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#gabrielgarciamarquez — Public Fediverse posts

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  1. Ascender

    A veces a uno le apetece irse, elevarse inexplicablemente del suelo desmontando todas las leyes físicas mientras aprecia, con una mezcla de turbación y alivio, que el mundo se hace cada vez más pequeño e insignificante. Desaparecer sin más, como Remedios la bella

    Fernando Prado.

    *¿Te gustó el artículo y la ilustración? ¿Nos apoyas con 2$, 5$ ó 10$ al mes en patreon? o también puedes hacerlo en Ko-fi a partir de 3€. Llevamos más de doce años ilustrando la actualidad. GRACIAS

    #CienAños #FernandoPrado #GabrielGarcíaMárquez #Literatura #RemediosLaBella
  2. Cem anos de solidão – Parte 2

    A última temporada da história sobre a saga da família Buendía e que viverá pra sempre na minha lembrança!

    cristianoweb.net/eu/cem-anos-...

    #CemAnosDeSolidao #GabrielGarciaMarquez #Livro #Netflix #Serie

    Cem anos de solidão - Parte 2 ...

  3. Dos años de un viaje eterno hacia el realismo mágico: ISIDRO CON WONG el hombre de la eterna sonrisa

    Dos años de un viaje eterno hacia el realismo mágico: ISIDRO CON WONG el hombre de la eterna sonrisa
    Un paralelismo necesario entre las letras de Gabriel García Márquez y los lienzos de nuestro Ciudadano de Honor. Hace exactamente dos años, los pinceles de Costa Rica se tiñeron de una nostalgia luminosa. El 1 de septiembre de 2024, don Isidro emprendió su viaje eterno, dejando un vacío imposible de llenar, pero también un universo […]
    Redacción
    El Mundo CR

    #CiudadanoDeHonor #GabrielGarcíaMárquez #IsidroConWong #Opinión #RealismoMágico

    elmundo.cr/opinion/dos-anos-de

  4. Vince is back with our weekly picks in time for your weekend #reading! 📚

    Featuring ✨

    You Know Why by #JTEllison
    Open and Shut by #DavidRosenfelt
    The Bookstore Diaries by #SusanMallery
    A Killing in November by #SimonMason
    Son of the Storm by #SuyiDaviesOkungbowa
    One Hundred Years of Solitude by #GabrielGarciaMarquez
    Dissolution by #CJSansom

    #bookstodon

  5. Nel sogno si ricordò di aver sognato la stessa cosa la notte prima e molte altre notti degli ultimi anni, e seppe che l’immagine gli si era cancellata dalla memoria quando si era svegliato ... cctm.website/gabriel-garcia-ma

    Gabriel García Márquez

    da Cent’anni di solitudine, Mondadori, 1982 ... cctm.website/gabriel-garcia-ma

    #gabrielgarciamarquez #libri #cctmwebsite #anoipiaceleggere #leggere

  6. Columna Sociedad | La ingeniería social de salud

    La cultura del humanismo mexicano tiene sentido cuando se suman acciones que contribuyen al bienestar de las personas más vulnerables; donar, resuelve una urgencia…

    Por José Víctor Rodríguez Nájera

    (…) pero usar la riqueza económica para crear patrimonio e instituciones permanentes de salud, tiene una dimensión diferente.

    Hace casi dos décadas, el Instituto Carso de la Salud intentó colocarse en ese segundo terreno. Un reporte publicado por el Boletín de la Organización Mundial de la Salud documentó que Carlos Slim Helú había destinado 500 millones de dólares para atender problemas prioritarios de salud en América Latina.

    En ese entonces, el proyecto tenía una característica poco común para una institución filantrópica, no esperaba simplemente recibir solicitudes para repartir recursos. Julio Frenk Mora, entonces presidente ejecutivo, explicó que el instituto pretendía estudiar los problemas, definir una agenda, elegir socios y financiar proyectos capaces de producir soluciones.

    La advertencia sanitaria en aquel 2007 ya era clara; el propio reporte del organismo de las Naciones Unidas señalaba que tres de cada cuatro muertes de adultos en América Latina estaban asociadas con enfermedades no transmisibles; advertía sobre el crecimiento de padecimientos como diabetes y enfermedades cardiovasculares.

    Casi 20 años después, las cifras oficiales que sustentan el programa “Salud Casa por Casa” señalan que 27.6% de los mexicanos de 60 años o más vive con diabetes y 40% con hipertensión. Además, 34% de ese grupo presenta tres o más condiciones crónicas simultáneas.

    En este sentido, el gobierno de Claudia Sheinbaum ha apostado por una lógica semejante desde el sector público. “Salud Casa por Casa” reportó en mayo pasado más de 18.4 millones de visitas a 11.5 millones de personas adultas mayores y con discapacidad. En esas visitas se realizaron más de 11 millones de pruebas de glucosa, colesterol y triglicéridos.

    La coincidencia es muy interesante, el capital privado aporta innovación y recursos; mientras que el Estado posee la responsabilidad de garantizar derechos y cobertura universal de atención a la salud. El punto de encuentro bien podría ser la cooperación bajo reglas públicas; trabajo fino que recaería en los legisladores, desde el Congreso de la Unión.

    El documento de la OMS ya colocaba esta evaluación en el centro del modelo; mientras que, el instituto planteaba acciones para investigar, innovar, implementar, fortalecer, invertir e informar, como una cadena para convertir recursos en soluciones.

    Esa lógica debería interesar al gobierno de la mandataria Claudia Sheinbaum, no porque necesite mecenas, sino porque México requiere sumar capacidades, sin entregar a algún grupo privado la facultad de decidir sobre sus prioridades.

    Una alianza seria entre Estado, universidades, organizaciones sociales y grandes patrimonios puede acelerar soluciones. Pero necesita transparencia, reglas de conflicto de interés y resultados verificables. Está claro que, la salud pública no debe depender de la generosidad de un empresario, del mismo modo que la iniciativa privada no debería cargar con obligaciones que corresponden al gobierno.

    El gobierno federal ya impulsa un modelo de inversión mixta, lo hacemos en energía, transporte, conectividad, agua, medio ambiente, educación, parques industriales y manufactura. Después de todo, hay que recordar que la vida y la salud de los ciudadanos, son conceptos invocados desde la Declaración Universal de los Derechos Humanos.

    * Periodista mexicano | @JoseVictor_Rdz | Premio Nacional de Derechos Humanos 2017

    Texto publicado de manera original en el diario digital SDP-Noticias

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  7. «Cien años de soledad» prepara su Gran Final, la historia de los Buendía llega a su desenlace

    Cien años de soledad llegará a su Gran Final el 26 de agosto en Netflix, con Laura Mora en la dirección y el desenlace de la historia de los Buendía en Macondo.

    Por Brenda Aguilar | Reportera                                      

    La serie Cien años de soledad llegará a su Gran Final el próximo 26 de agosto en Netflix, con un episodio especial dirigido por Laura Mora que llevará a la pantalla el desenlace de la familia Buendía y el destino de Macondo.

    El capítulo final tendrá una dimensión cercana a la de un largometraje y cerrará la adaptación de la novela de Gabriel García Márquez, después de una segunda parte integrada por siete episodios que comenzó su estreno el 5 de agosto.

    https://www.youtube.com/watch?v=vHHUcBFFWPo

    La producción, filmada íntegramente en Colombia, aborda en esta etapa la decadencia de Macondo y el cumplimiento de la maldición que acompaña a las generaciones de los Buendía. La adaptación cuenta con el respaldo y la colaboración de la familia de García Márquez.

    ¿Cuándo se estrena el Gran Final de Cien años de soledad?

    El episodio especial se estrenará el 26 de agosto de 2026. Netflix informó que la conclusión fue concebida durante la escritura y preproducción como un capítulo especial, con una dimensión cinematográfica acorde con el desenlace de la novela.

    La segunda parte de la serie comenzó el 5 de agosto y está integrada por siete episodios. La dirección correspondió a Laura Mora en los episodios 1, 2, 5 y 6, además del Gran Final, mientras Carlos Moreno dirigió los episodios 3, 4 y 7.

    La historia avanza hacia los últimos años de Macondo, cuando el progreso, la violencia y la llegada de nuevos intereses económicos modifican de manera definitiva al pueblo creado por José Arcadio Buendía y Úrsula Iguarán.

    El destino de Aureliano Babilonia y la familia Buendía

    En el Gran Final, Aureliano Babilonia continúa dedicado al desciframiento de los manuscritos de Melquíades, mientras la historia familiar se aproxima al momento anunciado desde el comienzo de la novela.

    La sinopsis oficial señala que, después de la muerte de Fernanda del Carpio, José Arcadio regresa de Roma a Macondo en busca de la herencia de los Buendía. Su encuentro con Aureliano Babilonia antecede a nuevos acontecimientos que conducen al desenlace de la estirpe.

    El regreso de Amaranta Úrsula también será determinante. Su relación con Aureliano Babilonia conduce a uno de los momentos centrales del cierre de la historia y al cumplimiento de la profecía que atraviesa las generaciones de la familia.

    El desenlace representa, así, la llegada del último integrante de los Buendía y la consumación del destino anunciado en la obra de García Márquez.

    Laura Mora dirige el episodio final

    Laura Mora estará al frente del Gran Final, después de dirigir varios episodios de la segunda parte. Netflix explicó que la producción buscó llevar la conclusión a una escala mayor, con una propuesta visual, narrativa, sonora y musical de carácter cinematográfico.

    La segunda parte también cuenta con actuaciones de Margarita Rosa de Francisco, como Fernanda del Carpio en su etapa madura; Emmanuel Restrepo, como José Arcadio “el papa”; Estefanía Piñeres, como Amaranta Úrsula, y Sebastián Osorio, como Aureliano Babilonia.

    El reparto incluye además a Julián Román, Claudio Cataño, Marleyda Soto, María Adelaida Puerta, Martha Karina Hurtado, Obeida Benavides, Daniella Reyes, Ángela Cano, Carla Baratta, Juanita Molina y David Palacios, entre otros.

    Una producción filmada en Colombia

    Cien años de soledad fue producida por Dynamo y escrita por José Rivera, Natalia Santa, Camila Brugés y María Camila Arias. La producción ejecutiva estuvo a cargo de Juliana Flórez Luna, Andrés Calderón, Carolina Caicedo, Laura Mora, José Rivera, Rodrigo García y Gonzalo García Barcha.

    La fotografía correspondió a James Brown y Camilo Monsalve, mientras el diseño de producción estuvo a cargo de Bárbara Enríquez y Eugenio Caballero. La música fue compuesta por Camilo Sanabria y Juancho Valencia.

    El rodaje se realizó en los departamentos colombianos de Magdalena, Boyacá, Cundinamarca y Tolima, con el propósito de construir visualmente el universo de Macondo.

    Netflix también informó que la producción recibió el incentivo CINA, un certificado de inversión audiovisual administrado por Proimágenes Colombia, equivalente a un descuento tributario de 35 por ciento sobre el gasto en servicios audiovisuales realizados en el país.

    El cierre de una adaptación histórica

    Con el Gran Final, Cien años de soledad completará su adaptación audiovisual en Netflix. La plataforma presenta el proyecto como una producción de gran escala realizada íntegramente en Colombia y en español, con la participación de cientos de artistas y técnicos.

    https://sociedad-noticias.com/2026/07/17/netflix-revela-el-trailer-final-de-cien-anos-de-soledad-y-anticipa-el-destino-de-macondo/

    La serie se estrenó originalmente con una primera parte de ocho episodios y posteriormente continuó con siete capítulos en su segunda parte, antes del episodio especial que cerrará la historia el 26 de agosto.

    El Gran Final pondrá en pantalla uno de los episodios más esperados de la adaptación: el momento en que Aureliano Babilonia termina de descifrar los manuscritos de Melquíades y el destino de Macondo queda finalmente revelado.

    La conclusión llevará a la pantalla el último tramo de una historia marcada por el amor, las guerras, la violencia, el olvido, la memoria y la repetición de los destinos familiares.

    Para Netflix, la producción representa además una apuesta por trasladar al lenguaje audiovisual una de las novelas fundamentales de la literatura latinoamericana, con la participación de la familia de Gabriel García Márquez durante el desarrollo de la adaptación. –sn–

    Cien años de Soledad

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  8. «Ediciones Era» anuncia su cierre tras 66 años de historia editorial

    Ediciones Era anunció el cierre de sus operaciones tras 66 años de trayectoria. El sello publicó a Pacheco, García Márquez, Poniatowska, Fuentes y Monsiváis.

    Por Adriana López | Reportera                                      

    Ediciones Era, una de las editoriales independientes más importantes de México, anunció el cierre de sus operaciones después de 66 años de actividad, con lo que llega a su fin uno de los proyectos editoriales que mayor influencia tuvo en la literatura, el pensamiento crítico y las ciencias sociales en México y América Latina.

    La editorial fue fundada en 1960 por Neus Espresate, Jordi Espresate, Quico Espresate, Vicente Rojo y José Azorín, vinculados a la Imprenta Madero. El nombre ERA surgió de las iniciales de Espresate, Rojo y Azorín.

    Durante más de seis décadas, el sello construyó un catálogo que abarcó novela, poesía, cuento, crónica, historia, ensayo, ciencias sociales, arte y literatura infantil y juvenil. En su sitio oficial reportaba más de 500 títulos y alrededor de 20 novedades anuales, además de numerosas reimpresiones.

    El cierre ocurre después de un periodo prolongado de dificultades para la industria editorial. De acuerdo con información publicada sobre la decisión, las ventas de Era se redujeron hasta una cuarta parte de los niveles previos a la pandemia, un deterioro que terminó por hacer inviable la continuidad de la empresa.

    Una editorial nacida del exilio español

    La historia de Era estuvo vinculada desde sus primeros años con el exilio republicano español y con una generación de editores, escritores y artistas que encontraron en México un espacio para desarrollar proyectos culturales independientes.

    Neus Espresate dirigió la editorial durante casi medio siglo, hasta 2009, con la colaboración de Vicente Rojo, José Azorín y sus hermanos. El proyecto buscó publicar autores con propuestas nuevas tanto en sus contenidos como en sus formas y mantuvo una relación estrecha con el pensamiento crítico y las transformaciones políticas y culturales de México.

    La trayectoria de la casa editorial también quedó marcada por su independencia. En sus primeras décadas publicó textos relacionados con el marxismo, la historia, la política latinoamericana y distintas corrientes del pensamiento de izquierda, además de literatura y poesía.

    Entre sus proyectos editoriales figuraron colecciones como Ancho mundo, El hombre y su tiempo y la revista Cuadernos políticos, publicada entre 1974 y 1989 como espacio de análisis y debate sobre asuntos económicos, sociales y políticos de América Latina.

    Los libros que marcaron una época

    El catálogo de Era incluye algunas primeras ediciones fundamentales de la literatura mexicana y latinoamericana.

    En 1962 publicó Aura, de Carlos Fuentes, y un año después lanzó la primera edición de El coronel no tiene quien le escriba, de Gabriel García Márquez. También publicó Los elementos de la noche, primer libro de poemas de José Emilio Pacheco, cuando el escritor tenía 23 años.

    Otro título fundamental fue La noche de Tlatelolco, de Elena Poniatowska, obra que documentó los acontecimientos del movimiento estudiantil de 1968 y se convirtió en uno de los libros emblemáticos del catálogo de la editorial.

    Era también publicó Días de guardar, de Carlos Monsiváis; Paradiso, de *José Lezama Lima; obras de José Revueltas y títulos de Fernando Benítez, entre numerosos autores mexicanos y latinoamericanos.

    El catálogo se amplió con autores como Octavio Paz, Juan Rulfo, Sergio Pitol, Augusto Monterroso, Carmen Boullosa, Margo Glantz, David Huerta, Socorro Venegas, Ana García Bergua y generaciones posteriores de escritores.

    Más que una casa editorial

    La importancia de Era no se limitó a la cantidad de libros publicados. Su catálogo contribuyó durante décadas a introducir en México debates sobre política, historia, economía, filosofía, literatura y cultura que no siempre encontraban espacio en otros sellos.

    El escritor Juan Villoro señaló en 2025 que Era modificó la vida pública mexicana al apostar por autores que, en sus primeros años, todavía no tenían reconocimiento amplio. En esa misma celebración por los 65 años de la editorial, Marcelo Uribe, director de Era, recordó la continuidad del proyecto y la importancia de sus autores y colaboradores.

    La propia editorial había reconocido que las dificultades económicas formaban parte de su historia. En 2020, durante la conmemoración de sus 60 años, Marcelo Uribe afirmó que Era había enfrentado problemas desde su fundación y que su permanencia dependía de los lectores.

    El nombre ERA y su legado

    El nombre ERA no fue elegido como una referencia genérica al paso del tiempo. Proviene de los apellidos de tres de sus fundadores: Espresate, Rojo y Azorín.

    La combinación de literatura, pensamiento político, ciencias sociales y diseño convirtió al sello en una referencia de la edición independiente mexicana. Vicente Rojo, además de participar en la fundación, tuvo un papel central en la identidad gráfica de sus libros.

    A lo largo de su historia, Era llegó a consolidar un catálogo de cientos de títulos y mantuvo una política de reimpresión de obras que permanecieron disponibles durante décadas. Entre ellas estuvieron Aura, La noche de Tlatelolco, El coronel no tiene quien le escriba, Las batallas en el desierto y distintos trabajos de José Revueltas y José Emilio Pacheco.

    El fin de una etapa editorial

    El cierre de Ediciones Era representa la desaparición de uno de los sellos independientes con mayor continuidad en México. Su trayectoria se extendió de 1960 a 2026, 66 años en los que publicó literatura y obras de pensamiento que terminaron formando parte de la memoria cultural del país.

    En 2025, al cumplir 65 años, Era todavía era presentada como uno de los sellos independientes más influyentes de México y América Latina. Un año después, las dificultades acumuladas en el mercado editorial llevaron al anuncio de su cierre.

    La desaparición de la editorial ocurre en un mercado que también enfrenta presiones estructurales. La industria editorial mexicana registró una caída de 22.4 por ciento en sus ventas en 2023 frente al año previo, en un contexto de transformación de los hábitos de lectura, encarecimiento de los libros y cambios en los canales de comercialización.

    Con el cierre, México pierde una casa editorial que durante seis décadas apostó por autores, libros e ideas que contribuyeron a formar generaciones de lectores. Su catálogo, sin embargo, permanece como testimonio de una época en la que editar libros también significaba intervenir en la conversación cultural del país. –sn–

    Ediciones Era

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  9. María Rojo tendrá retrospectiva gratuita en Tlatelolco, Tepito y Lecumberri

    Del 15 de agosto al 5 de septiembre, Cinema Tepito realizará una retrospectiva gratuita dedicada a María Rojo, con funciones en Tlatelolco, Tepito y Lecumberri, además de la entrega del primer Reconocimiento Changarro de Barrio a la Trayectoria Fílmica.

    Por Brenda Aguilar | Reportera                                      

    La actriz María Rojo será homenajeada con una retrospectiva cinematográfica gratuita que recorrerá Tlatelolco, Tepito y el antiguo Palacio de Lecumberri del 15 de agosto al 5 de septiembre, con funciones de algunas de las películas más representativas de su trayectoria.

    El ciclo, organizado por Cinema Tepito, comenzará el sábado 15 de agosto a las 16:00 horas en el Centro Cultural de Artes Escénicas María Rojo, en Tlatelolco, con la presencia de la actriz. La fecha coincide con el Día Nacional del Cine Mexicano, que se conmemora cada 15 de agosto.

    La función inaugural incluirá María de mi corazón (1979), dirigida por Jaime Humberto Hermosillo y con guion de Gabriel García Márquez, además del estreno público de la versión restaurada del cortometraje Idilio, también dirigido por Hermosillo, con apoyo del Instituto Mexicano de Cinematografía (Imcine).

    María Rojo recibirá el primer Reconocimiento Changarro de Barrio

    Durante la inauguración se entregará a María Rojo el primer Reconocimiento Changarro de Barrio a la Trayectoria Fílmica, creado por Cinema Tepito para reconocer a figuras cuya obra haya contribuido a la memoria y preservación del cine mexicano.

    La actriz será la primera persona en recibir esta distinción, que busca construir una forma de reconocimiento cinematográfico desde los barrios y las comunidades que reciben, conservan y reinterpretan las películas.

    El homenaje se suma a la relación de María Rojo con algunas de las obras más representativas del cine mexicano. Entre sus trabajos cinematográficos se encuentran El apando (1975), Idilio (1977), María de mi corazón (1979) y Me llaman la Chata Aguayo (1986).

    Cine mexicano entre Tlatelolco, Tepito y Lecumberri

    La retrospectiva plantea que los espacios de exhibición formen parte del recorrido cinematográfico. Cada sede se vincula con las películas programadas y con distintos momentos de la relación entre el cine mexicano y la ciudad.

    En el Cineclub La Fragua, ubicado en el Ex Colegio de la Santa Cruz de Tlatelolco, se proyectará El callejón de los milagros, mientras que el Archivo General de la Nación, instalado en la antigua Penitenciaría de Lecumberri, recibirá la función de El apando, película filmada en ese recinto.

    El ciclo concluirá en Tepito con Me llaman la Chata Aguayo y Tespis Teporocho, dos títulos vinculados con representaciones de la vida popular y el entorno urbano del Centro Histórico.

    El Centro Cultural de Artes Escénicas María Rojo forma parte de la infraestructura cultural de Tlatelolco y fue reinaugurado en 2011 con el nombre de la actriz. El recinto se localiza en Manuel González, en la segunda sección de la unidad habitacional.

    Un homenaje desde los barrios al cine mexicano

    La propuesta de Cinema Tepito busca trasladar la exhibición cinematográfica fuera de los circuitos tradicionales y acercar las películas a espacios comunitarios de la ciudad de México.

    La elección de las sedes también permite recuperar la dimensión urbana de películas relacionadas con Tlatelolco, el Centro Histórico y los sectores populares de la capital, al tiempo que abre funciones gratuitas para públicos de distintas zonas.

    El Día Nacional del Cine Mexicano se celebra cada 15 de agosto. La fecha fue establecida mediante decreto publicado en 2018 y recuerda la primera función pública de cine realizada en México el 15 de agosto de 1896.

    La retrospectiva de María Rojo se desarrollará hasta el 5 de septiembre y tendrá como eje la recuperación de una trayectoria que abarca más de cinco décadas dentro del cine mexicano. –sn–

    Sociedad Noticias

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  10. #4Agosto #amanecer en #Malvarrosa #València
    Momentos únicos a las:
    7:12h
    7:13h
    7:14h
    7:15h

    #amanecer, un nuevo día, volver a empezar, intentándolo hacer mejor que el día anterior 🌞

    "Vale la pena volver a empezar, una y mil veces, mientras uno esté vivo" #GabrielGarcíaMárquez

    Buen martes 🍀

  11. Columna Sociedad | ¿El monopolio de la verdad?

    La consulta pública sobre los Lineamientos Generales para la Protección de los Derechos de las Audiencias abrió un debate sobre la libertad de expresión, el papel del Estado en la regulación de contenidos y límites constitucionales.

    Por José Víctor Rodríguez Nájera

    Las conferencias de prensa matutinas han sido un ejercicio cotidiano y exitoso de comunicación política. Desde que Andrés Manuel López Obrador instauró ese formato como jefe de Gobierno del entonces Distrito Federal, a principios de este siglo, la llamada “mañanera” evolucionó hasta convertirse en el principal instrumento de conducción política del país. Con Claudia Sheinbaum Pardo, esa estrategia conserva el mismo propósito, fijar la agenda nacional desde Palacio Nacional.

    No existe precedente en la historia contemporánea de México de un mecanismo gubernamental con semejante capacidad para orientar la conversación pública. Cada declaración presidencial define prioridades, condiciona debates e incluso modifica el comportamiento de instituciones y actores políticos, sin importar el partido que gobierne en las entidades federativas.

    Esa capacidad de comunicación, por sí misma, no representa un problema. En una democracia, todo gobierno tiene derecho a exponer sus decisiones. La preocupación surge cuando el Estado pretende avanzar un paso más y asumir funciones que corresponden a una sociedad libre.

    El anuncio realizado este martes sobre la consulta pública de los Lineamientos Generales para la Protección de los Derechos de las Audiencias, presentado por Luisa María Alcalde Luján, titular de la Consejería Jurídica del Ejecutivo Federal, abre un debate que trasciende la regulación de la radio y la televisión. La discusión se centra en, ¿quién debe decidir qué constituye información, opinión o propaganda. 

    La Constitución, en su artículo 6°, protege la libertad de expresión y el derecho a la información. A ello se suma el artículo 13 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos, que prohíbe la censura previa como principio general. Ambos ordenamientos parten de una premisa elemental, el poder público no debe erigirse en árbitro de la verdad.

    Precisamente ahí aparecen las inquietudes. La organización Artículo 19, cuyo nombre proviene del artículo 19 de la Declaración Universal de los Derechos Humanos, advirtió que algunos apartados del proyecto podrían abrir espacio para que una autoridad administrativa califique contenidos periodísticos y determine la diferencia entre información, opinión o propaganda.

    Marta Tudón, oficial del Programa de Ecosistema Informativo y Tecnología de esa organización, resumió a la periodista Verónica Méndez en W Radio, el riesgo con una expresión que merece atención, una eventual «policía de la verdad». La frase puede parecer severa, pero refleja una preocupación compartida por especialistas, académicos y organizaciones dedicadas a la defensa de la libertad de expresión.

    El problema no reside en los derechos de las audiencias. Esos derechos fortalecen la democracia cuando garantizan accesibilidad, inclusión, mecanismos de queja y códigos de ética. El conflicto aparece cuando bajo esa misma bandera se abre la posibilidad de que la autoridad intervenga en criterios editoriales que corresponden exclusivamente a los medios de comunicación.

    El periodismo posee mecanismos propios de control. La verificación de los hechos, la responsabilidad editorial, el derecho de réplica previsto por la ley, la crítica pública y la competencia entre medios forman parte de un ecosistema que no requiere tutelaje gubernamental.

    La experiencia reciente tampoco favorece la confianza. Durante los últimos años, México presenció la desaparición o transformación de diversos organismos autónomos y el debilitamiento de instituciones concebidas como contrapesos del poder. Ese contexto explica por qué cualquier intento de ampliar facultades regulatorias sobre la información despierta inquietud legítima.

    Ningún gobierno, por popular que sea, puede asumir la facultad de certificar la verdad. La historia demuestra que los excesos contra la libertad de expresión casi siempre comenzaron con argumentos nobles, combatir la desinformación, proteger a la sociedad o defender el interés público.

    La consulta anunciada por el gobierno representa una oportunidad para que periodistas, universidades, concesionarios, especialistas y organizaciones civiles presenten observaciones. Esa discusión debe enriquecer el proyecto, no convertirse en una simple formalidad administrativa; después de todo, el auditorio es quién decide qué información consumir..

    * Periodista mexicano | @JoseVictor_Rdz | Premio Nacional de Derechos Humanos 2017

    Texto publicado de manera original en el diario digital SDP-Noticias

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  12. Columna Sociedad | ¿Educación militarizada?

    De dónde y cómo surgen las instituciones militarizadas en México, la historia se remonta al año de 1938, desde la Facultad de Medicina de la UNAM.

    Por José Víctor Rodríguez Nájera

    Hace casi 90 años, en julio de 1938, doce estudiantes de la Facultad de Medicina de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), entre ellos Jorge Jiménez Cantú y Luis Sáenz Arroyo, fundaron el Pentathlón Deportivo Militarizado Universitario (PDMU), impulsados por el entonces rector Gustavo Baz Prada. Su propósito consistía en formar jóvenes con disciplina, preparación física, civismo y vocación de servicio en un país que apenas salía de los conflictos posrevolucionarios.

    México era otro. La educación superior prácticamente se concentraba en la UNAM y en el recién creado Instituto Politécnico Nacional (IPN), por el entonces presidente Lázaro Cárdenas del Río. Miles de estudiantes del interior del país viajaban a la capital sin recursos económicos suficientes. El Pentathlón respondió a esa realidad mediante internados, alimentación y acompañamiento para quienes buscaban concluir una licenciatura.

    Con el paso de los años, Jorge Jiménez Cantú construyó una carrera política que lo llevó a ser gobernador del Estado de México y más tarde secretario de Salubridad y Asistencia (hoy, Secretaría de Salud). Paralelamente, el Pentathlón amplió su presencia nacional y consolidó una estructura inspirada en la disciplina militar, que dispersó a cientos de profesionistas a todas las entidades del país, impulsando al partido hegemónico, y claro, al político mexiquense.

    De esta forma y por muchas décadas, el doctor Jorge Jiménez Cantú constituyó el antecedente más influyente de una cultura de formación con inspiración castrense que, décadas más tarde, fue retomada por numerosos colegios particulares; incluso, hoy se puede apreciar en la Guardia Nacional, un modelo tripartita entre el servicio académico, policial y militarizado.

    Ceremonia del Pentathlon

    Este modelo encontró terreno fértil durante la segunda mitad del siglo XX. Diversos planteles privados comenzaron a ofrecer educación básica y media superior bajo esquemas de disciplina militarizada, uniformes, marchas, cadenas de mando y entrenamiento físico. Lo hicieron sin pertenecer a las Fuerzas Armadas y bajo marcos regulatorios poco definidos.

    Hoy el contexto es distinto. México cuenta con cientos de instituciones públicas y privadas de educación superior, modalidades abiertas y enseñanza a distancia. El escenario que justificó el nacimiento del Pentathlón en 1938 prácticamente ha desaparecido o, en el mejor de los casos, está en declive.

    También cambió la percepción social. En los últimos tres años, al menos tres menores han perdido la vida en academias militarizadas del país, mientras exalumnos han denunciado castigos físicos, humillaciones y prácticas incompatibles con los derechos humanos; incluido el propio PDMU.

    Bandera UNAM

    Así, la muerte de Dafne Zapata, de 13 años de edad, durante un curso de verano en la Academia Militarizada “Marina Doenitz”, en Ciudad Madero, Tamaulipas, no solo exhibe fallas en el plantel privado; obliga a revisar un modelo educativo cuya historia comenzó hace 88 años en la Facultad de Medicina de la UNAM. La Fiscalía de Tamaulipas investiga el caso como feminicidio y ya detuvo al director del plantel y a dos instructoras.

    Esta tragedia motivó un hecho inédito; el secretario de Educación Pública, Mario Delgado Carrillo, afirmó que, las academias militarizadas no constituyen una modalidad educativa reconocida por la ley mexicana, además, anunció una revisión nacional de estos establecimientos.

    Punto cero

    El impasse que hoy vive la UNAM en su proceso de ingreso a licenciaturas permite reflexionar sobre un hecho preocupante, la universidad más importante de América Latina parece no estar a la altura de la velocidad con la que evoluciona la tecnología. Será que el desarrollo tecnológico avanza a un ritmo tan acelerado que, incluso, ha rebasado la capacidad de adaptación de una institución con el prestigio y la infraestructura de la UNAM.

    * Periodista mexicano | @JoseVictor_Rdz | Premio Nacional de Derechos Humanos 2017

    Texto publicado de manera original en el diario digital SDP-Noticias

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  13. 𝑳𝒊𝒕𝒆𝒓𝒂𝒓𝒚 𝑵𝒐𝒎𝒂𝒅𝒔 - 7.06 𝑨𝒖𝒕𝒉𝒐𝒓 𝑭𝒐𝒐𝒕𝒑𝒓𝒊𝒏𝒕𝒔 𝑷𝒕 2: 𝑻𝒉𝒆 𝑨𝒓𝒂𝒄𝒂𝒕𝒂𝒄𝒂 𝑷𝒂𝒓𝒂𝒅𝒐𝒙

    What happens to a real, working community when a fictional landscape is physically constructed on top of it?

    waywordsstudio.com/podcasts/wa

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  14. Columna Sociedad | El zumbido al moscardón

    La violencia contra los representantes de la prensa es un indicador de la salud democrática de la sociedad.

    Por José Víctor Rodríguez Nájera

    Cuando un periodista es violentado, el victimario no se limita a lesionar a una persona, también lastima el derecho de la ciudadanía a conocer aquello que alguien pretendía ocultar.

    El asesinato de Francisco Alejandro Leyva Aguilar se suma a una cadena de agresiones que mantiene a México bajo observación internacional. Con este crimen, el país acumula, al menos, siete periodistas asesinados durante lo que va de este 2026, según el seguimiento de diversas organizaciones que defienden la libertad de prensa.

    La organización Artículo 19 sostiene un registro permanente de comunicadores asesinados con relación a su labor informativa. Su base documental permite advertir que, el problema no pertenece a un solo gobierno, ni responde a una coyuntura específica; se trata de una violencia persistente que atraviesa administraciones federales, estatales y municipales; incluso en el ámbito privado.

    Francisco Alejandro Leyva Aguilar 

    El panorama tampoco mejora cuando se observa desde el exterior. Reporteros Sin Fronteras (RSF) ubica a México entre los países más peligrosos del mundo para ejercer el periodismo y uno de los más letales fuera de escenarios formales de guerra. El deterioro no solo responde a los asesinatos, también influyen las amenazas, acoso judicial, censura, vigilancia y captura del espacio público por organizaciones criminales y agentes del Estado.

    El Comité para la Protección de los Periodistas (CPJ) y Amnistía Internacional han coincidido en otro diagnóstico, “la impunidad constituye el principal incentivo para la repetición de estos crímenes. Cuando los responsables no enfrentan consecuencias, el mensaje resulta devastador para cualquier reportero que investiga corrupción, crimen organizado o abuso de poder”.

    Por otro lado, la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (Unesco) ha documentado durante años que cerca del 85% de los asesinatos de periodistas en el mundo permanecen impunes. Esa cifra explica por qué la violencia contra la prensa no solo representa un problema de seguridad pública, sino un desafío para el Estado de derecho y la democracia de cualquier país.

    México comparte esa preocupación con naciones donde informar implica un riesgo cotidiano y sistemático. En los últimos años, nombres como Gaza, Ucrania, Sudán, Haití, Colombia o México aparecen con frecuencia en los informes internacionales sobre periodistas asesinados. La diferencia es que México no vive una guerra declarada y, aun así, figura de manera recurrente entre las naciones más peligrosas para informar.

    Periodistas fotógrafos reporteros en protesta
    | @SociedadN_

    En este sentido, el asesinato del colega Francisco Alejandro Leyva Aguilar también recuerda que el periodismo local enfrenta el mayor nivel de vulnerabilidad. Lejos de las grandes redacciones nacionales, cientos de comunicadores trabajan con recursos limitados, sin esquemas efectivos de protección y bajo la presión simultánea de grupos criminales y autoridades locales. En muchas regiones, informar dejó de ser únicamente una profesión para convertirse en un acto de resistencia.

    Basta recordar que, en la víspera la Fiscalía General del Estado de Veracruz solicitó el desafuero del presidente municipal de Ixhuatlán del Sureste, Raúl González Martínez, al atribuirle presuntamente la autoría intelectual del secuestro y posterior asesinato de la periodista Roxana Berenice Guzmán Ramírez. La investigación ministerial sostiene que el caso involucró a policías municipales y coloca, una vez más, a un servidor público bajo sospecha de utilizar las instituciones para silenciar una voz crítica.

    Gabriel García Márquez solía decir que “la ética debe acompañar siempre al periodismo como el zumbido al moscardón”. Javier Darío Restrepo convirtió esa idea en un manual para generaciones de periodistas. Francisco Alejandro Leyva eligió ese mismo nombre para su columna. La coincidencia hoy adquiere un significado muy doloroso, asesinar a periodistas no busca silenciar una voz, pretende intimidar a todas las demás.

    * Periodista mexicano | @JoseVictor_Rdz | Premio Nacional de Derechos Humanos 2017

    Texto publicado de manera original en el diario digital SDP-Noticias

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  15. One Hundred Years of Solitude (2024-2026): Part Two – Official Trailer #1

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  16. Netflix revela el tráiler final de Cien años de soledad y anticipa el destino de Macondo

    Netflix presentó el tráiler oficial de la segunda parte de Cien años de soledad, adaptación de la obra de Gabriel García Márquez que mostrará el desenlace de la familia Buendía y de Macondo.

    Por Brenda Aguilar | Reportera                                      

    El desenlace de la historia de los Buendía ya tiene un nuevo adelanto. Netflix presentó el tráiler oficial y el arte principal de la segunda parte de Cien años de soledad, adaptación de la obra cumbre de Gabriel García Márquez, en la que se anticipa el cierre de una de las producciones televisivas más ambiciosas realizadas en América Latina.

    https://www.youtube.com/watch?v=eZ1U8pTzNvs

    Las nuevas imágenes muestran la transformación de Macondo, donde el paso del tiempo, la llegada del progreso y los conflictos entre las nuevas generaciones conducirán al pueblo hacia una decadencia que marcará el cumplimiento de la maldición que persigue a la familia Buendía desde sus orígenes.

    La segunda parte profundiza en el destino de los Buendía

    La historia retomará los acontecimientos posteriores a la firma del armisticio, cuando la paz no logra consolidarse en Macondo.

    De acuerdo con la sinopsis difundida por Netflix, los sectores conservadores preparan un atentado contra el Coronel Aureliano Buendía, situación que propiciará la llegada de Fernanda del Carpio, quien se convertirá en esposa de Aureliano Segundo y dará continuidad al linaje familiar.

    Paralelamente, José Arcadio Segundo impulsará la llegada del ferrocarril y de la compañía bananera, acontecimientos que transformarán la vida del pueblo y precipitarán su declive, en concordancia con la profecía que pesa sobre la estirpe de los Buendía.

    Regresan personajes emblemáticos

    El adelanto ofrece un primer vistazo al elenco que protagonizará esta nueva etapa de la serie.

    Entre los actores destacan:

    • Julián Román, como José Arcadio Segundo y Aureliano Segundo.
    • María Adelaida Puerta, como Amaranta Buendía.
    • Ángela Cano, como Petra Cotes.
    • Carla Baratta, como Fernanda del Carpio.
    • Daniella Reyes, como Remedios, la Bella.
    • Juanita Molina, como Renata Remedios «Meme».

    También regresan Claudio Cataño en el papel del Coronel Aureliano Buendía y Marleyda Soto como Úrsula Iguarán, personajes fundamentales en el desarrollo de la historia.

    Producción filmada en Colombia

    La segunda parte mantiene la apuesta de una producción realizada completamente en español y filmada en Colombia, con locaciones en los departamentos de Magdalena, Boyacá, Cundinamarca y Tolima.

    La serie fue desarrollada por Dynamo con el respaldo de la familia de Gabriel García Márquez y cuenta con la dirección de Laura Mora y Carlos Moreno.

    La adaptación está integrada por dos partes, con un total de 15 episodios, además de un episodio especial que servirá como gran final de la historia inspirada en una de las novelas más influyentes de la literatura universal.

    Con este nuevo avance, Netflix marca el inicio de la etapa final de una producción que busca llevar a la pantalla la complejidad narrativa de Cien años de soledad y el legado literario del escritor colombiano, ganador del Premio Nobel de Literatura. –sn–

    Sociedad Noticias

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  17. @puffer @donutage @jake4480 @rtw The Story of a Shipwrecked Sailor by #GabrielGarcíaMárquez is a great #novella (my edition = 106 pages), as is the incredible Hour of the Star by #ClariceLispector (77 pages).

  18. An awesome wave of two thousand wings…

    I had a dream last night/this morning straight out of a Gabriel Garcia Márquez novel.

    I was in Louisiana and yet somehow in my old yard at the same time and there was supposed to be a massive storm coming but we were far enough inland that the storm surge wouldn’t affect us directly, but they were calling for some very powerful waves, and before the storm came in there was a lot of fog. And I was talking with some people who were also there (because apparently that was a thing) about the storm and the waves and maybe going down to the beach to see it like dumbasses when all of a sudden a patch of fog exploded into about a thousand birds of different colors.

    And I was amazed because these birds looked like cardinals but some of them were purple and yellow and I wanted to feed them so that they’d get close enough to me so that I could take pictures of them, but it turned out I didn’t need to. These birds congregated around me like they knew me as I got down on the grass and started snapping photos and laughing because I was trying not to disturb them but they KEPT FOLLOWING ME. As all of this absurdity was going on, I was composing poetry in my head, but I CANNOT REMEMBER THE LINES. And I looked up at one point and Juneau was there, leaning on one of the wooden pillars the porch my old house had, watching with this strange, knowing smirk on his face, like he had planned this whole scene to delight me even though he HATES BIRDS, and then I woke up.

    I have no idea what any of that meant, but it was gorgeous.

    -Allēna

    #dream #GabrielGarciaMárquez #hurricane #Juneau #magicalRealism #strangeDream #wtfIsMySubconsciousOn
  19. Anuncia Netflix la segunda parte de «Cien años de soledad» en Latinoamérica

    Segunda parte de Cien años de soledad llega con gran expectativa.


    Por Brenda Aguilar | Reportera                                      

    Hace un año se estrenó la primera parte de la serie que adapta la obra cumbre del Nobel colombiano Gabriel García Márquez. El reconocimiento del público y la crítica nacional e internacional fue unánime, consolidando la relevancia de la producción. Con el mismo rigor, ambición y respeto por la novela, el equipo inició la filmación de la segunda y última parte.

    La dirección estuvo a cargo de Laura Mora y Carlos Moreno, quienes coordinaron un rodaje íntegramente en Colombia. La familia García Márquez brindó su apoyo y complicidad, garantizando la fidelidad narrativa a la obra original. Esta producción reafirmó su lugar como una de las más ambiciosas realizadas en Latinoamérica.

    La serie mantiene el estilo visual y narrativo de la primera parte, incorporando escenarios naturales y urbanos del país. Cada escena se planificó con precisión para reflejar la estética descrita por Gabriel García Márquez en la novela. La intención fue conservar la riqueza de los detalles y la magia literaria en formato audiovisual.

    Sinopsis Segunda Parte

    Tras el armisticio y la firma del tratado de Neerlandia, la paz no llegará a Macondo. Los conservadores, temerosos ante las amenazas del coronel Aureliano Buendía, planearon un atentado que alteró la estabilidad del pueblo. Por azares del destino, Macondo recibió a la bogotana Fernanda del Carpio, quien al casarse con Aureliano Segundo traerá descendencia legítima a la familia de Úrsula Iguarán.

    José Arcadio Segundo, gemelo de Aureliano Segundo, quedó atrapado entre los manuscritos de José Arcadio Buendía. Su intervención permitió cumplir los sueños desmesurados del patriarca y conectar Macondo con el mundo exterior. La llegada del tren abrió la puerta a la compañía bananera, desencadenando fuerzas que precipitaron la ruina del pueblo.

    La maldición de Úrsula Iguarán se confirmó, pues las estirpes condenadas a cien años de soledad no tuvieron segunda oportunidad en la tierra. La serie refleja con fidelidad los elementos trágicos y fantásticos de la novela. Cada personaje enfrenta decisiones que marcan el destino colectivo de Macondo. –sn–

    Cien años de Soledad | Netflix

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  20. 🇨🇴💬 “Nosotros no sabemos nada de cómo es el narcotráfico dentro de los Estados Unidos.” — Gabriel García Márquez

    Una reflexión incómoda y vigente.
    Mientras América Latina carga con el estigma y un genocidio sostenido por 80 años; el poder y las estructuras que sostienen el negocio siguen invisibilizados en el norte.

    #narcotrafico #USA #geopolitics #latinoamérica #poder #historiacontemporanea #GabrielGarciaMarquez
    #guerracontraelnarco
    #warondrugs #Hipocrisy

  21. 𝗪𝗵𝗮𝘁 𝗜’𝗺 𝗥𝗲𝗮𝗱𝗶𝗻𝗴: "𝗟𝗼𝘃𝗲 𝗶𝗻 𝘁𝗵𝗲 𝗧𝗶𝗺𝗲 𝗼𝗳 𝗖𝗵𝗼𝗹𝗲𝗿𝗮" 𝗯𝘆 𝗚𝗮𝗯𝗿𝗶𝗲𝗹 𝗚𝗮𝗿𝗰𝗶𝗮 𝗠𝗮𝗿𝗾𝘂𝗲𝘇 -

    Classic work that I somehow have never gotten to! Decades of politics change; love does not.

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