#异世界系 — Public Fediverse posts
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以前总说以 #你的名字 《#君の名は。》为里程碑，日本动画持续沿着 #日常系 - #世界系 - #异世界系 的脉络前进，映射出时代精神的不断变化
但我也并不完全清楚其中的对应关系，只感觉到从放弃宏大叙事关注日常细节到忽略前因后果以一种掀桌的方式来摧毁和改写世界、到完全弃牌下桌逃避往完全由虚构建立的世界寻求慰藉，受市场追捧的题材变化确实表现了当代年轻人在社会话语权不断退却的不满和无力这几天想起了君名中关于传承遗忘的事（因为两百年前大火而遗失了一千两百年以来已经发生过两次彗星分裂撞击地面摧毁村庄因而以绳结图案和祭祀舞蹈来提醒后人的民俗背后的原意，只有编织和舞蹈以失去解释的状态传承下来），于是又找了些video essay看
才意识到世界系「忽略前因后果直接以个体意志决断世界命运」的内核恰恰是 #民粹主义 ，被忽略的「前因后果」正是被年轻人视为掌握话语权的建制派精英的象征，世界系通过抛弃个体意志与世界命运之间的种种科学的、人文的、政治的机制，来发泄自身话语权被掌握这些机制的精英们剥夺的不满
如今 #灾难三部曲 已经结束，在当下的政治环境重新审视这一点，着实有种大梦初醒却为时已晚的讽刺。 -
以前总说以 #你的名字 《#君の名は。》为里程碑，日本动画持续沿着 #日常系 - #世界系 - #异世界系 的脉络前进，映射出时代精神的不断变化
但我也并不完全清楚其中的对应关系，只感觉到从放弃宏大叙事关注日常细节到忽略前因后果以一种掀桌的方式来摧毁和改写世界、到完全弃牌下桌逃避往完全由虚构建立的世界寻求慰藉，受市场追捧的题材变化确实表现了当代年轻人在社会话语权不断退却的不满和无力这几天想起了君名中关于传承遗忘的事（因为两百年前大火而遗失了一千两百年以来已经发生过两次彗星分裂撞击地面摧毁村庄因而以绳结图案和祭祀舞蹈来提醒后人的民俗背后的原意，只有编织和舞蹈以失去解释的状态传承下来），于是又找了些video essay看
才意识到世界系「忽略前因后果直接以个体意志决断世界命运」的内核恰恰是 #民粹主义 ，被忽略的「前因后果」正是被年轻人视为掌握话语权的建制派精英的象征，世界系通过抛弃个体意志与世界命运之间的种种科学的、人文的、政治的机制，来发泄自身话语权被掌握这些机制的精英们剥夺的不满
如今 #灾难三部曲 已经结束，在当下的政治环境重新审视这一点，着实有种大梦初醒却为时已晚的讽刺。 -
以前总说以 #你的名字 《#君の名は。》为里程碑，日本动画持续沿着 #日常系 - #世界系 - #异世界系 的脉络前进，映射出时代精神的不断变化
但我也并不完全清楚其中的对应关系，只感觉到从放弃宏大叙事关注日常细节到忽略前因后果以一种掀桌的方式来摧毁和改写世界、到完全弃牌下桌逃避往完全由虚构建立的世界寻求慰藉，受市场追捧的题材变化确实表现了当代年轻人在社会话语权不断退却的不满和无力这几天想起了君名中关于传承遗忘的事（因为两百年前大火而遗失了一千两百年以来已经发生过两次彗星分裂撞击地面摧毁村庄因而以绳结图案和祭祀舞蹈来提醒后人的民俗背后的原意，只有编织和舞蹈以失去解释的状态传承下来），于是又找了些video essay看
才意识到世界系「忽略前因后果直接以个体意志决断世界命运」的内核恰恰是 #民粹主义 ，被忽略的「前因后果」正是被年轻人视为掌握话语权的建制派精英的象征，世界系通过抛弃个体意志与世界命运之间的种种科学的、人文的、政治的机制，来发泄自身话语权被掌握这些机制的精英们剥夺的不满
如今 #灾难三部曲 已经结束，在当下的政治环境重新审视这一点，着实有种大梦初醒却为时已晚的讽刺。 -
以前总说以 #你的名字 《#君の名は。》为里程碑，日本动画持续沿着 #日常系 - #世界系 - #异世界系 的脉络前进，映射出时代精神的不断变化
但我也并不完全清楚其中的对应关系，只感觉到从放弃宏大叙事关注日常细节到忽略前因后果以一种掀桌的方式来摧毁和改写世界、到完全弃牌下桌逃避往完全由虚构建立的世界寻求慰藉，受市场追捧的题材变化确实表现了当代年轻人在社会话语权不断退却的不满和无力这几天想起了君名中关于传承遗忘的事（因为两百年前大火而遗失了一千两百年以来已经发生过两次彗星分裂撞击地面摧毁村庄因而以绳结图案和祭祀舞蹈来提醒后人的民俗背后的原意，只有编织和舞蹈以失去解释的状态传承下来），于是又找了些video essay看
才意识到世界系「忽略前因后果直接以个体意志决断世界命运」的内核恰恰是 #民粹主义 ，被忽略的「前因后果」正是被年轻人视为掌握话语权的建制派精英的象征，世界系通过抛弃个体意志与世界命运之间的种种科学的、人文的、政治的机制，来发泄自身话语权被掌握这些机制的精英们剥夺的不满
如今 #灾难三部曲 已经结束，在当下的政治环境重新审视这一点，着实有种大梦初醒却为时已晚的讽刺。 -
接上↑
其次，随着作品类型的整体迭代，这类商品作为代偿体验的功能使得作品角色普遍从「高中生」转向更直接和赤裸的 #社畜
而值得玩味的是无论作品怎样直指劳动者所遭受的剥削和压榨、社会结构的系统性不公和再分配缺失，并尝试在作品中建立作者理想的新社会形态，这类作品无一例外地都复刻了现实社会的阶级层差和内化的 #偏益（privilege），然后强行冠以「公平」和「努力」的标签。这已经远远超出了 #新自由主义 的 #绩优主义 论述，转向纯粹的意淫和自我满足。与此相伴的是，已经分化为子类别的 #种田流 元素其实普遍地出现在了 #异世界系 大类的作品中，作为角色成长经历推出，并往往着眼于国际战争、国家基建、社会制度等宏大叙事议题。
而其中男性向与女性向作品也呈现明显的差异化：同样以「改造社会以改变自身命运」为目标，男性向作品往往将事件作为角色功绩积累，而女性向作品则会侧重呈现事件对角色（与主角）关系的影响
下续↓
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最近在靠各种「一口气看完〇〇〇」的剧情解说补各种 #异世界系 作品，感觉效率还是挺高的
原片20min ×12集大概要四小时，就算两倍速也很水
剧情解说一般都能压缩到1h左右，再叠加两倍速就差不多半小时一部这类作品几乎都是流于范式的套路商品，但偶尔也有留下印象的，顺手记录下感想吧
首先就是，这类作品无一例外必备后宫元素，不管作品里如何冠冕堂皇地涉及性别议题（比如大言不惭地称赞女性生育的痛苦和伟大），背后incel的臭味始终冲鼻，骂一声死宅真恶心一点都不冤枉
但与此同时，女性向的 #逆后宫 元素又和男性向后宫呈现了明显区别，比如在逆后宫中往往会出现同性后宫，典型的如 #恶役千金 的子类型作品中，作为作品主角的「反派大小姐」往往会以自身魅力吸引到同为女性的配角甚至「正派主角」的认可，将原本的恋爱竞争关系转为了浪漫关系。但这一点在男性向作品中是绝不会发生的；我见到唯一勉强算擦边的例子是「（作为后宫团的）男主契约使魔中出现男性形象角色」，但仍是作为调侃、笑料和丑角而存在的，与浪漫关系无关。
下续↓
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EP6
矮人艾冉贡献了一句点睛名言——这真是一趟无聊的冒险。
我想这也是很多没能对上电波于是弃剧的观众的感想。
「无聊」是因为相比异世界系通常所描绘的正邪对战、讨伐魔王的宏大使命，这部作品完全把重点放在了刻画「看起来无足轻重」的细节上——狂战士面敌时颤抖的双腿，芙莉莲对代理城主的称赞手足无措，以及「好小」（噗嗤
以旅途迈下的脚步为动力源，记忆的织机将过去和现在编织在一起，而这些「无聊」的细节就是其中的柔软纤维。百年、千年之后即使故人不再，祂们的存在将以华丽的锦缎一直留存下去。
人类必死的命运也在「三年好长」vs「三年好短」的悬殊对比下闪耀着光芒。 -
《#小书痴的下克上》#本好きの下剋上
https://www.themoviedb.org/tv/91768非常罕见的女性主角、女性视角、同时并非乙女系的作品，「搞事业的大女主爽番」。
三期共36集，虽然制作颇为贫困，剧情却一直做到了女主入学前，是挺完整的故事段落了。因为属于#种田系 #slowlife 所以很平和，大体框架就是爱书如命的女主异世界转生后从纸、墨、雕版、活字一路重新发明书的过程。托原作的福，作品对生活细节的刻画非常细，比如「中世纪背景下因物资有限平民区臭气熏天」等其他异世界作品普遍忽略的细节都有呈现。中间夹杂的关于商业行会之间的利益纠葛、以及贵族和平民之间的巨大阶级鸿沟显然非常的日本视角，能够从中反窥日本等级森严和高度阶级固化的社会形态。
后期孤儿院部分的剧情有点让人不适，给那么小的孩子灌输「不劳者不得食」的理念，以这种新自由主义论述来掩饰社会抚养职能的严重失职，确实是东亚国家惯用的集体思维。
总的来说在泛滥的以男性为绝对受众的烂大街异世界作品面前算是挺稀有的存在。
注意避开极影的版本，滥用网络用语并且把注释当弹幕用，又不是个人字幕组太随心所欲了吧。 -
《#V世代》#GenV
https://www.themoviedb.org/tv/205715果然和《#黑袍纠察队》一样，大量毫无意义的暴力镜头和情节安排。
超英题材本身已经退环境了，这和日本动画和漫画作品在十年前主流的#世界系 一样，是观众仍然抱持改造社会的愿景的心理投射。而在这个十年，随着虚构作品从世界系全面转向#异世界系，代表着观众群体彻底放弃了改造社会的期望，转向完全个体层面的满足和代偿。
#漫威 进入第四阶段以来的彻底滑铁卢不只是作品质量堪忧，更有「幻想超英存在的世界」与「超英并不存在的现实」之间的差距已经大到无法带来任何慰藉，而徒留无限绝望。
如何在「超能力」的题材框架下真正探索当下社会中的个体困境，请看样板答案《#珍的不一样》。相比之下，V不过是以超尺度的暴力和性镜头所制成的给观众的安抚奶嘴和飞机杯罢了。 -
《#V世代》#GenV
https://www.themoviedb.org/tv/205715果然和《#黑袍纠察队》一样，大量毫无意义的暴力镜头和情节安排。
超英题材本身已经退环境了，这和日本动画和漫画作品在十年前主流的#世界系 一样，是观众仍然抱持改造社会的愿景的心理投射。而在这个十年，随着虚构作品从世界系全面转向#异世界系，代表着观众群体彻底放弃了改造社会的期望，转向完全个体层面的满足和代偿。
#漫威 进入第四阶段以来的彻底滑铁卢不只是作品质量堪忧，更有「幻想超英存在的世界」与「超英并不存在的现实」之间的差距已经大到无法带来任何慰藉，而徒留无限绝望。
如何在「超能力」的题材框架下真正探索当下社会中的个体困境，请看样板答案《#珍的不一样》。相比之下，V不过是以超尺度的暴力和性镜头所制成的给观众的安抚奶嘴和飞机杯罢了。 -
《#V世代》#GenV
https://www.themoviedb.org/tv/205715果然和《#黑袍纠察队》一样，大量毫无意义的暴力镜头和情节安排。
超英题材本身已经退环境了，这和日本动画和漫画作品在十年前主流的#世界系 一样，是观众仍然抱持改造社会的愿景的心理投射。而在这个十年，随着虚构作品从世界系全面转向#异世界系，代表着观众群体彻底放弃了改造社会的期望，转向完全个体层面的满足和代偿。
#漫威 进入第四阶段以来的彻底滑铁卢不只是作品质量堪忧，更有「幻想超英存在的世界」与「超英并不存在的现实」之间的差距已经大到无法带来任何慰藉，而徒留无限绝望。
如何在「超能力」的题材框架下真正探索当下社会中的个体困境，请看样板答案《#珍的不一样》。相比之下，V不过是以超尺度的暴力和性镜头所制成的给观众的安抚奶嘴和飞机杯罢了。