#2025金馬獎 — Public Fediverse posts
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蔡英文包場看《大濛》：金馬最佳劇情片票房破5000萬，理解歷史才能自信向前
TNL 編輯 2025-12-18 18:03:00 CST
《大濛》上映之今也引起許多熱議與包場活動，昨日，前總統蔡英文、前副總統陳建仁與前行政院院長林全，因「小英基金會」包場出席《大濛》放映。 蔡英文後續則表示：「儘管生活非常艱辛，族群之間也有些隔閡，但在彼此接觸、理解的過程中，人與人之間的良善與體諒依然真實存在。」
https://www.thenewslens.com/article/262611
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【關鍵專訪】《南方時光》導演曹仕翰（下）：水牛與台灣人的意象，「符號」與「虛實」的討論
溫溫凱／地下電影 2025-11-28 11:30:00 CST
我好奇的是，在一部近乎可能接近現實的寫實主義電影當中，《南方時光》符號的出現以及夢境的非現實，對於曹仕翰的意義是什麼？又，在曹仕翰沒有過多鋪排水牛意象的狀態下，是如何希望讓觀眾將水牛與台灣土地又或是台灣人精神所鏈結？ 這都是我的疑問，也將這樣的疑問，帶到了曹仕翰的面前。本文以下則逐題列點討論。
https://www.thenewslens.com/feature/golden-horse-awards-2025/261661
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【2025金馬獎】總評五部最佳劇情片——關於我／我們是誰的探問
溫溫凱／地下電影 2025-11-21 10:00:00 CST
今年金馬獎最佳劇情片的五部入圍電影，以「故事」（先不論廖克發的台灣籍身份）為區分的狀況下，為香港的《眾生相》、台灣的《大濛》、《左撇子女孩》以及馬來西亞的《地母》、《人生海海》。 事實上，這五部最佳劇情片的入圍雖看似截然不同，但都指出了一個明確的當代議題——那是關於「我／我們」到底是誰的探問；本文章針對此點逐部討論。
https://www.thenewslens.com/feature/golden-horse-awards-2025/261090
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【2025金馬獎】八位影評人推薦片單：《地母》《深度安靜》《左撇子女孩》，星馬電影與作者導演的討論
TNL特稿 2025-11-20 14:00:00 CST
《關鍵評論網》邀請影評人，從本屆金馬獎的所有入圍作品（不限類型）之中，各自選出一部最鍾愛或最想推薦給讀者／觀眾的電影，並附上理由推薦。 被推薦的作品有《地母》、《深度安靜》《左撇子女孩》、《不可能女孩》、《隱蹟之書：重寫自我》等作。
https://www.thenewslens.com/feature/golden-horse-awards-2025/261300
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【關鍵專訪】《南方時光》導演曹仕翰（上）：保持距離的觀察美學，討論A的同時無法忽略B
溫溫凱／地下電影 2025-11-20 11:20:00 CST
曹仕翰今年憑藉《南方時光》入圍金馬獎最佳導演獎，如果仔細看，會發現這部電影擁有「台灣新電影」的影子，侯孝賢、楊德昌的影響無處不在。 而本篇專訪文章，則想討論曹仕翰的美學風格從何而來，尤其是，那個疏離的觀察視角。
https://www.thenewslens.com/feature/golden-horse-awards-2025/261161
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【關鍵專訪】《人生海海》導演廖克發：馬來西亞華人的離散不一定是悲情，但人總得直視自身的困境
杜晉軒 2025-11-18 11:16:00 CST
無論是2019年的《菠蘿蜜》，還是今年入圍金馬獎多項大獎的《人生海海》，劇情結構都是橫跨三個世代，長達百年的故事，當代的主角的生命旅程與他們的祖父故事互映中前行。 廖克發早年的紀錄片《不即不離》，是關於尋找祖父的故事，祖父在他的作品中始終佔有重要意涵，或許惟有與祖父對比，當代的我們才能叩問家園何處是。
https://www.thenewslens.com/feature/golden-horse-awards-2025/261102
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【關鍵專訪】《螳螂》導演謝文明：反映亞洲女性樣貌，獻給台灣也獻給我的母親
明蒂小姐 2025-11-14 14:00:00 CST
台灣動畫導演謝文明新作《螳螂》入選威尼斯影展。此「肉體恐怖」短片描繪女性為育兒而獵捕男性，旨在探討母性犧牲、顛覆刻板印象，並向《異形》、卡夫卡《變形記》等經典致敬，展現亞洲女性主義力量。
https://www.thenewslens.com/feature/golden-horse-awards-2025/260431
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【影評】《深度安靜》：沈可尚面對創傷與倫理的嚴肅，可能正是當代華語議題電影的典型困境
TNL特稿 2025-11-09 15:00:00 CST
我們不難察覺《深度安靜》並非只是沈可尚從紀錄片轉向劇情片的嘗試，而是一場關於「如何以影像重新思考現實」的創作實驗。 然而，本文作者認為《深度安靜》並非完美無瑕，從沈可尚的「嚴肅」去討論某種「自我麻醉」——創作者過度相信誠懇地再現就能抵達真實的這種「表象」。 並同時對比了同樣在今年平遙影展展映的《世界的主人》；嘗試書寫這兩部同樣「關注女性在遭遇傷害後處境」的電影。
https://www.thenewslens.com/article/260870
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【影評】《大濛》：當我從「義肢」的角度切入，白色恐怖淪為了隨時可替換的背景
侯瀚 2025-11-06 17:36:00 CST
我接受《大濛》作為具野心的電影。它為主流觀眾敞開通往白色恐怖記憶的門，透過庶民救援片的語彙，讓歷史情境進入城市電影院。 但我亦保留批判，我要問的是：「白色恐怖為什麼被選為背景？它在電影中究竟有多少必然性？」這篇文章，讓我用義肢（prosthesis）作為閱讀切入視角。
https://www.thenewslens.com/article/260785
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【關鍵專訪】《左撇子女孩》導演鄒時擎（上）：移動與西恩貝克——美學的總和路徑
溫溫凱／地下電影 2025-11-03 18:59:00 CST
談《左撇子女孩》與鄒時擎，我得先談「移動」的概念以及西恩貝克。 「移動」是鄒時擎生命經驗反映創作的核心，是身份上的移動，也是身體上的移動，那是鄒時擎面對的「東方」與「西方」；而在這種移動當中，我們看見了西恩貝克的加入，替鄒時擎的作品注入了西方文化的自由，以此彰顯了東方系統的壓抑。
https://www.thenewslens.com/article/260512
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