#destaat — Public Fediverse posts

「 #Mastobada 」 #Roi
THE KING par De Staat
https://song.link/fr/i/1888166447
#NowPlaying #Musique #DeStaat

🔥🔥🔥 THE KING par De Staat
https://song.link/fr/i/1888166447
#NowPlaying #Musique #DeStaat

Excellent #concert by #destaat yesterday, so much fun! Unbelievably locked in, that drummer is a damn metronome

#music

Speciaal voor jullie een videootje! #DeStaat #Paradiso #muziek #pretpunk #music #punk

En was het GOED of was het GOED? Het was RETEGOED!!!

En jullie mogen 1x raden hoe de show heet. ❤️#DeStaat #Paradiso #music #muziek

🔊 Look At Me par De Staat
🔗 https://song.link/fr/i/1688656005
#NowPlaying #Musique #DeStaat

Nice new EP
Numbers Up • De Staat
🔗 https://song.link/fr/i/1688656053
#NowPlaying #Musique #DeStaat

Dit is toch echt een schande: veel kinderen in landelijke gebieden hebben binnen een halfuur reistijd geen toegang tot een havo/vwo-school. Kwalitatief goed onderwijs bieden is een grondwettelijke taak. #staatvanhetonderwijs #destaat #destaatvanhetonderwijs #svho #svho2023

Was #ChatGPT über den heutigen Auftritt von De Staat in Hannover zu sagen hat:

„"De Staat hat die Bühne in der Faust gerockt und uns mit ihrer Musik um den Verstand gebracht. Wenn das keine Staatskunst ist, dann weiß ich auch nicht! 🤘🎵 #DeStaat #Faust #Konzert"“

How very #disappointing. The new #DeStaat #video is #aiart generated. I turned it off after like 10 seconds. Pay a real #animator.

New De Staat drops in a little over 100 minutes!

#DeStaat #animated #music #video #youtube

De Staat - Running Backwards Into The Future (official music video) - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=sKN2qlUIGpM

Tjonge wat is die nieuwe #DeStaat weer lekker zeg
https://open.spotify.com/track/1ubzJLpN00M1WQJ7vuJsPL?si=neYhKSdWSzGkPu3Q0zg0kw

Running Backwards Into The Future • De Staat
🔗 https://song.link/fr/i/1672472615
#NowPlaying #Musique #DeStaat

https://youtu.be/oaATmagbYsw
#LouisAndriessen #DeStaat #ComposersVoice #ReinbertdeLeeuw #NederlandsBlazersEnsemble #Plato

Vrij snel na de verkiezing van Trump kwam er een mooie blauwdruk van hoe populisme altijd escaleert. Ik maak me zorgen over de groei van rechts extremisme en de normalisering van rassenhaat en fascistisch gedachtengoed. #destaat #kittykitty
https://youtu.be/MWM9DC-31Xo

Vrij snel na de verkiezing van Trump kwam er een mooie blauwdruk van hoe populisme altijd escaleert. Ik maak me zorgen over de groei van rechts extremisme en de normalisering van rassenhaat en fascistisch gedachtengoed. #destaat #kittykitty
https://youtu.be/MWM9DC-31Xo

Vrij snel na de verkiezing van Trump kwam er een mooie blauwdruk van hoe populisme altijd escaleert. Ik maak me zorgen over de groei van rechts extremisme en de normalisering van rassenhaat en fascistisch gedachtengoed. #destaat #kittykitty
https://youtu.be/MWM9DC-31Xo

Louis Andriessen on De Staat: ‘Politicians are dumb’

In 1976, Louis Andriessen (1939)* composed his ground-breaking composition De Staat, based on texts by Plato. This ruthless explosion of sound meant his international breakthrough and is still considered an icon of new music.

On Sunday 6 November 2016, I Solisti del Vento, the Scottish Red Note Ensemble and the Norwegian vocal ensemble Song Circus will perform De Staat during the festival November Music.

In 2008, the Netherlands Blazers Ensemble released a live recording on CD, and for the booklet I interviewed Andriessen, enquiring how he looked back on his piece. His answers still seem surprisingly relevant in 2016.

In 1976, you concluded somewhat disappointed that music, contrary to what Plato believed, was not dangerous for the state.

‘Of course Plato’s text was based on a misconception, and my reaction to it was essentially paradoxical: it’s a pity that Plato was – and is – wrong. But I’m afraid I find this observation even truer now than it was back then.’

Yet there were and still are governments that ban music.

‘Yes, but then it usually concerns the context in which it is played, or a text used in a composition. Plato really went into the music itself, but our current politicians are dumb and cannot read notes. Krzysztof Penderecki wrote 8’37 towards the end of the 1950s, which, although not banned, was boycotted by the state ensembles.’

‘Shortly afterwards, he presented Lamentation for the Victims of Hiroshima, which was applauded by politicians for its tragic eloquence – while we all know it was the exact same piece.’

In the 1960-70s, music was often politically motivated; this seems no longer to be the case.

‘Music history moves in waves, as do political and social developments. The flourishing ensemble culture in the Netherlands has its roots in our actions back then and is still unique in the world. Unfortunately, yuppie politicians now rule the country, thinking that the state has no responsibility whatsoever, so that trains don’t run on time, traffic is jammed and public healthcare is a disaster.’

‘It is the general trend among those over thirty-five: make sure your own bed is made. Politicians are only interested in getting as many votes as possible, but I expect that their children will counter react and steer in a different direction.’

‘They will do something similar to what we did in the 1960s and 1970s, which was another variation on what happened in the 1920s, when the arts managed to shatter laws. If not much exciting is happening at the moment, this is because our time is still a reaction to the sixties.’ 

At the time, there was an enormous interest in modern music; now it seems to have been banished from the public domain.

‘Around 1880, everything revolved around music, now visual culture is paramount. The hip-ness of film and television reigns supreme, as we are still bowled over by moving images. In the past you went to a concert to listen to music, or you played the piano at home. Now you go to the cinema.’

‘Incidentally, there may be fierce opposition to contemporary composing, but horror films are full of clusters and other modernities nobody complains about. The focus on visual culture has had an enormous impact on our perception of art.’

In the past, you wanted to reach the man in the street with your music, now popular culture seems to have taken over.

‘Well, today the man in the street has a very hard time of it, because he is bombarded by the terrorism of entertainment. I don’t think we have succumbed to our own success, however, because there are still people who want to make their own choices. Even if there is little to choose from. On the other hand, there have never been so many opportunities in the field of music as we have seen in recent years.’

‘Look at the programming of the Amsterdam Muziekgebouw for the upcoming season; there is an exemplary Thursday night series of thirty concerts exclusively offering modern music. I travel around the world, but this is unthinkable in London, Paris or New York. My generation has made all this possible here in The Netherlands.’

‘Yet at this moment a lot of what we achieved is being demolished, but I’m convinced today’s children will react to this in due course. That may well cost lives, because reactions are always fierce. Fortunately I will be long dead by then…’

*Louis Andriessen died on 1 July 2021.
The Netherlands Wind Ensemble premiered De Staat in 1976.
I played De Staat in my programme Panorama de Leeuw on January 3, 2018 on Concertzender.

https://www.youtube.com/watch?v=PKIGz4KUgLM

#DeStaat #ISolistiDelVento #LouisAndriessen #NederlandsBlazersEnsemble #NovemberMusic #RedNoteEnsemble #SongCircus #TheaDerks

“De Staat” van Louis Andriessen in #PanoramadeLeeuw XVII

Draaide ik in de vorige aflevering van Panorama de Leeuw de liederencyclus Canto general van Peter Schat, op woensdag 2 maart liet ik De Staat van Louis Andriessen horen. Beide stukken ontstonden in de jaren zeventig van de vorige eeuw, toen ‘de vijf’ nog met elkaar bevriend waren. Reinbert de Leeuw was betrokken bij de wereldpremières van beide stukken, die hij ook vaker uitvoerde.

In mijn uitzending zoomde ik nader in op de ‘Kwestie-Schuyt’, een onverkwikkelijke affaire rond de betaling van Nico Schuyt als hoofd documentatie van uitgeverij Donemus. De zaak kende alleen maar verliezers en betekende een bestuurlijk dieptepunt in de carrière van Reinbert de Leeuw. Ik kreeg verschillende reacties van mensen, die verrast waren de achtergronden van deze controverse te horen. In mijn biografie Reinbert de Leeuw, mens of melodie ben ik uitvoerig op deze zaak ingegaan.

Op woensdag 10 februari deed ik een nagesprek bij een openbare repetitie van Amsterdam Sinfonietta, met de Oostenrijkse componist Thomas Larcher, de cellist Jean-Quihen Queyras en de violiste Candida Thompson, artistiek leider en concertmeester van het strijkorkest.

De zaal was gevuld met een zeer aandachtig publiek, dat graag een kijkje achter de schermen nam bij de instudering van Ouroboros, dat Larcher speciaal voor Amsterdam Sinfonietta en Queyras had gecomponeerd. Donderdag 11 februari deed ik ook de inleiding, waarbij ik uitvoerig met Larcher sprak over zijn manier van componeren en over de totstandkoming van zijn stuk. Tijdens het concert speelde Paolo Giacometti ook diens stuk Mumien voor cello en piano. Ik vroeg hem naar de hierin gebruikte ‘prepared piano’.

https://youtu.be/xejixZOiFik

Een dag later werd het boek Pierre Audi, man en mythe van Roland de Beer gepresenteerd in de Stopera. Enige maanden geleden had De Beer mij in tamelijke wanhoop gebeld omdat zijn uitgever het bij nader inzien niet wilde publiceren, zou ik een goed woordje voor hem kunnen doen bij de uitgever van mijn biografie van Reinbert de Leeuw, was zijn vraag. Uiteraard heb ik Roland meteen bij Dolf Weverink geïntroduceerd en na lezing van het manuscript besloot hij het boekwerk van De Beer inderdaad uit te geven. Roland schreef een mooi bedankje in mijn exemplaar.

Drie dagen later werd eveneens in de Stopera het nieuwe seizoen van De Nationale Opera gepresenteerd Daar trof ik ook Erik Voermans, wiens artikelenbundel Van Andriessen tot Zappa ik een week eerder had besproken. Hij was zo blij met mijn lovende woorden, dat hij vreesde dat mensen zouden denken dat hij mij betaald had, zoals hij in een tweet had laten weten.

Donderdag 18 februari maakte ik een reportage van het project Pronkstukken, waarin TivoliVredenburg samenwerkt met Utrechtse middelbare scholen. Leerlingen van het Bonifatiuscollege componeerden een eigen stuk dat geïnspireerd was op het Tweede Pianoconcert van Sjostakovitsj, dat de volgende dag werd uitgevoerd in het AVROTROSVrijdagconcert. Mijn reportage werd tijdens de live uitzending gedraaid.

Ik maakte ook een kort filmpje met de workshopleiders Niels Vermeulen en Jurgen van Harskamp.

https://youtu.be/edGvsj8hTJo

Vrijdag 19 februari deed ik de inleiding bij een concert van het blokfluitkwintet Seldom Sene, dat onder de titel Spaanse pepers een zeer gevarieerd programma bracht met Spaanse meesters uit de vijftiende en zestiende eeuw. De vijf dames speelden niet alleen geweldig, maar bleken ook enthousiasmerende gesprekspartners, zowel inleiding als concert was een groot succes.

Donderdag 25 februari presenteerde het Koninklijk Concertgebouw het nieuwe seizoen, en de presentatie stond geheel in het teken van de komst van de nieuwe chef-dirigent, Daniele Gatti. Een bijzonder charmante man, die zich helaas vooral richt op het ijzeren repertoire. Wel is hij bijzonder enthousiast over manieren om nieuw publiek te werven, zoals hij me vertelde.
https://youtu.be/EUnBG1UkQqI

Voor het nieuwere repertoire engageert het KCO andere dirigenten, zoals Joel Fried vertelt in dit filmpje. Ik schreef een verslag.

Een dag later zat ik alweer in de Stopera, voor een repetitie van Only the Sound Remains van Kaija Saariaho. Deze double-bill is gebaseerd op twee stukken uit het Nôh Theater en wordt geregisseerd door de controversiële Amerikaan Peter Sellars. De hoofdrol in beide korte opera’s wordt gezongen door de Franse countertenor Philippe Jaroussky. Ik sprak uitgebreid met Saariaho over haar nieuwe opera, waarmee op 15 maart het Opera Forward Festival geopend wordt. Je leest mijn interview hier.

Het toeval wil dat ik door Südwestrundfunk gevraagd werd een reportage te maken van het festival, dus na afloop van de repetitie stak ik ook Jaroussky en Sellars nog even mijn microfoon onder hun neus. Beiden toonden zich enthousiaste sprekers en hun uitspraken verwerkte ik in een artikel voor Cultuurpers.