wikidata 作為資料庫，透過開放資料與結構化知識，我們或許能讓被遺忘的藝術家重新回到歷史的版圖，讓文化的記憶更完整、更公平。

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圖片引用：Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata Table 1 Summary descriptive statistics of the different variables.

#Wikidata #維基數據 #維基資料 #開放街圖 #法國 #française #French
#藝術家 #藝術史 #art #GLAM

在十九世紀的法國巴黎沙龍，曾有超過一萬兩千位藝術家的畫布與雕塑在展場裡爭相吸引目光，評論家與觀眾的筆記與讚嘆，曾經為他們留下短暫的榮耀。

然而，當我們回望今日的資料庫卻發現：在 Wikidata 上，這些名字並沒有同等的延續。在【Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata】研究中，研究者發現女性藝術家的資料幾乎消失，她們的存在在數據裡只剩下微弱的痕跡；而那些在世時已經享有名聲的藝術家，則依舊被完整記錄，繼續佔據後世的舞台。更顯著的是，與「現代性」掛鉤的藝術家，往往成為資料裡的主角，彷彿十九世紀的藝術史仍被現代主義的框架牢牢掌控。

這樣的懸殊比例，讓人看見文化記憶的選擇性。誰被記住，誰被遺忘，並非偶然，而是制度、權力與敘事共同作用的結果。Wikidata 在這裡不只是冷冰冰的資料庫，而是一面鏡子，映照出歷史的偏差，提醒我們去思考：那些被忽略的名字，是否也值得重新被看見？

在研究中研究者反思從 Wikidata 作為資料庫，透過開放資料與結構化知識，我們或許能讓被遺忘的藝術家重新回到歷史的版圖，讓文化的記憶更完整、更公平。

Wikidata Taiwan 在與 #李梅樹紀念館 、 #新樂園藝術空間 以及 #攝影圖書室 等不同單位共同合作，持續推動臺灣藝術家資料收錄在 Wikidata 之中，目前已經收錄了超過一萬名臺灣藝術家的基礎資訊，我們在感謝社群的共同努力以外，也同時持續推動臺灣藝術家資料的收錄：因為我們知道目前的整理僅僅是臺灣資料鏈結開放的開端。

圖片引用：Victims of Posterity. Identifying Gaps on 19th-Century French Art History with Wikidata Table 1 Summary descriptive statistics of the different variables.

#Wikidata #維基數據 #維基資料 #開放街圖 #法國 #française #French
#藝術家 #藝術史 #art #GLAM

荷蘭的 #NADD（Netwerk Archieven Design en Digitale Cultuur，設計與數位文化檔案網絡）是一個由超過 70 個機構組成的網絡，涵蓋 #博物館、設計平台、 #檔案館 以 #及研究機構。他們的共同目標，是讓荷蘭 #設計 與數位文化的歷史與創作脈絡，能夠被更廣泛地看見、理解與再利用。

NADD 選擇 Wikidata，透過與 Wikimedia Nederland ( #荷蘭維基媒體協會 )的合作，團隊建立了超過 20,000 筆關於 #設計師 、 #藝術家 、 #設計公司 與創意團體的 Wikidata 條目。

這些資料不只是靜態的名單，而是實時串聯在網路上的 #開放鏈結資料 (Linked Open Data)，透過每一筆資料都與其他條目相連，形成一張龐大的文化 #知識圖譜 。

同時團隊開發了以 Wikidata 為基礎的視覺化工具，將鏈結資料轉化為畫面，讓使用者可以探索設計師之間的合作關係、風格演變與機構連結；透過資料的展示，再現多元文化脈絡，並以 Wikidata 作為平台串起超過 70 個機構所收錄的資料。

文化資料不該只是靜靜躺在資料庫裡等待被查詢，而應該成為活躍的知識節點，參與當代的教育、研究與創意對話。Wikidata Taiwan 透過廟宇踏察團、 #新樂園藝術空間 專案、 #李梅樹紀念館 等專案持續收錄臺灣多元文化內涵，並不斷整合四散在各 #資料庫 的文化資料，期待透過 Wikidata 平台的開放性展現在全球社群的面前。

歡迎各社群與 Wikidata Taiwan 洽談工作坊與講座合作細節，共同推動臺灣資料被世界看到。

圖片引用：NADD Archival Consciousness Biblio-Graph data visualization - Rachel de Joode.png by Sandra Fauconnier CC-BY 4.0

#Wikidata #維基數據 #維基資料
#館聯 #GLAM #荷蘭 #資料視覺化

荷蘭的 #NADD（Netwerk Archieven Design en Digitale Cultuur，設計與數位文化檔案網絡）是一個由超過 70 個機構組成的網絡，涵蓋 #博物館、設計平台、 #檔案館 以 #及研究機構。他們的共同目標，是讓荷蘭 #設計 與數位文化的歷史與創作脈絡，能夠被更廣泛地看見、理解與再利用。

NADD 選擇 Wikidata，透過與 Wikimedia Nederland ( #荷蘭維基媒體協會 )的合作，團隊建立了超過 20,000 筆關於 #設計師 、 #藝術家 、 #設計公司 與創意團體的 Wikidata 條目。

這些資料不只是靜態的名單，而是實時串聯在網路上的 #開放鏈結資料 (Linked Open Data)，透過每一筆資料都與其他條目相連，形成一張龐大的文化 #知識圖譜 。

同時團隊開發了以 Wikidata 為基礎的視覺化工具，將鏈結資料轉化為畫面，讓使用者可以探索設計師之間的合作關係、風格演變與機構連結；透過資料的展示，再現多元文化脈絡，並以 Wikidata 作為平台串起超過 70 個機構所收錄的資料。

文化資料不該只是靜靜躺在資料庫裡等待被查詢，而應該成為活躍的知識節點，參與當代的教育、研究與創意對話。Wikidata Taiwan 透過廟宇踏察團、 #新樂園藝術空間 專案、 #李梅樹紀念館 等專案持續收錄臺灣多元文化內涵，並不斷整合四散在各 #資料庫 的文化資料，期待透過 Wikidata 平台的開放性展現在全球社群的面前。

歡迎各社群與 Wikidata Taiwan 洽談工作坊與講座合作細節，共同推動臺灣資料被世界看到。

圖片引用：NADD Archival Consciousness Biblio-Graph data visualization - Rachel de Joode.png by Sandra Fauconnier CC-BY 4.0

#Wikidata #維基數據 #維基資料
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荷蘭的 #NADD（Netwerk Archieven Design en Digitale Cultuur，設計與數位文化檔案網絡）是一個由超過 70 個機構組成的網絡，涵蓋 #博物館、設計平台、 #檔案館 以 #及研究機構。他們的共同目標，是讓荷蘭 #設計 與數位文化的歷史與創作脈絡，能夠被更廣泛地看見、理解與再利用。

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同時團隊開發了以 Wikidata 為基礎的視覺化工具，將鏈結資料轉化為畫面，讓使用者可以探索設計師之間的合作關係、風格演變與機構連結；透過資料的展示，再現多元文化脈絡，並以 Wikidata 作為平台串起超過 70 個機構所收錄的資料。

文化資料不該只是靜靜躺在資料庫裡等待被查詢，而應該成為活躍的知識節點，參與當代的教育、研究與創意對話。Wikidata Taiwan 透過廟宇踏察團、 #新樂園藝術空間 專案、 #李梅樹紀念館 等專案持續收錄臺灣多元文化內涵，並不斷整合四散在各 #資料庫 的文化資料，期待透過 Wikidata 平台的開放性展現在全球社群的面前。

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同時團隊開發了以 Wikidata 為基礎的視覺化工具，將鏈結資料轉化為畫面，讓使用者可以探索設計師之間的合作關係、風格演變與機構連結；透過資料的展示，再現多元文化脈絡，並以 Wikidata 作為平台串起超過 70 個機構所收錄的資料。

文化資料不該只是靜靜躺在資料庫裡等待被查詢，而應該成為活躍的知識節點，參與當代的教育、研究與創意對話。Wikidata Taiwan 透過廟宇踏察團、 #新樂園藝術空間 專案、 #李梅樹紀念館 等專案持續收錄臺灣多元文化內涵，並不斷整合四散在各 #資料庫 的文化資料，期待透過 Wikidata 平台的開放性展現在全球社群的面前。

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#2025梅樹月 結束啦！
感謝所有來參觀的朋友們，也感謝所有協助的朋友，下週六就換到李梅樹紀念館的 #李梅樹 的 #常設展 了。

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館 #梅樹月 #展覽 #exhibition

#2025梅樹月 結束啦！
感謝所有來參觀的朋友們，也感謝所有協助的朋友，下週六就換到李梅樹紀念館的 #李梅樹 的 #常設展 了。

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館 #梅樹月 #展覽 #exhibition

#2025梅樹月 結束啦！
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#2025梅樹月 結束啦！
感謝所有來參觀的朋友們，也感謝所有協助的朋友，下週六就換到李梅樹紀念館的 #李梅樹 的 #常設展 了。

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館 #梅樹月 #展覽 #exhibition

#2025梅樹月 最後入場機會！
其實我還是對於要跟小朋友導覽很苦手

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館 #梅樹月

#2025梅樹月 最後入場機會！
其實我還是對於要跟小朋友導覽很苦手

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館 #梅樹月

#2025梅樹月 最後導覽
今天開到晚上六點，現在過來還來得及喔！

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館
#梅樹月

#2025梅樹月 最後導覽
今天開到晚上六點，現在過來還來得及喔！

#新北市 #三峽區 #安溪里 #李梅樹紀念館
#梅樹月

2025 梅樹月【風土的花蕊——獻給臺灣的情書】展覽訊息
展期｜2025/04/26-06/08 (梅樹月期間僅週一休館)
展點 │ #李梅樹紀念館
參展｜
[日本] #立石鐵臣 ． #梅原龍三郎 ． #鹽月桃甫 ． #恩地孝四郎
[臺灣] #陳澄波 ． #李梅樹 ． #顏水龍 ．#楊三郎 ． #李石樵 ． #陳清汾 ． #洪瑞麟 ． #郭柏川 ． #黃榮燦

主辦｜李梅樹紀念館（財團法人李梅樹文教基金會）
指導｜文化部／教育部／新北市政府
協辦｜circus_garden／日本法政大學／伊東進／伊東優里／李賢文／長流美術館／秋惠文庫／紙魚雜食／高雄市立美術館／黃子欽／國立臺灣文學館／國立臺灣美術館／國立臺灣歷史博物館／陳澄波文化基金會／雲邑百二庄老大媽會／雄獅圖書股份有限公司／新竹縣政府文化局／鈴木惠可／新北市政府文化局／臺北市立美術館／嘉義市立美術館／潘仲良／鄭琇瑩／蕭亦翔／舊香居／顏千峰／龔玉葉（依筆劃排序）
贊助｜天美藝術基金會／明緯公益基金會／宣城科技股份有限公司／富邦產物保險股份有限公司

#新北市 #三峽區 #安溪里
#梅樹月 #2025梅樹月 #展覽

2025 梅樹月【風土的花蕊——獻給臺灣的情書】展覽訊息
展期｜2025/04/26-06/08 (梅樹月期間僅週一休館)
展點 │ #李梅樹紀念館
參展｜
[日本] #立石鐵臣 ． #梅原龍三郎 ． #鹽月桃甫 ． #恩地孝四郎
[臺灣] #陳澄波 ． #李梅樹 ． #顏水龍 ．#楊三郎 ． #李石樵 ． #陳清汾 ． #洪瑞麟 ． #郭柏川 ． #黃榮燦

主辦｜李梅樹紀念館（財團法人李梅樹文教基金會）
指導｜文化部／教育部／新北市政府
協辦｜circus_garden／日本法政大學／伊東進／伊東優里／李賢文／長流美術館／秋惠文庫／紙魚雜食／高雄市立美術館／黃子欽／國立臺灣文學館／國立臺灣美術館／國立臺灣歷史博物館／陳澄波文化基金會／雲邑百二庄老大媽會／雄獅圖書股份有限公司／新竹縣政府文化局／鈴木惠可／新北市政府文化局／臺北市立美術館／嘉義市立美術館／潘仲良／鄭琇瑩／蕭亦翔／舊香居／顏千峰／龔玉葉（依筆劃排序）
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#新北市 #三峽區 #安溪里
#梅樹月 #2025梅樹月 #展覽

2025 梅樹月【風土的花蕊——獻給臺灣的情書】展覽訊息
展期｜2025/04/26-06/08 (梅樹月期間僅週一休館)
展點 │ #李梅樹紀念館
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[臺灣] #陳澄波 ． #李梅樹 ． #顏水龍 ．#楊三郎 ． #李石樵 ． #陳清汾 ． #洪瑞麟 ． #郭柏川 ． #黃榮燦

主辦｜李梅樹紀念館（財團法人李梅樹文教基金會）
指導｜文化部／教育部／新北市政府
協辦｜circus_garden／日本法政大學／伊東進／伊東優里／李賢文／長流美術館／秋惠文庫／紙魚雜食／高雄市立美術館／黃子欽／國立臺灣文學館／國立臺灣美術館／國立臺灣歷史博物館／陳澄波文化基金會／雲邑百二庄老大媽會／雄獅圖書股份有限公司／新竹縣政府文化局／鈴木惠可／新北市政府文化局／臺北市立美術館／嘉義市立美術館／潘仲良／鄭琇瑩／蕭亦翔／舊香居／顏千峰／龔玉葉（依筆劃排序）
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#新北市 #三峽區 #安溪里
#梅樹月 #2025梅樹月 #展覽

2025 梅樹月【風土的花蕊——獻給臺灣的情書】展覽訊息
展期｜2025/04/26-06/08 (梅樹月期間僅週一休館)
展點 │ #李梅樹紀念館
參展｜
[日本] #立石鐵臣 ． #梅原龍三郎 ． #鹽月桃甫 ． #恩地孝四郎
[臺灣] #陳澄波 ． #李梅樹 ． #顏水龍 ．#楊三郎 ． #李石樵 ． #陳清汾 ． #洪瑞麟 ． #郭柏川 ． #黃榮燦

主辦｜李梅樹紀念館（財團法人李梅樹文教基金會）
指導｜文化部／教育部／新北市政府
協辦｜circus_garden／日本法政大學／伊東進／伊東優里／李賢文／長流美術館／秋惠文庫／紙魚雜食／高雄市立美術館／黃子欽／國立臺灣文學館／國立臺灣美術館／國立臺灣歷史博物館／陳澄波文化基金會／雲邑百二庄老大媽會／雄獅圖書股份有限公司／新竹縣政府文化局／鈴木惠可／新北市政府文化局／臺北市立美術館／嘉義市立美術館／潘仲良／鄭琇瑩／蕭亦翔／舊香居／顏千峰／龔玉葉（依筆劃排序）
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#新北市 #三峽區 #安溪里
#梅樹月 #2025梅樹月 #展覽

2025 梅樹月【風土的花蕊——獻給臺灣的情書】 開幕活動
活動時間：2025 年 4 月26日 14:00 (UTC+8)
地點： #李梅樹紀念館
主持： #林麗如
開幕演出：土城愛樂 OGS & Ladies 賽克斯風重奏團

#新北市 #三峽區 #安溪里
#梅樹月 #2025梅樹月 #展覽 #exhibition

2025 梅樹月【風土的花蕊——獻給臺灣的情書】 開幕活動
活動時間：2025 年 4 月26日 14:00 (UTC+8)
地點： #李梅樹紀念館
主持： #林麗如
開幕演出：土城愛樂 OGS & Ladies 賽克斯風重奏團

#新北市 #三峽區 #安溪里
#梅樹月 #2025梅樹月 #展覽 #exhibition

COSCUP 2024 小記
這是 COSCUP 中 開.源遊會的小小紀錄
以開始參與社群軌籌劃開始
今年 2024 是跟社群共同參與的第五年
這些年來也一直看著 COSCUP 的不斷進化
從過去聞名的育兒服務
後來再加上了 #療癒 、 #按摩 到今年 #攤位 也進來了
越來越多元的設計也希望能夠再繼續拓展 #COSCUP 的客群

這些年來也結識了不少工程師朋友
除去原先就參與電資社團、資訊社群與開源社群的夥伴
業內的工程師不知道 COSCUP 的並不在少數
而電資圈外的夥伴知道的更寥寥可數
自 2018 年帶 #李梅樹紀念館
2020 年邀請 #新樂園藝術空間 、 #攝影圖書室 等夥伴一起來 COSCUP 同樂
我還記得那時候印象深刻的是：
新樂園的夥伴告訴我「其他領域應該很難有這樣和樂的交流分享活動」
我其實當下沒有什麼感覺
直到後來才發現 COSCUP 如此多元領域的交流活動
在臺灣真的少見

明年是 COSCUP 20 週年
我沒有意外也會再次以社群軌方式投入籌備
歡迎有興趣的大家可以一起來玩

#臺北市 #大安區 #基隆路 #臺灣科技大學
#Taiwan

COSCUP 2024 小記
這是 COSCUP 中 開.源遊會的小小紀錄
以開始參與社群軌籌劃開始
今年 2024 是跟社群共同參與的第五年
這些年來也一直看著 COSCUP 的不斷進化
從過去聞名的育兒服務
後來再加上了 #療癒 、 #按摩 到今年 #攤位 也進來了
越來越多元的設計也希望能夠再繼續拓展 #COSCUP 的客群

這些年來也結識了不少工程師朋友
除去原先就參與電資社團、資訊社群與開源社群的夥伴
業內的工程師不知道 COSCUP 的並不在少數
而電資圈外的夥伴知道的更寥寥可數
自 2018 年帶 #李梅樹紀念館
2020 年邀請 #新樂園藝術空間 、 #攝影圖書室 等夥伴一起來 COSCUP 同樂
我還記得那時候印象深刻的是：
新樂園的夥伴告訴我「其他領域應該很難有這樣和樂的交流分享活動」
我其實當下沒有什麼感覺
直到後來才發現 COSCUP 如此多元領域的交流活動
在臺灣真的少見

明年是 COSCUP 20 週年
我沒有意外也會再次以社群軌方式投入籌備
歡迎有興趣的大家可以一起來玩

#臺北市 #大安區 #基隆路 #臺灣科技大學
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這是 COSCUP 中 開.源遊會的小小紀錄
以開始參與社群軌籌劃開始
今年 2024 是跟社群共同參與的第五年
這些年來也一直看著 COSCUP 的不斷進化
從過去聞名的育兒服務
後來再加上了 #療癒 、 #按摩 到今年 #攤位 也進來了
越來越多元的設計也希望能夠再繼續拓展 #COSCUP 的客群

這些年來也結識了不少工程師朋友
除去原先就參與電資社團、資訊社群與開源社群的夥伴
業內的工程師不知道 COSCUP 的並不在少數
而電資圈外的夥伴知道的更寥寥可數
自 2018 年帶 #李梅樹紀念館
2020 年邀請 #新樂園藝術空間 、 #攝影圖書室 等夥伴一起來 COSCUP 同樂
我還記得那時候印象深刻的是：
新樂園的夥伴告訴我「其他領域應該很難有這樣和樂的交流分享活動」
我其實當下沒有什麼感覺
直到後來才發現 COSCUP 如此多元領域的交流活動
在臺灣真的少見

明年是 COSCUP 20 週年
我沒有意外也會再次以社群軌方式投入籌備
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這是 COSCUP 中 開.源遊會的小小紀錄
以開始參與社群軌籌劃開始
今年 2024 是跟社群共同參與的第五年
這些年來也一直看著 COSCUP 的不斷進化
從過去聞名的育兒服務
後來再加上了 #療癒 、 #按摩 到今年 #攤位 也進來了
越來越多元的設計也希望能夠再繼續拓展 #COSCUP 的客群

這些年來也結識了不少工程師朋友
除去原先就參與電資社團、資訊社群與開源社群的夥伴
業內的工程師不知道 COSCUP 的並不在少數
而電資圈外的夥伴知道的更寥寥可數
自 2018 年帶 #李梅樹紀念館
2020 年邀請 #新樂園藝術空間 、 #攝影圖書室 等夥伴一起來 COSCUP 同樂
我還記得那時候印象深刻的是：
新樂園的夥伴告訴我「其他領域應該很難有這樣和樂的交流分享活動」
我其實當下沒有什麼感覺
直到後來才發現 COSCUP 如此多元領域的交流活動
在臺灣真的少見

明年是 COSCUP 20 週年
我沒有意外也會再次以社群軌方式投入籌備
歡迎有興趣的大家可以一起來玩

#臺北市 #大安區 #基隆路 #臺灣科技大學
#Taiwan

COSCUP 2024 小記
這是 COSCUP 中 開.源遊會的小小紀錄
以開始參與社群軌籌劃開始
今年 2024 是跟社群共同參與的第五年
這些年來也一直看著 COSCUP 的不斷進化
從過去聞名的育兒服務
後來再加上了 #療癒 、 #按摩 到今年 #攤位 也進來了
越來越多元的設計也希望能夠再繼續拓展 #COSCUP 的客群

這些年來也結識了不少工程師朋友
除去原先就參與電資社團、資訊社群與開源社群的夥伴
業內的工程師不知道 COSCUP 的並不在少數
而電資圈外的夥伴知道的更寥寥可數
自 2018 年帶 #李梅樹紀念館
2020 年邀請 #新樂園藝術空間 、 #攝影圖書室 等夥伴一起來 COSCUP 同樂
我還記得那時候印象深刻的是：
新樂園的夥伴告訴我「其他領域應該很難有這樣和樂的交流分享活動」
我其實當下沒有什麼感覺
直到後來才發現 COSCUP 如此多元領域的交流活動
在臺灣真的少見

明年是 COSCUP 20 週年
我沒有意外也會再次以社群軌方式投入籌備
歡迎有興趣的大家可以一起來玩

#臺北市 #大安區 #基隆路 #臺灣科技大學
#Taiwan

#2024梅樹月 的最終導覽

2024年梅樹月的最後一天盛況
今年的梅樹月遇到許多不同的挑戰
像是 #長福橋 拆除帶來的遊客人流改變
然而
在展覽始發時主視覺 #李石樵 作品帶來的爭議話題
雖然為 #李梅樹紀念館 帶來不小的困擾
但也讓大眾能夠重新看到 #臺陽美術協會 在臺灣的社會影響力

#梅樹月 的舉辦歷經了數次轉型
到了近三、四年轉型成了高度專業的臺灣美術史展覽
或許真的對於大眾來說相對真的較為遙遠
但是其對於臺灣美術史的挖掘
每一年都不斷發掘出新的東西
展現在世人面前

#新北市 #三峽區 #安溪里

#2024梅樹月 的最終導覽

2024年梅樹月的最後一天盛況
今年的梅樹月遇到許多不同的挑戰
像是 #長福橋 拆除帶來的遊客人流改變
然而
在展覽始發時主視覺 #李石樵 作品帶來的爭議話題
雖然為 #李梅樹紀念館 帶來不小的困擾
但也讓大眾能夠重新看到 #臺陽美術協會 在臺灣的社會影響力

#梅樹月 的舉辦歷經了數次轉型
到了近三、四年轉型成了高度專業的臺灣美術史展覽
或許真的對於大眾來說相對真的較為遙遠
但是其對於臺灣美術史的挖掘
每一年都不斷發掘出新的東西
展現在世人面前

#新北市 #三峽區 #安溪里

#2024梅樹月 的最終導覽

2024年梅樹月的最後一天盛況
今年的梅樹月遇到許多不同的挑戰
像是 #長福橋 拆除帶來的遊客人流改變
然而
在展覽始發時主視覺 #李石樵 作品帶來的爭議話題
雖然為 #李梅樹紀念館 帶來不小的困擾
但也讓大眾能夠重新看到 #臺陽美術協會 在臺灣的社會影響力

#梅樹月 的舉辦歷經了數次轉型
到了近三、四年轉型成了高度專業的臺灣美術史展覽
或許真的對於大眾來說相對真的較為遙遠
但是其對於臺灣美術史的挖掘
每一年都不斷發掘出新的東西
展現在世人面前

#新北市 #三峽區 #安溪里

#2024梅樹月 的最終導覽
一個多月的展期很快就結束了
這次梅樹月以 #春色無邊 為號召
重新挖掘 #臺陽美術協會 的一切
這個對臺灣人來說有些熟悉卻又陌生的美術名詞
好像課本裡面有讀到
好像幾個臺灣畫家都是創會會員
然後....
好像也沒有然後了

事實上這個協會持續對臺灣美術貢獻到今日已經有九十年
九十年來臺灣許多藝術家都從這個系列獎項發跡
只是在這幾年可能還未能努力跟上數位媒體、數位社群的蓬勃發展
所以慢慢少見於大家的版面上
這次的 #梅樹月 再次將當時的創會歷史重新梳理
也展出了許多珍貴史料
把相關文獻轉載到臉書上
希望重新在數位時代下讓人看見

雖然開展的時候一直說要多來值班
但是真的太忙了QQ
想到有時間能去的時候
竟然已經最後一天了QQ

#李梅樹紀念館
#新北市 #三峽區 #安溪里

#2024梅樹月 的最終導覽
一個多月的展期很快就結束了
這次梅樹月以 #春色無邊 為號召
重新挖掘 #臺陽美術協會 的一切
這個對臺灣人來說有些熟悉卻又陌生的美術名詞
好像課本裡面有讀到
好像幾個臺灣畫家都是創會會員
然後....
好像也沒有然後了

事實上這個協會持續對臺灣美術貢獻到今日已經有九十年
九十年來臺灣許多藝術家都從這個系列獎項發跡
只是在這幾年可能還未能努力跟上數位媒體、數位社群的蓬勃發展
所以慢慢少見於大家的版面上
這次的 #梅樹月 再次將當時的創會歷史重新梳理
也展出了許多珍貴史料
把相關文獻轉載到臉書上
希望重新在數位時代下讓人看見

雖然開展的時候一直說要多來值班
但是真的太忙了QQ
想到有時間能去的時候
竟然已經最後一天了QQ

#李梅樹紀念館
#新北市 #三峽區 #安溪里

#2024梅樹月 的最終導覽
一個多月的展期很快就結束了
這次梅樹月以 #春色無邊 為號召
重新挖掘 #臺陽美術協會 的一切
這個對臺灣人來說有些熟悉卻又陌生的美術名詞
好像課本裡面有讀到
好像幾個臺灣畫家都是創會會員
然後....
好像也沒有然後了

事實上這個協會持續對臺灣美術貢獻到今日已經有九十年
九十年來臺灣許多藝術家都從這個系列獎項發跡
只是在這幾年可能還未能努力跟上數位媒體、數位社群的蓬勃發展
所以慢慢少見於大家的版面上
這次的 #梅樹月 再次將當時的創會歷史重新梳理
也展出了許多珍貴史料
把相關文獻轉載到臉書上
希望重新在數位時代下讓人看見

雖然開展的時候一直說要多來值班
但是真的太忙了QQ
想到有時間能去的時候
竟然已經最後一天了QQ

#李梅樹紀念館
#新北市 #三峽區 #安溪里

#2024梅樹月 的最終導覽
一個多月的展期很快就結束了
這次梅樹月以 #春色無邊 為號召
重新挖掘 #臺陽美術協會 的一切
這個對臺灣人來說有些熟悉卻又陌生的美術名詞
好像課本裡面有讀到
好像幾個臺灣畫家都是創會會員
然後....
好像也沒有然後了

事實上這個協會持續對臺灣美術貢獻到今日已經有九十年
九十年來臺灣許多藝術家都從這個系列獎項發跡
只是在這幾年可能還未能努力跟上數位媒體、數位社群的蓬勃發展
所以慢慢少見於大家的版面上
這次的 #梅樹月 再次將當時的創會歷史重新梳理
也展出了許多珍貴史料
把相關文獻轉載到臉書上
希望重新在數位時代下讓人看見

雖然開展的時候一直說要多來值班
但是真的太忙了QQ
想到有時間能去的時候
竟然已經最後一天了QQ

#李梅樹紀念館
#新北市 #三峽區 #安溪里

2024梅樹月 花絮
畫面中的兩位一位是 #李梅樹 的二兒子也是現在 #李梅樹紀念館 館長 #李景光 以及夫人
正在與 #蒲添生 的雕塑作品： #蔡培火 、 #楊肇嘉 兩件作品一起合影
之所以特別要取這個畫面
這是因為在 1968 年時也就是 56 年前
館長與夫人成婚時
蔡培火與楊肇嘉兩位以及時任藝專校長 #朱尊誼 與李梅樹夫婦、夫人父母共同坐在婚宴主桌
時間飛逝這件事情在 #2024梅樹月 中再次被記錄下來
也是臺灣美術史建構中時常發生的趣事

#新北市 #三峽區 #安溪里

2024梅樹月 花絮
畫面中的兩位一位是 #李梅樹 的二兒子也是現在 #李梅樹紀念館 館長 #李景光 以及夫人
正在與 #蒲添生 的雕塑作品： #蔡培火 、 #楊肇嘉 兩件作品一起合影
之所以特別要取這個畫面
這是因為在 1968 年時也就是 56 年前
館長與夫人成婚時
蔡培火與楊肇嘉兩位以及時任藝專校長 #朱尊誼 與李梅樹夫婦、夫人父母共同坐在婚宴主桌
時間飛逝這件事情在 #2024梅樹月 中再次被記錄下來
也是臺灣美術史建構中時常發生的趣事

#新北市 #三峽區 #安溪里

2024梅樹月 花絮
畫面中的兩位一位是 #李梅樹 的二兒子也是現在 #李梅樹紀念館 館長 #李景光 以及夫人
正在與 #蒲添生 的雕塑作品： #蔡培火 、 #楊肇嘉 兩件作品一起合影
之所以特別要取這個畫面
這是因為在 1968 年時也就是 56 年前
館長與夫人成婚時
蔡培火與楊肇嘉兩位以及時任藝專校長 #朱尊誼 與李梅樹夫婦、夫人父母共同坐在婚宴主桌
時間飛逝這件事情在 #2024梅樹月 中再次被記錄下來
也是臺灣美術史建構中時常發生的趣事

#新北市 #三峽區 #安溪里

「終究還是要被撤下來了」
在 #2024梅樹月 開展後不久
這幅被懸掛在 #長福停車場 旁的主視覺還是要被撤換下來

主視覺所使用的作品為 #李石樵 於1936年第二回 #臺陽展 展出作品「 #橫臥裸婦 」
當時日本總督府就以各式理由要求撤展
而同期出展的其他裸女作品
因為是「站姿」卻能保留展出
而後畫家便將作品反掛展出表達抗議

長福停車場旁所懸掛的主視覺
將作品以及當時事件發生的新聞報導組合起來
呈現88年前的時空背景
與大家分享88年前因為這樣的事情影響了臺灣美術史的發展
然而88年後抗議的不是政府而是民眾
自梅樹月 Day 0 懸掛主視覺上去後
#李梅樹紀念館 就時不時接到要求撤換的電話

正如李梅樹紀念館所發表「撤畫聲明」中提及：
「為了焦點回歸展覽本身，這是我們不得不做的決定」
的確以目前來看：爭議擴散到速度，遠超乎梅樹月以及臺陽展歷史本身

不過透過這次事件也期待能夠讓大家看到：
在三峽有一個叫做李梅樹紀念館的角落
每一年舉辦的 #梅樹月 特展都在嘗試挖掘大家所不知道的事情
分享給大家
展期到6/10 有空到大家歡迎到紀念館走走看看

#新北市 #三峽區 #安溪里

「終究還是要被撤下來了」
在 #2024梅樹月 開展後不久
這幅被懸掛在 #長福停車場 旁的主視覺還是要被撤換下來

主視覺所使用的作品為 #李石樵 於1936年第二回 #臺陽展 展出作品「 #橫臥裸婦 」
當時日本總督府就以各式理由要求撤展
而同期出展的其他裸女作品
因為是「站姿」卻能保留展出
而後畫家便將作品反掛展出表達抗議

長福停車場旁所懸掛的主視覺
將作品以及當時事件發生的新聞報導組合起來
呈現88年前的時空背景
與大家分享88年前因為這樣的事情影響了臺灣美術史的發展
然而88年後抗議的不是政府而是民眾
自梅樹月 Day 0 懸掛主視覺上去後
#李梅樹紀念館 就時不時接到要求撤換的電話

正如李梅樹紀念館所發表「撤畫聲明」中提及：
「為了焦點回歸展覽本身，這是我們不得不做的決定」
的確以目前來看：爭議擴散到速度，遠超乎梅樹月以及臺陽展歷史本身

不過透過這次事件也期待能夠讓大家看到：
在三峽有一個叫做李梅樹紀念館的角落
每一年舉辦的 #梅樹月 特展都在嘗試挖掘大家所不知道的事情
分享給大家
展期到6/10 有空到大家歡迎到紀念館走走看看

#新北市 #三峽區 #安溪里

「終究還是要被撤下來了」
在 #2024梅樹月 開展後不久
這幅被懸掛在 #長福停車場 旁的主視覺還是要被撤換下來

主視覺所使用的作品為 #李石樵 於1936年第二回 #臺陽展 展出作品「 #橫臥裸婦 」
當時日本總督府就以各式理由要求撤展
而同期出展的其他裸女作品
因為是「站姿」卻能保留展出
而後畫家便將作品反掛展出表達抗議

長福停車場旁所懸掛的主視覺
將作品以及當時事件發生的新聞報導組合起來
呈現88年前的時空背景
與大家分享88年前因為這樣的事情影響了臺灣美術史的發展
然而88年後抗議的不是政府而是民眾
自梅樹月 Day 0 懸掛主視覺上去後
#李梅樹紀念館 就時不時接到要求撤換的電話

正如李梅樹紀念館所發表「撤畫聲明」中提及：
「為了焦點回歸展覽本身，這是我們不得不做的決定」
的確以目前來看：爭議擴散到速度，遠超乎梅樹月以及臺陽展歷史本身

不過透過這次事件也期待能夠讓大家看到：
在三峽有一個叫做李梅樹紀念館的角落
每一年舉辦的 #梅樹月 特展都在嘗試挖掘大家所不知道的事情
分享給大家
展期到6/10 有空到大家歡迎到紀念館走走看看

#新北市 #三峽區 #安溪里

「終究還是要被撤下來了」
在 #2024梅樹月 開展後不久
這幅被懸掛在 #長福停車場 旁的主視覺還是要被撤換下來

主視覺所使用的作品為 #李石樵 於1936年第二回 #臺陽展 展出作品「 #橫臥裸婦 」
當時日本總督府就以各式理由要求撤展
而同期出展的其他裸女作品
因為是「站姿」卻能保留展出
而後畫家便將作品反掛展出表達抗議

長福停車場旁所懸掛的主視覺
將作品以及當時事件發生的新聞報導組合起來
呈現88年前的時空背景
與大家分享88年前因為這樣的事情影響了臺灣美術史的發展
然而88年後抗議的不是政府而是民眾
自梅樹月 Day 0 懸掛主視覺上去後
#李梅樹紀念館 就時不時接到要求撤換的電話

正如李梅樹紀念館所發表「撤畫聲明」中提及：
「為了焦點回歸展覽本身，這是我們不得不做的決定」
的確以目前來看：爭議擴散到速度，遠超乎梅樹月以及臺陽展歷史本身

不過透過這次事件也期待能夠讓大家看到：
在三峽有一個叫做李梅樹紀念館的角落
每一年舉辦的 #梅樹月 特展都在嘗試挖掘大家所不知道的事情
分享給大家
展期到6/10 有空到大家歡迎到紀念館走走看看

#新北市 #三峽區 #安溪里

「終究還是要被撤下來了」
在 #2024梅樹月 開展後不久
這幅被懸掛在 #長福停車場 旁的主視覺還是要被撤換下來

主視覺所使用的作品為 #李石樵 於1936年第二回 #臺陽展 展出作品「 #橫臥裸婦 」
當時日本總督府就以各式理由要求撤展
而同期出展的其他裸女作品
因為是「站姿」卻能保留展出
而後畫家便將作品反掛展出表達抗議

長福停車場旁所懸掛的主視覺
將作品以及當時事件發生的新聞報導組合起來
呈現88年前的時空背景
與大家分享88年前因為這樣的事情影響了臺灣美術史的發展
然而88年後抗議的不是政府而是民眾
自梅樹月 Day 0 懸掛主視覺上去後
#李梅樹紀念館 就時不時接到要求撤換的電話

正如李梅樹紀念館所發表「撤畫聲明」中提及：
「為了焦點回歸展覽本身，這是我們不得不做的決定」
的確以目前來看：爭議擴散到速度，遠超乎梅樹月以及臺陽展歷史本身

不過透過這次事件也期待能夠讓大家看到：
在三峽有一個叫做李梅樹紀念館的角落
每一年舉辦的 #梅樹月 特展都在嘗試挖掘大家所不知道的事情
分享給大家
展期到6/10 有空到大家歡迎到紀念館走走看看

#新北市 #三峽區 #安溪里

昨天傍晚策展人正在跟志工們解說 #2024梅樹月 在李梅樹紀念館的策展內容
2024梅樹月以 #春色無邊 為號召
邀集初代 #臺陽美術協會 的畫家作品共同在 #李梅樹紀念館 集結展出
搭配從各地收集來的珍貴文獻
再現90年前臺陽美術協會甫成立的樣貌
繼續探索臺灣美術史的各個角落

我在這次梅樹月中不定期會在李梅樹紀念館值班導覽
不過..... 導覽內容我還沒有記下來rrr
讓我這幾天再惡補一下

2024梅樹月【 春色無邊 】展覽訊息
展期：2024/4/27 - 2024/6/10
地點：李梅樹紀念館、國立臺北大學三峽校區

#新北市 #三峽區 #安溪里 #梅樹月