#中国性 — Public Fediverse posts
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《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。
《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。
《妖》的故事如果由——
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《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。
《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。
《妖》的故事如果由——
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《#中国奇谭》
https://www.themoviedb.org/tv/139162#上美 版 #爱死机
通过隐入国外的制作模式，「传统文化」下的故事终于得以重新焕发活力，这真是个讽刺的成果。我在看的时候反复在想，到底#中国性（#Chinaness）是什么？我觉得ep1《#小妖怪的夏天》很好地回答了这一点——追求虚空的圆满、#大团圆，以至于迷失和虚构了一切意义。这就是中国性。
《妖》的视角是非常现代的——从小人物身上切入、从#日常 中构建人物弧光，最后从经历中觉醒了道德、毅然投身光明，迎来了自己的#英雄时刻。这种视角是极少出现在中国自古以来的各类叙事中的，大多工于机巧的戏剧结构和深远的宏大寓意（对照ep2《#鹅鹅鹅》就很明显了，一层层嵌套中所有角色的来路和动机毫无展现，完全是完成剧情的工具）。我猜想这一方面因为历来民众受教育程度就被刻意压制，叙事完全掌握在贵族和上层社会手中；另一方面则是封建结构下的#唯上 思想潜移默化地影响着人们的生活，使全社会认为只有王侯将相的故事才值得记录和书写。这种日常的缺失也体现在历史和文化传承中，民众生活的细节的大量流失。
《妖》的故事如果由——
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