#sonyvenice2 — Public Fediverse posts on home.social

Agnieszka Serafinowicz @[email protected] · 2026-06-11 · 12:00 UTC

Kinowy obraz w telewizji na żywo. Sony relacjonuje historyczne wydarzenie w Sagrada Familia sprzętem z Hollywood

Transmisje na żywo z wielkich wydarzeń rzadko kojarzą się z plastyką obrazu znaną z sal kinowych. Wynika to z faktu, że branża telewizyjna i filmowa korzystają zazwyczaj z zupełnie innych narzędzi.

Sony oraz kataloński nadawca 3Cat (TV3) postanowili zatrzeć tę granicę. Do globalnej transmisji z bazyliki Sagrada Familia wykorzystano pełen arsenał kamer z serii Sony Cinema Line.

Historyczne tło i architektoniczne wyzwanie

Wydarzenie z 10 czerwca 2026 roku miało wielowymiarowy charakter. Zbiegły się w nim obchody setnej rocznicy śmierci Antoniego Gaudiego, wizyta papieża Leona XIV oraz oficjalne otwarcie Wieży Jezusa Chrystusa. Jej ukończenie sprawiło, że z wysokością 172,5 metra Sagrada Familia stała się najwyższym kościołem na świecie.

Sama bryła barcelońskiej bazyliki jest jednak koszmarem dla realizatorów telewizyjnych. Kolosalna skala obiektu, trudny dostęp do wielu miejsc oraz stale zmieniające się, naturalne oświetlenie wpadające przez witraże wymusiły na ekipie technicznej nieszablonowe podejście. Zamiast klasycznych kamer telewizyjnych, do relacjonowania spektaklu światła i dźwięku wybrano sprzęt filmowy.

Hollywoodzkie kamery pracują na żywo

Ekipa realizacyjna wykorzystała łącznie 20 kamer z rodziny Sony Cinema Line, dbając o to, by każda pełniła określoną funkcję:

10 kamer Sony VENICE 2: to flagowy, w pełni kinowy model japońskiego producenta. Odpowiadał za główne ujęcia. Kluczowa okazała się tu matryca z natywną czułością bazową 4000 ISO, która pozwoliła na bezszumowe i szczegółowe rejestrowanie obrazu podczas nocnej, artystycznej części wydarzenia.
7 kamer Sony ILME-FR7: to pierwsze na świecie pełnoklatkowe kamery kinowe z wymienną optyką, którymi można sterować zdalnie (PTZ). Zostały zainstalowane w trudno dostępnych miejscach bazyliki, pozwalając na precyzyjne kadrowanie bez obecności operatorów i zakłócania przebiegu uroczystości.
3 kamery Sony ILME-FX6: najbardziej kompaktowe i najlżejsze jednostki w tym zestawieniu. Trafiły w ręce operatorów potrzebujących maksymalnej mobilności do realizacji dynamicznych ujęć z ręki lub gimbala.

Sprzęt współpracował z obiektywami z mocowaniem Sony E oraz zaawansowaną optyką Fujinon Duvo. Wykorzystanie sprzętu z jednej rodziny zagwarantowało realizatorom ujednoliconą naukę o kolorze (color science), co znacznie ułatwiło pracę „na żywo” z wieloma źródłami obrazu jednocześnie.

Techniczne zaplecze transmisji

Choć kamery były kinowe, cały proces miksowania i dystrybucji sygnału musiał spełniać rygorystyczne normy telewizyjne. Międzynarodowa transmisja na żywo odbyła się w formacie UHD-HDR HLG.

Za techniczną stronę przedsięwzięcia odpowiadała mobilna jednostka realizacyjna OB3 firmy PhotoCine, wyposażona w mikser wizyjny Sony XVS. Aby zagwarantować bezbłędną kontrolę jakości sygnału rozsyłanego w świat, inżynierowie stacji 3Cat korzystali z referencyjnych monitorów Sony BVM-HX3110 (oferujących szczytową jasność rzędu 4000 cd/m²) oraz modeli PVM-X.

Połączenie kinowej plastyki obrazu z telewizyjnym rygorem pracy na żywo wyznacza nowy, techniczny standard dla transmisji z najważniejszych wydarzeń na świecie.

#3Cat #CinemaLine #HDR #produkcjaWideo #SagradaFamilia #sony #SonyFR7 #SonyFX6 #SonyVENICE2 #technologieTelewizyjne #transmisjaNażywo

#3cat #cinemaline #hdr #produkcjawideo #sagradafamilia #sony

Agnieszka Serafinowicz @[email protected] · 2026-06-04 · 05:00 UTC

Sony rzuca rękawicę w Hollywood. Kamera VENICE 2 zyska potężną matrycę w formacie 65 mm

Wielkobudżetowe produkcje coraz częściej sięgają po wielki format, by uzyskać epicki, plastyczny obraz o niezwykłej głębi.

Zamiast zmuszać operatorów do kupowania zupełnie nowych i horrendalnie drogich kamer, Sony postanowiło po prostu „podmienić” w nich serce. Nowy moduł RIALTO 65 sprawi, że popularna platforma VENICE 2 wejdzie do wagi ciężkiej, oferując natywne obrazowanie w formacie 65 mm.

Trójwymiarowe modele i mapy bez gogli VR. Nowy ekran Sony zmienia pracę inżynierów

Matryca większa o ponad 100 procent

Nowy blok przetwornika obrazu to duży skok w kwestii gabarytów sensora. Jego powierzchnia czuła na światło jest aż 2,2 raza większa niż w klasycznych matrycach pełnoklatkowych. Sensor o wymiarach 53,75 × 35,83 mm i przekątnej około 64,6 mm pozwala rejestrować obraz w potężnej rozdzielczości 9,6K w trybie „open gate”.

Z punktu widzenia widza i twórcy oznacza to obraz o niezwykle płytkiej głębi ostrości. Pozwala to precyzyjnie odciąć detale i postacie od tła, oferując jednocześnie niesamowite oddanie skali, kojarzone dotąd głównie z wielkoformatowymi produkcjami kinowymi.

Modułowość zamiast wymiany sprzętu

Największą przewagą i rynkową siłą nowego rozwiązania jest jego przemyślana konstrukcja. Ekipy filmowe nie muszą inwestować w nowy ekosystem akcesoriów. Blok RIALTO 65 można zamontować bezpośrednio na obecnym korpusie kamery VENICE 2 lub – co kluczowe w dynamicznych scenach – oddzielić go za pomocą specjalnego kabla.

Taka elastyczna konfiguracja pozwala łatwo odseparować sensor od korpusu kamery, co zauważalnie zwiększa mobilność całego zestawu. Ułatwia to kręcenie z ręki, pracę na gimbalach czy realizację kadrów w ciasnych, niedostępnych dla dużych rigów przestrzeniach, bez jakichkolwiek kompromisów w jakości ostatecznego obrazu.

Premiera modułu dla klientów zaplanowana jest wprawdzie na pierwszą połowę 2027 roku, ale Sony publicznie pokaże swój projekt już na czerwcowych targach Cine Gear Expo w Los Angeles. To jasny sygnał dla konkurencji, że Japończycy mocno trzymają się najwyższego segmentu produkcji filmowej i nie zamierzają ustępować pola w wyścigu o najlepszy kinowy obraz.