#edoardosanguineti — Public Fediverse posts

giacimento & archivio blob @ archive.org

Blob di tutto di più

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https://archive.org/search?query=creator%3A%22Blob+di+tutto+di+pi%C3%B9%22

eg + ES & il Novecento come
secolo del montaggio (e dell’)eccetera

“altri studi hanno suggerito che il Blob è in grado di risolvere problemi, come per esempio riuscire a trovare il modo per uscire da un labirinto, evitando di tornare su tratti già percorsi”

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dip 33: le edizioni di negativo, l’antilibro di francesco pirella, il castello spinola di campi ligure (1999)

ospite degli amici Laura Parodi e Raffaello Bisso, io e la mia futura moglie andammo al Castello Spinola (Campo Ligure), nell’inverno 1999 (novembre? dicembre?) per il progetto di mostra di antilibri/antieditori: la Fabbrica dell’antilibro, dove tra le altre cose era in funzione – prodigio… – una macchina maravigliosa che permetteva di autopubblicarsi un tomo in velocità.

spronato anche dalle infinite autoproduzioni (e dalla strepitosa rivista “Ossetia – L’eco del popolo oppresso”) di Ugo Pierri pittore in Trieste, avevo qualche tempo prima ideato – e lì a Spinola esponevo in vendita – le mie EdN, Edizioni di Negativo, entità anarchica votata alla pubblicazione di racconti, traduzioni, prose brevissime, poesie e materiali vari. (dalla stampante di casa mia cioè uscivano fogli A4 variamente organizzati & piegati nell’allestimento fino al formato A6; in tirature estremamente parche).

in fondo la nascita di “bina” nel 2003 si deve anche a quell’esperienza.

sull’idea di antilibro non è affatto male la pagina di Wikipedia, a questo link: https://it.wikipedia.org/wiki/Antilibro, delibabile in pdf pure qui.
(lo spillato ciclostiloso Manifesto di Pirella si può invece visualizzare qui, da un’immagine trafugata da ebay).

delle EdN c’è una traccia che ritrovo nella newsletter “ROL – Rubicondor On Line”, di Silvia Tessitore e Piero Cademartori, ossia dell’editrice Zona, :

LOANO (Sv) – Circolo ”Italo Calvino” (Via Roma,
Pal. Kursaal) – dal 17.11 all’8/12 ore 21.30 –
LO SCRITTORE DIMEZZATO, incontri poetici e letterari
a cura di Marino Giusti – Letture incrociate, libri a confronto
– 17.11: Silvia Tessitore, Piero Cademartori – 24.11: Raffaello
Bisso, Marino Giusti – 1.12: Leonardo Pesce, Andrea Burlando,
Michele Vaccari – 8.12: Marco Porsia, Fabrizio Battaglia,
Roberto Gambino – In coll. con Edizioni di Negativo,
Editrice Zona, Libreria Annexia (Genova), Rubicondor On Line –

oppure, in rete, in un commento di M. Sannelli (addirittura), ad arredare una precisazione sulla fine degli anni Novanta e sulle autoproduzioni:

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qualche altro materiale in tema di autoproduzione e Pirella:

un Frammento da una tesi di Francesca Depalma (Politecnico di Milano, 2011-12):

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intervista a Francesco Pirella, 31 ott. 2011:
https://www.metaprintart.info/cultura-grafica/350-intervista_a_francesco_pirella-2/

e cfr. anche https://t.ly/cWUtm:

“La complessita’ e la frantumazione delle sorgenti di comunicazione, la tendenza ad acquisire gli oggetti prodotti da quelle sorgenti, riproducono condizioni ricettive di epoche passate, addirittura sembrano orientare processi di tipo piu’ artigianale… Questa edizione propone un progetto leggero e mirato, funzionale non soltanto alla creativita’ individuale, ma anche alla flessibilita’ gestionale (produrre quanto serve quando serve) pur mantenendo un collegamento genetico con il parallelepipedo gutenberghiano… suscettibile di dare vita ad autentici neoprolibri autoprodotti…”. L’idea dell’antilibro, e del manifesto del 1995 venne a Pirella quando, nel 1992, il suo magazzino fu inondato da un’alluvione. Lo spettacolo di quei libri grondanti gli indusse il convincimento della inutilita’ dell’editoria tradizionale. “La vecchia tipografia non esiste piu’, sostituita dalla composizione elettronica”, spiegava Pirella. “Il libro e’ travolto dal floppy di un computer, dal cd-Rom: e noi utilizziamo altre forme di duplicazione (xerografia, laser) insieme ai materiali della vita quotidiana, carta riciclata, plastiche, metalli”

(FP)

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“Il 5 novembre 1995 all’Acquasanta nel Comune di Mele c’è stata la presentazione del Manifesto dell’Antilibro sottoscritto da Gillo Dorfles, Mario Persico, Francesco Pirella e Edoardo Sanguineti. 1996 © Archivio Audiovisivi Città Metropolitana di Genova” http://www.cittametropolitana.genova.it

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il Libretto con le 17 poesie di Sanguineti, alla Fondazione Berardelli:
https://www.fondazioneberardelli.org/book.php?id=2079

e anche qui:
https://www.cacciatoredilibri.com/libretto-di-edoardo-sanguineti-pirella-1995-17-poesie-inedite-del-poeta-genovese-in-uno-strabiliante-antilibro/

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intervista a Edoardo Sanguineti:

“Intervista al poeta, scrittore e anima della cultura anticonformista Edoardo Sanguineti, in occasione della mostra ‘Il porto dei libri’ a Genova nel 1997 dove Sanguineti parla anche del lavoro di Francesco Pirella con il quale il 5 novembre del 1995 firma il ‘Manifesto dell’Antilibro’, progetto di ecologia culturale con Gillo Dorfles e Mario Persico, ad Acquasanta (Genova)”.

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la “Raccolta gutenberghiana Francesco Pirella”, in mostra presso l’ARMUS – Archivio Museo della Stampa: https://cultura.gov.it/luogo/archivio-museo-della-stampa

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informazioni sull’attività di Francesco Pirella nella Fondazione Mondadori:
https://www.fondazionemondadori.it/censimenti/venezieliguria/Schede/70015.htm

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nioques, frisbees e altre deviazioni / differx. 2021

un cenno ai frisbees, di Giulia Niccolai, è anche nel microsaggio che ho dedicato a Carlo Bordini nel n. 76 del “verri” (giugno 2021).
in quella sede ma anche altrove cerco — come sempre — di spostare la riflessione nella direzione del post che si vede qui di seguito:
https://slowforward.net/2021/06/22/una-nota-di-jean-marie-gleize-a-margine-di-una-recente-lettura-al-cipm/

quando si parla di postpoésie ci si può innanzitutto porre all’esterno del rigido circo dei generi letterari; e inoltre risulta del tutto legittimo parlare di qualcosa che implica e assume non soltanto altri abiti, forme, inflessioni, dimensioni, profili, ma infine identità: altri nomi. e idiomi. (si può e forse si deve dire che la dimensione idiomatica qui sopravanza tutte le altre).

quali sono questi altri nomi? questi oggetti verbali non identificati?

(non dico “nuovi”, dico “altri”). (anche se in Italia tutto sembra voler manifestarsi come nuovo, perché perfino la DC ha fatto in tempo a morire ma le forme dell’assertività letteraria ancora reggono).

epiphanies (James Joyce 1900-1904), tender buttons (Gertrude Stein 1914), tropismes (Nathalie Sarraute 1939), notes (Marcel Duchamp, pubbl. post. 1980), nioques (Francis Ponge 1983, Jean-Marie Gleize), proêmes (Ponge), textes pour rien (Samuel Beckett), antéfixes o dépôts de savoir & de technique (Denis Roche), descrizioni in atto (Roberto Roversi), verbotetture (Arrigo Lora Totino 1966), bricolages (Renato Pedio), domande a risposta multipla (John Ashbery; e cfr. Alejandro Zambra, nel nostro secolo), mobiles o boomerangs (Michel Butor), visas (Vittorio Reta), postkarten (Edoardo Sanguineti 1978), sentences (Robert Grenier 1978), subtotals (Gregory Burnham), films (Corrado Costa), schizografie (Gian Paolo Roffi), drafts (Rachel Blau DuPlessis), esercizi ed epigrammi (Elio Pagliarani), frisbees (Giulia Niccolai), anachronismes (Christophe Tarkos), remarques (Nathalie Quintane), ricognizioni (Riccardo Cavallo), anatre di ghiaccio (Mariano Bàino), lettere nere (Andrea Raos), linee (Florinda Fusco), ossidiane e endoglosse e microtensori e “installances” (Marco Giovenale 2001, 2004, 2010, 2010), tracce (Gherardo Bortolotti 2005), prati (Andrea Inglese), diphasic rumors (Jon Leon 2008), united automations (Roberto Cavallera 2012), paragrafi (Michele Zaffarano 2014), incidents (Luc Bénazet 2018), sentences (Cia Rinne 2019), defixiones (Daniele Poletti),  avventure minime (Alessandro Broggi), développements (Jérôme Game), conglomerati (Andrea Zanzotto), saturazioni (Simona Menicocci), nughette (Leonardo Canella), sinapsi (Marilina Ciaco), dottrine (Pasquale Polidori), disordini (Fiammetta Cirilli), spostamenti (Carlo Sperduti), spore (Antonio F. Perozzi). E aggiungerei le frecce di Milli Graffi.

senza contare le infinite modalità (perlopiù elencative) messe su pagina da Perec (le cartoline e le passeggiate raccolte nell’Infra-ordinaire, o le stringhe di Je me souviens). durante una conversazione, tempo fa Luigi Magno ha suggerito di pensare alle stesse cancellature di Isgrò come a dispositivi di questo tipo, oltretutto in forma di ponte fra la scrittura e l’arte. per tacere, in tal senso, delle innumerevoli soluzioni disseminate nel tempo da Emilio Villa: “cause”, “variazioni”, “madrigali”, “attributi”, “phrenodiae”, “méditations courtes”, “videogrammi”, “options”, “letanie”, “sibille”, “trous”, “labirinti”, “tarocchi”, … (tutte forme disperse come, già nel 1949, “i sassi nel Tevere”).

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Ulisse, zapatista
di Juan Villoro (*)
In lontananza, a oriente, le colonne d’Ercole – un tempo il limite del mondo conosciuto – guardavano stupite una montagna che arriva da o
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