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Suelo comentar que hay producciones que tienen que existir. Solo así pueden llegar a alguien. También reflejar a alguien. Y suelo poner de ejemplo Flor del desierto (2009), un largometraje justo en calidad al que vale la pena asomarse. Mejor eso que nada.

Otras películas existen y, además, carecen de grandes defectos. Ahí está Sorda (en femenino, no confundir con la cinta de Cortés-Cavanillas).

Eva Libertad debuta en el largo minutaje (teniendo Sorda una duración felizmente asequible de las que ya no se recuerdan) desde el plano familiar. A saber: la historia parte de uno de sus cortos previos, la protagonista es su hermana Miriam y los espacios domésticos, con más o menos gente, albergan la acción.

Miriam y Eva hacen tándem, lo que narra Sorda podrían haberlo vivido ellas, cada una desde su condición, protagonizando o estando presentes. O haber acaecido en su entorno. Seguro que hay bastante de eso. Lo que ensalza el valor de Sorda como ficción al ponerla frenta a frente con la realidad. No es un documental pero tiene su verdad. Porque una ficción puede ser espejo y ventana a la vez. Tal poder tienen.

Así lo han entendido en la Academia, nominando a las hermanas y a Álvaro Cervantes, cuya implicación para encarnar al oyente Héctor sobresale. Sorda se sostiene sobre este trípode artístico (con perdón de Irureta).

Sorda habla de la zona de confort, la de les oyentes, que expulsan a sordes de su alrededor o les obligan a leer labios pero rara vez se plantean aprender a signar. Violencias pasivas que se ejercen y se sufren. Alienación.

Es Ángela quien nos lo muestra gracias al talento innato de Garlo y a la imaginativa dirección de cámaras de Libertad, que elimina y trae el sonido en escenas clave para ayudarnos a empatizar con Ángela... y para hacernos tragar un sorbo de nuestro remedio. Sienta bien que siente mal.
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